ندى أبو فرحات - ممثلة لبنانية

زاهي وهبي: مساءُ الخير ممثلة من قماشةٌ نادرة تُعطي نفسها حتّى النهاية للأدوار والشخصيات التي تؤدّيها؟ امرأةٌ في نساءٍ كثيرات وفنانةٌ شغوفةٌ بمهنتها حتّى نسغ العظام. لا يمنعها الخوفُ مثلاً من الذهاب جنوباً تحت القصف الإسرائيلي لأجلِ فيلمٍ عن صمود الناس وتضحياتهم، ولا يحول دون حلاقة شعرها على الزيرو لأجل دورٍ مسرحيّ، وبين عملٍ وآخر تجد وقتاً للمُشاركة في حِراكٍ مدنيٍّ يرفع شعار المُطالبة بحقوق المواطنين، قبل أن تذهب إلى "قبرص" لتتزوّج مدنياً في زمن السُعار الطائفيّ والجنون التكفيري. مؤخراً وقفت وحيدةً على خشبة المسرح لتروي حكاية امرأةٍ ومدينةٍ هي "بيروت". "بيروت" التي رغم خرابها السياسي المُفجِع تظلُّ مدينةَ توهُّجٍ وإبداع لأنّ فيها أمثال " ندى بو فرحات" التي نفتح لها باب "بيت القصيد" لتحلّ عليه ضيفةً عزيزةً كريمةً مُكرّمة أهلاً وسهلاً

ندى بو فرحات: شكراً أهلاً وسهلاً بك وبكلّ المُشاهدين

زاهي وهبي: في البداية نريد أن نقول لكِ "مبروك"، حضرتك عروسٌ جديدة

ندى بو فرحات: هلّ يظهر ذلك عليّ؟

زاهي وهبي: نعم، طبعاً يظهر (يضحك)

ندى بو فرحات: (تضحك)

زاهي وهبي: منذ أقلّ من شهرين اقترنتِ مدنياً بالمُخرج الأستاذ "إيلي كمال"!

ندى بو فرحات: صحيح

زاهي وهبي: في خطوة الزواج كان الانطباع بأنّ "ندى بو فرحات" متردّدة في هذا الموضوع، أو لا تقدم عليه بسهولة !

ندى بو فرحات: ليس بسهولة، أجل، لأنّه كان يهمّني بالتأكيد أن أُحبّ الشخص قبل أن أكون معه، ووجدت أنّ الحبّ في مرحلة النضوج أجمل بكثير من حبٍّ يكون فيه المرء غير مُدرِك بعد. ربّما بطريقة لا إرادية وليست بخياري تأخّرت كي أتزوّج

زاهي وهبي: على كلّ حال سنتحدّث عن تجربتكِ الفنية وسنسأل في النهاية لماذا اخترتِ الزواج المدني وليس الديني أو الكنسي ولكن أولاً دعينا نراكِ في ربورتاج بعنوان "علامة فارِقة"

علامة فارِقة:

ندى بو فرحات: 

— Hi ، أنا " ندى بو فرحات"، ممثّلة مسرح وسينما وتلفزيون كما أرقص وأغنّي أحياناً، أحياناً

— سأُغنّي وأنا في الداخل، (تغنّي أزّاي أزاي)، هلّ صدّقتم أنّ صوتي حلو؟

— الكاميرا تُحبّني أكثر في أماكن مثل السينما مثلاً، وأنا أُحبّ الكاميرا أكثر في أماكن مثل إذا كنت أريد أن أتصوّر ضمن شيء Artistic

— أكثر ما يصفوني به أنني جريئة، أبشع صفة. تتعرّى، الممثلة تتعرّى (تضحك)، وأنا أحبّ أن يسمونني "الممثلة"، مع أل التعريف

— في مسيرة الفنّ، على العكس هناك أحلام تحقّقت وأعيشها الآن، ولا مرة كان عندي حلم وأجّلته. دائماً أقول بأنني الآن أنا أعيش الحلم الذي كنت أحلمه قبلاً. لو كان في إمكاني أن أحكُم العالم كنت سأبدأ ببلدي وأُغيِّر كلّ الطاقم الذي يشدّ "لبنان" نزولاً، وعلى الصعيد العالمي أوزِّع الناس أكثر، أكسر الحدود وأوزّعهم أبعد من الحدود لأن البلد صار يختنق كثيراً

— من الطفولة أبقيت ضحكتي. إذا وضعت صورتي وأنا أضحك حين كنت صغيرة وصورتي أضحك الآن، فالضحكة نفسها. أيضاً عفويّتي في التعبير لا أشعر بنضوج مئة في المئة، لا أعرِف كيف يكون النضوج مئة في المئة أصلاً، لكنني أشعُر بنفسي مسرورة أكثر وأستمتع بالحياة، وأعرِف كيف أستمتع بالحياة أكثر وأعرِف قيمتها أكثر وأعرِف كيف أختار أشياء فعلاً أُحبّ أن أقوم بها وأعتقد أنّ هذا هو

— قبل أن أعمل على المسرح أتعمّق في الشخصية وأُركّز على أول مقطعٍ سأقوله دائماً، كما أُركّز على صوت الشخصية لأنّ في الشخصية صوتاً، وأيضاً تقاطيع الجسم لأن الدور يبدأ وهي عجوز فيكون كلّ تركيزي على أوّل إحساس عندها لأنه ما يجعلني أنطلق في المسرحية. إذا كان هذا الإحساس هابط أو لم أكن قد ركّزت عليه وحدّدته لا أيمكنني أن أنطلق

— لا يُمكنني أن أعيش بلا حبّ. إذا لم يكن حبّ شخص فحب شيء وإذا لم يكن حبّ شيء فحبّ عمل، وإذا ليس عملاً فذكرى وإذا ليست ذكرى فحِلم. لا يُمكنني أن أحيا من ّدون حبّ، أشعر بنفسي عدوانيّة Aggressive بلا حبّ. لا أُحبّ بلا حبّ

— لكلّ فنّي ولكلّ جمهوري الذي يُحبني ويحب شغلي، هذه المقابلة لي ولكم لتعلموا ربما نواحي لا تعلمونها بي أنا، ولكي تتأكّدوا من النواحي التي تعرفونها، فهذه الـ Interview لكم وإن شاء الله تتمتّعون فيها

زاهي وهبي: "ندى"، سنتوقف عند الكثير من النقاط التي أثرتِها في الربورتاج، ولكن انطلاقاً من المسرحية التي أشرتِ إليها، عملكِ الحالي "أسرار الستّ بديعة"، هل هذه المسرحية هي حكاية امرأة أم حكاية مدينة؟ التي هي من نصّ وإخراج الأُستاذ "جيرار أفاديسيان"

ندى بو فرحات: المسرحية عن كلتا الحالتين. هذه الامرأة إذا أردت أن تفصلها عن المدينة، هي امرأة تتحدّث عن حبّها للحياة في البداية وعما هو خيارها في الحياة، وفي الوقت نفسه تتحدّث عن الشيخوخة وعن الخوف من الموت وإرادة الموت لأنها تريد أن تموت لكنّها خائِفة. وتتحدّث عن التعب الذي تعيشه الآن والوحدة لأنّ الذي أحبته مات، فهي تعيش لوحدها عجوزاً في هذا القصر وتنتظر مكالمةً هاتفية من "ماغي فرح" لتقول لها، " انت الآن على الساعة 12:00 في رأس السنة هذه الليلة ستموتين". إذاً، Link هذه المرأة مع مدينة "بيروت" هي أنّ "بيروت" أيضاً تعيش الآن حالياً في ذكرياتها

زاهي وهبي: طبعاً وفي قلق في الوقت نفسه وخوف، في قلق وخوف مما هو آتٍ

ندى بو فرحات: و"بيروت" الآن تعرُج، تشعر بأنّ "بيروت معلّقة بخيط رفيع جداً وتحتاج إلى نكزة كي تنهار، لكنها لا تنهار وما زالت صامدة وهكذا هي "بديعة"

زاهي وهبي: "ندى" حضرتكِ كإنسانة، كمواطنة لبنانية، علاقتك بـ "بيروت" كيف يُمكنكِ أن تصفيها؟ وليس فقط "بيروت" كمكان بلّ "بيروت" كمُعطى ثقافي وإنساني إلى آخره

ندى بو فرحات: عندي غرام بـ "بيروت". دائِماً كنت أُشبِّه "بيروت" لامرأة مُعذّبة لكنها في الوقت نفسه، كلما يعذّبونها أكثر كلما عاودت الوقوف قوية أكثر لكنها عجوز أكثر. عندي تعلُّق بـ "بيروت" من كلّ النواحي، من ناحية الثقافة ومن الناحية الاجتماعية ومن ناحية التاريخ، وعندي ما يُشبه ذكريات لم أعِشها، ذكريات أسمعها وأراها في الصور والأفلام الوثائقية

زاهي وهبي: هذا للحقيقة سؤال أريد أن أسأله، ذاكرة "بيروت" التي كلّنا ربما قرأنا عنها وسمِعنا عنها من الأجيال الأكبر، كيف تحضر في ذاكرتكِ ومن أين مصادِرها؟ خصوصاً أنّ حضرتكِ بنت جيل حرب، ولم تكن "بيروت" يُمكننا القول في أوجّها أو في عزّها حينها

ندى بو فرحات: هلّ تعلم أنّ ذاكرة "بيروت" عندي هي ذاكرة قبل الحرب، أي قبل أن أولَد، هذه الذاكرة التي أنا تركتها والتي أشعر بأنّها الآن يجب أن تكون لأنّه إذا بقيت ذاكرة الحرب معنا، وهي باقية، بطريقة غير مُباشرة باقية ذاكرة الحرب، إذا بقيت معنا ننزلق دائماً ولا نعود نُطوِّر أنفسنا. فـ "بيروت" قبل الحرب بالنسبة لي هي الازدهار، الانفتاح، كلّ شيء. "بيروت" حين تنظر إليها تشعُر بأنها مدينة تنبض بالحياة هذه ذاكرتي عن "بيروت" وهكذا أُريدها الآن

زاهي وهبي: كم يمكننا أن نقول أنّ في "بيروت"، وعندما نقول "بيروت" نعني "لبنان" طبعاً، هذا الدور الإبداعي الثقافي. كم لم يزل موجوداً هذا الدور اليوم؟

ندى بو فرحات: لا يزال موجوداً خاصةً إذا أردنا أن نتحدّث عن الجزء المسرحي. الآن "بيروت" تنبض بالمسرح. نحن عندنا تسع مسرحيات

زاهي وهبي: في فترة واحدة

ندى بو فرحات: في موسم واحد، وتخايل في أربعة مواسم كم سيكون عندنا مسرحيات. الآن "بيروت" تشعر بأنّها تعود من الناحية الثقافية

زاهي وهبي: أُلاحظ مسألة "ندى" من خلال مُتابعتي أنه في وقت الأزمات يزدهر دائِماً المسرح، وهذه مسألة غريبة مع أنّ المسرح بحاجة إلى استقرار وبحاجة إلى مكان آمِن

ندى بو فرحات: أبداً أبداً. المسرح ليس بحاجة إلى استقرار. المسرح هو تعبير على جميع الأصعِدة. إذا أنت كنت مستقراً وبلا مشاكل فهذا يدعو إلى لملل، تخرج قصص المسرح من صميم الشعب ومن عذابات الشعب الحالية التي يعيشها الآن، وكبار مخرجي وكتاب المسرح ظهروا بعد أن كان عندهم مشاكل في مجتمعاتهم

زاهي وهبي: أنا أذكر بأنّه في فترة الحرب مثلاً معظم مسرح "زياد الرحباني" ومسرح "الحكواتي" لـ "روجيه عسّاف"، ورحمه الله "ريمون جبارة" و "جلال خوري" و"يعقوب الشدراوي"، كلّهم في زمن الحرب والآن كما تفضّلتِ. أشرتِ "ندى" إلى وجود هذه الأسئلة في المسرحية أو هذا الحوار مع الحياة، مع الموت، مع الذات، مع الله. هلّ هذه الأسئِلة تُشغلكِ في الحياة بعيداً عن خشبة المسرح؟

ندى بو فرحات: كثيراً، كثيراً جداً وخاصّةً الشيخوخة

زاهي وهبي: لايزال باكراً على الشيخوخة

ندى بو فرحات: وخاصّةً في "لبنان" لا ليس باكراً (تضحك)، خاصةً في "لبنان" حيث لا وجود للاحترام

زاهي وهبي: كما تعلمين أنا عشت هذه التجربة في برنامج إذا تذكرينه "ستّ الحبايب". في "دار العجزة" أو في الأمكنة التي يتواجد فيها العجائز، الأصعب أنهم متروكون ولا أحد يسأل عنهم. عيالهم أو أبناؤهم أو أولادهم لا يقولون لهم "كيف حالكم؟" ولا يرفعون التلفون للاتصال بهم

ندى بو فرحات: هنا يغطسون في الوحدة وطبعاً في ذكرياتهم والسيّدة " بديعة" هكذا أيضاً. فالسيّدة "بديعة" تعكس حال كلّ مُسنّ وأنا هذا الموضوع يُقلقني كثيراً خاصّةً في "لبنان"

زاهي وهبي: لكن من المفترض الآن الزواج والرفقة أن يُخففا لكِ قليلاً هذه الهواجس

ندى بو فرحات: أبداً أبداً ماذا سأُخبرك! (تضحك) لم يؤثرا

زاهي وهبي: هلّ خوف الفنان سواء رجل أو امرأة، يكون أكبر من النهايات؟ أي خوفه من هذه النهايات أكبر من خوف الآخرين؟

ندى بو فرحات: يكون أوعى لماذا؟ لأنّ المسنّ إذا أردت، الذي يعيش حياة روتينية ربما يُفكِّر في الموضوع بطريقة مُختلِفة، لكن لأنّ الفنّان يُشغِّل 5 حواس، فالحواس الخمس تشتغل في اتجاه هذا الموضوع فتجد الفنان مرتبكاً في هذا الموضوع

زاهي وهبي: وربما لأنّه تحت الضوء والعيون دائِماً عليه، فأيّ مصير يكون أمام الملأ وليس بين أربعة جدران خصوصاً الآن في ظلّ هذه الميديا المفتوحة

ندى بو فرحات: صحيح

زاهي وهبي: كيف هي علاقتكِ بالتكنولوجيا الحديثة والأجهزة الذكية والمواقع اليوم؟ كلّ واحد منّا ربما عنده أربعة أو خمسة مواقع على الإنترنت

ندى بو فرحات: ما يجب أن يكون عندي كممثّلة موجود. عندي صفحة على "الفيس بوك" وعندي "الانستاغرام" وعندي "التويتر" وفقط. كلّ ما هو زائِد أشعر به زائِد كثيراً، وهذه الصفحات تأخذ حالياً من وقتي الكثير لأنني أنا من يُشغّلها وأنا من يكتب عليها، أنا دائِماً أُتابع صفحتي وأنا أجيب دائماً على الـ Fans. أعطي Maximum صباحاً مثلاً ساعة وأكثر قليلاً

زاهي وهبي: كما تعلمين أنا عندما أردّ على الأصدقاء الموجودين في صفحتي على "التويتر" دائماً يشيدون بأنني أردّ وأتحدّث. إذاً الفنان أو الشخص المعروف موجود على هذه المواقع، إذا لا يريد أن يردّ ويتفاعل مع الناس لماذا يفتح الحساب أصلاً

ندى بو فرحات: أنا أتضايق أيضاً إذا أحدهم كتب شيئاً عن لساني لأنني حريصة جداً على أن كلّ ما يصدُر عنّي من كلمات يكون قريباً من طبعي وشخصيتي. لا يُمكنني أن أقول في الصباح الباكر مثلاً، "صباح الخير يا أحبائي"، أنا لستُ من هذا النوع أشعر بأنّه إن أحدهم استلم لي الكتابة قد يكتب هكذا، فأرفض

زاهي وهبي: على كلّ حال اسمحي لي أن أدعو محبّيكِ وأصدقائِك والمعجبين أن ينضموا إلى صفحة البرنامج على "الفيس بوك" التي هي بعنوان" بيت القصيد"، أن أستغلّ هذه المُناسبة، مناسبة وجودِك معنا وأدعوهم. كما أشكُر كلّ الأصدقاء المشاركين الذين دعمهم للحقيقة أساسي جداً للبرنامج؟ ذكرتِ في فقرة "علامة فارِقة" أنّ أكثر ما تفكرين فيه في المشهد الأول في مسرحية " الست بديعة" هو مشهد الشيخوخة الذي نتحدّث عنه. الانتقال "ندى" من حال إلى أُخرى، من شخصية امرأة عجوز إلى صبية شابّة حيث تنتقلين حسبما قرأت بسلاسة وبخفّة، هلّ تمرّنتِ كثيراً على هذا الشيء أم أن إمكانياتكِ كممثلة أيضاً تُساعد طبعاً؟

ندى بو فرحات: طبعاً تمرّنت كثيراً لكنني أُعاود القول بأنّه لو لم يكن جسمي جاهزاً وطاقتي جاهزة وتقنياتي جاهزة لما كنت تمكّنت من أداء شخصيّة "الست بديعة". لا أعلم كيف "جيرار أفاديسيان" وجد عندي كلّ هذه الأشياء مع أنّه لم يُشاهدني أبداً على المسرح! نظر إليّ ووجد هذه البنت لهذه الشخصية، رأى طاقتي ورأى قدراتي التمثيلية في لقاء واحِد فقط، وأنا كثيراً أُقدِّر هكذا مُخرجين

زاهي وهبي: ربما عين المخرِج الموجودة عنده

ندى بو فرحات: فظيع، لأن الناس القريبين منّي يرون هذا الشيء بي. الذين يُشاهدونني على التلفاز لا يعلمون أنّ عندي هذه القُدرات على المسرح

زاهي وهبي: ربما لأنّك في التلفاز لم تأخذِ حقّك بعد تماماً كما هو لازم، ربما في السينما والمسرح أنتِ حاضرة أكثر

ندى بو فرحات: أجل لأنّني في التلفاز أريد أن أمثّل، لا يمكنني أن أظهر كجمال وشوفوا أنا كم حلوة وشوفوا ماذا ألبس عليّ أن أُمثِّل

زاهي وهبي: ولا يتحملون في هذه الأيام أن يمثّل المرء بهذا القدر في التلفزيون

ندى بو فرحات: ليس لأنهم لا يتحمّلون بل لا يعني لهم التمثيل كثيراً في هذه المرحلة

زاهي وهبي: ماذا يعني لهم؟

ندى بو فرحات: هناك الكثير من الممثلات، ولا أقول لك أنّهنّ جيّدات كثيراً، لكن ما أقصده أنه ليس هذا الـ Main target وهو أن يمثل المرء، ويعني لهن طبعاً الجمال والاسم، لكن أكثر الأشياء التي تعني لهن هو الجمال أو الـ Look، ومن هناك نتمرّن

زاهي وهبي: بالتأكيد سأتحدّث عن الدراما أكثر ولكن في موضوع الانتقال من شخصية إلى شخصية على المسرح ما هو سرّ المسرح بالنسبة إليكِ "ندى"؟ ما هو الأحلى في الوقوف على خشبة مقابل المتفرّجين؟

ندى بو فرحات: أفّ، هذا شيء، أحلى شيء سأبدأ لك من الأوّل

زاهي وهبي: نعم

ندى بو فرحات: وأتحدّث لك بهدوء في هذا الموضوع (تضحك). أحلى شيء أولاً عندما أسمع صوت المشاهدين، صوت الجمهور

زاهي وهبي: نعم، حين تكونين خلف الكواليس

ندى بو فرحات: أو وراء

زاهي وهبي: وراء الستارة

ندى بو فرحات: وراء الستارة فيكون قلبي يدقّ بسرعة وأكون أسمع همسات الجمهور وأشعر طاقتهم التي تساعدني في تحديد نوعية الجمهور وكيف سأتمكّن من التقاطه. الشيء الثاني، حين أبدأ الـ Attack، بمعنى Attack الشخصية، أشعر بأنّه منذ بداية الشخصية إذا لم التقطهم يصبح من الصعب كثيراً أن أُعاود التقاطهم، فهذا "البنغ بونغ" بينك وبين الجمهور يحتاج، لا أعرِف ما يحتاجه، يحتاج إلى حسٍّ عالٍ جداً جدياً، وفي أن يكون أحدهم يعي ماهية الطاقة التي يأخذها من الجمهور ويعي كيفية إعادة إرسال هذه الطاقة

زاهي وهبي: تسترقّين النظر أحياناً؟

ندى بو فرحات: لا، ولا مرّة، لا لا لا، لا يُمكنني، لأنني أكون دائِماً مُنغمسة في الشخصية

زاهي وهبي: تكونين مأخوذة بالشخصية ومُستغرِقة! هلّ تشعرين مدى تجاوب الناس ومدى فرحهم أو عدم فرحهم؟

ندى بو فرحات: نعم، عندما أبدأ نعم هنا تشتغل الخبرة في النواقص، مثلاً "تمبو" بطيء، طاقة خفيفة، هلّ أُغالي؟ تقوم بعمل مراجعة على نفسك لكن في الوقت نفسه تكون مندمجاً في الشخصية أي تلعب لعباً بالشخصية

زاهي وهبي: عندما ينتهي العرض ويكون التصفيق حاراًّ جداً وما شابه، ما هي المشاعر التي تسكنكِ؟

ندى بو فرحات: البكاء (تضحك)

زاهي وهبي: وهل حدث ذلك؟

ندى بو فرحات: أجل في إحدى المرّات استخدمت تقنية لـ " ستانيس لافسكي "، وهذه التقنية لم أستعملها مع "الستّ بديعة" لأنّها تقنية متعلّقة بالذاكرة المشاعرية حيث تستخدم فيها ذكرياتك الخاصّة في الشخصية، وقلت بأنني أريد أن أُجرِّب هذه التقنية لأنني في الشخصيات التي أدّيتها سابقاً جرّبتها ومشي حالهم بنجاح، لكن "الستّ بديعة" لكثرة ما مواضيعها قاسية، قلت لنفسي دعني أُجرِب، دعنا نرى ماذا سيفعل " ستانيس لافسكي " معي هذه المرّة. وإذّ، كلّ ذاكرتي المشاعرية سكبتها في الشخصية. لكن ما أن انتهت المسرحية كنتُ على آخِر نَفَس، كنّا أنا و"جيرار" على وشك أن نؤدّي التحيّة وقلت إجمالاً لـ "جيرار" من وراء الستارة بأن نقوم بالتحيّة لأنني لم أعُد أتمكن فوصلت إلى الخشبة وصفّق الجمهور كثيراً وعلى فكزة كنت سأفرِط أمامهم، دخلت إلى الكواليس ولم أنده حتّى لـ "جيرار"، فأنهيت التحيّة ودخلت إلى الكواليس وأخذت في البُكاء بكاء شديداً، وقلت بأنني في حياتي لن أستعمل هذه التقنية مُجدداً الآن

زاهي وهبي: على كلّ حال، إن شاء الله دائماً تكون الدموع دموع فرح إن وُجِدَت في حياتِك، وأريد أن أقول إلى مُشاهدينا أنّ أسرار "الستّ بديعة" تُعرَض حالياً في "مترو المدينة" في "شارع الحمراء"، وخلال شهر أيار عندكِ عدّة عروض، نتمنّى أن يتشرّف المُشاهدون برؤيتكِ على المسرح، واسمحي لنا أن نتوقف لحظات سريعة مع موجز إخباري ثمّ نُتابِع "بيت القصيد"

المحور الثاني:

{تُعرض مقتطفات من مسرحية "أسرار الستّ بديعة"، كتابة وإخراج " جيرار أفاديسيان"}                      

زاهي وهبي: مشهد من "الست بديعة"، وبالتأكيد الآن مُشاهدينا سيتلاحظون الفرق بأن الصبية الحلوة معنا في الاستديو هي نفسها السيّدة العجوز على المسرح. عندما تشاهدين نفسك مصوّرة، وعلى المسرح لا يرى المرء نفسه دائِماً والمسرح ليس مثل مسلسل أو فيلم يمكن للمرء أن يُشاهده إنما تصوَّر المسرحية، لكن عندما تعودين لترينها مصوّرة هلّ أنتِ مُشاهِدة قاسية على نفسِك أم متواطئة مع نفسِك؟  

ندى بو فرحات: أكون مُشاهِدة جداً Objective وحتى أيضاً أكون أعرِف نفسي، إن لم أكن قد لعبت الدور جيداً فعندما أرى نفسي أقول أداء الدور لم يكن جيداً وإذا كان أدائي جيداً أستمتع

زاهي وهبي: تتعاطين مع نفسك بصدق في

ندى بو فرحات: وإلا لا يمكنني أن أتطوّر، لا يمكنني أن أكذِب على نفسي

زاهي وهبي: حضرتكِ من النوع الذي يعيش الشخصية؟ بمعنى أثناء العمل سواء على المسرح أو في السينما والتلفزيون، هلّ تحملين الشخصية معكِ إلى البيت أو تتركينها في مكان العمل؟

ندى بو فرحات: معقول؟ (تضحك) أكيد لا، إذا كنت أحملها معي إلى البيت أجنّ  

زاهي وهبي: هناك ممثلون هكذا وتعرفين حضرتك بالتأكيد تعرفين هذه النماذج

ندى بو فرحات: قبل أن أتأقلم مع الشخصية أتحضّر لها وأعيشها إلى الآخر، أجل، وحتّى في حياتي الطبيعية آخذ في انتقاء قصص، وبالتأكيد تكون الشخصية طوال الوقت في دماغي، آخذ في انتقاء قصص لأستعملها في الشخصية، لكن أن أعيشها أنا، لا. قبل الشخصية نعم، لكن بعد أن أنتهي أضعها جانباً وأعود إلى حياتي التي أكون قد اشتقت إليها

زاهي وهبي: نعم، لأن الممثلين فعلاً من نمطين، هناك من يعيش الشخصية وهذه الشخصية تتعبه وتُرهقه حتّى خارج الاستديو أو المسرح، وهناك الممثل الذي يترك مسافة

ندى بو فرحات: يمكنه أن يكون نوعاً من تمرين، لكن إن لم يكن تمريناً وليست مقصودة الشخصية فكارثة، أكيد لا

زاهي وهبي: أول تجربة "مونودراما" لحضرتك  هي " أسرار الست بديعة"، هل حضرتك ممثلة لوحدِك ومطلوب منكِ أن تملئى الخشبة ويملئي الوقت وأن تكوني مسؤولة عن كلّ ما يجري على منصّة العرض؟ هلّ كانت تجربة سهلة أم صعبة؟

ندى بو فرحات: كانت صعبة لكن كان فيها Challenge قوي جداً

زاهي وهبي: الذي هو؟

ندى بو فرحات: فيها تحدٍّ مع نفسي. أن أتمكّن في هذه الساعة والربع ساعة من أن أعيش كلّ كلمة أقولها لأنني إن لم أعش كلّ كلمة ولم أشعُر بالكلمات ولم أصدّقها لن يمكنني إيصالها إلى الجمهور. نصّ "جيرار" جداً صعب لأنّه مكتوب ببساطة. فكلّ حال تمرّ فيها " بديعة"، وهي حال تتغير كلّ ثلاث دقائق، إذا لم تكن جاهزاً لأن تُغيِّر بين حال وحال وتكون صادقاً في كلّ حال تفشل، وهذا كان التحدي مع نفسي أنا

زاهي وهبي: "ندى" سنستمع الليلة إلى عدّة آراء بتجربتكِ وهي من المخرجة والمسرحية "لينا خوري" والفنان الصديق والقدير "رفيق على أحمد" والإعلامي العزيز الأُستاذ "نيشان"، وسنبدأ مع "لينا خوري" التي عملتِ معها  في مسرحية بعنوان "مجنون يحكي". نسمعها سوياً 

لينا خوري – مخرجة مسرحية: ماذا سأقول لكِ عن "ندى"، إلى هذه الدرجة نحن قريبتان فلا أعرِف ماذا سأحكي عن "ندى"، قريبتان كأصحاب وكأصدقاء وأيضاً بالفكر وكيف نُفكِّر في مهنتنا، في المسرح والتمثيل والفن والإخراج وفي الحياة حتّى، آراؤنا في الحياة قريبة جداً من بعضها البعض. من أحلى الأشياء التي أُحبها في "ندى" كشخص هو صدقها مع نفسها قبل صدقها مع الناس ومحبتها. جدياً تحبّ نفسها وتحبّ الناس وتحبّ الحياة وهذا يعطيها الكثير من الـ Energy في كلّ ما تقوم به. دائماً تشتغل على نفسها لكي تصل إلى الأفضل وعندها خيارات ليست سهلة فقط قلائل من الممثلين حصلوا عليها في "لبنان". "ندى" جدياً تبحث عن الدور، حتّى أحياناً من دون خدمات أُخرى. لا تُحبّ أن تُعيد الدور نفسه لأنها قدّمته، لكن بصراحة أنا أنتقي كثيراً الممثلين الذين أشتغل معهم وتهمّني كثيراً أخلاقياتهم ومهنيتهم بالإضافة بالتأكيد إلى الموهبة، لذا لا يُمكنني أن أُقارِن بين "ندى " وغيرها لأنّهم والحمد لله كلّهم من نفس الـ Level، لكن ما هو خصوصي في "ندى" أننا إلى هذه الدرجة أصحاب، ودائماً الأصحاب حين يعملون معاً يتخانقون، لكن نحن لهذه الدرجة عندنا احترام لمهنتنا ولهذه الدرجة عندنا احترام لعلاقتنا بحيث أنّه ولا في لحظة  حتّى بحجم شعرة صار بيننا أيّ نوع من أيّ شيء سلبي، فهذا أيضاً يُميِّز العلاقة والاحترافية. لن أتمكّن من وصف "ندى" بكلمة، لكن جدّياً في رأيي وعلى بساطة هذه الجملة، "ندى ممثلة مُحترِفة". ماذا سأسألكِ لأنّ كلّ الأسئلة تحدّثنا فيها، لكن هناك شيء أرغب في أن أقوله لكِ وهو أنّ خياراتك في رأيي صحيحة جداً لأنها جدياُ ناتجة من اقتناع داخلي ومن تفكير ودراسة. خيارات منتجين كثيرين في "لبنان" خاطئة لأنّكِ تستأهلين أن يأخذونك في أدوارٍ أكبر من هذه بكثير في التلفزيون. في السينما والمسرح أعطوكِ حقّكِ أكثر بكثير من التلفزيون، وأريد أن أطرح السؤال هنا، "لماذا؟  

زاهي وهبي: شكراً لـ "لينا خوري"، أي أنتما متفقتان في الرأي بينك وبينها في مسألة أنّ في المسرح والسينما ربّما حقّك يصلكِ أكثر كممثلة من التلفزيون

ندى بو فرحات: أولاً أريد أن أقول شكراً لـ "لينا"، و"لينا" من أعزّ أعزّ أصحابي، بمعنى من العائلة، وأستمتِع كثيراً في الشغل معها،  كما أن من أهم الأدوار التي أدّيتها على المسرح كانت من "لينا". لماذا؟ أنا بالنسبة لي واضح لماذا هذا الشيء، لكن لا يمكنني دائماً أن أُعيد وأكرّر، بالنسبة لي هذا سؤال يُسأل لهم، لكن من أجل ألا أكون لئيمة ولا أجيب أبداً أعود وأقول لك، الآن توجد موضة إذا لم تكوني ملكة جمال أو موديلاً لا تستحقين أن تكوني بطلة، وهذا الشيء ليس خطأ، والذين يمثلون الآن الـ Models وأصحابي وأحبهم كثيراً يتعبون كثيراً لما يصلون إليه، لكن في المقابل عندك

زاهي وهبي: حضرتكِ شاركتِ في "لعبة الموت" مثلاً

ندى بو فرحات: فقط دعني فقط أقول لك، في المقابل لا يوجد عندك توازن بين مُسلسل مبني على الاسم والشكل والتمثيل طبعاً، ومسلسل آخر مبني فعلاً على التمثيل الحقيقي والشكل الـ Normal

زاهي وهبي: والقضيّة، قضيّة العمل

ندى بو فرحات: طبعاً، عندك امرأة يجب أن تحمل قضيّة، يجب أن تحمل رسالة وإذا لم ترِد أن تحمل رسالة من اللازم فعلاً أن يكون كلّ ممثلي المسلسل أبطالاً، لكن الذي يحدث الآن هو وجود بطلة واحدة فقط وبطلة أُخرى معها أو بطل واحد وبطلتين معه والباقين تشعر بهم فقط سنداً. لا، المسلسلات السورية، وعلى بالي أن أقول أيضاً هذا الشيء، المُسلسلات السورية تختلف     

زاهي وهبي: مختلفة طبعاً، مختلفة

ندى بو فرحات: مختلفة جداً من ناحية القصّة ومن ناحية توزيع الأدوار

زاهي وهبي: سأعود إلى الدراما "ندى" لكن

ندى بو فرحات: سنعود حسناً

زاهي وهبي: لكن دعيني في ظلّ شهادة "لينا" أن نتحدّث قليلاً عن مسرحية "مجنون يحكي" التي كان فيها "زياد الرحباني" ممثلاً أيضاً. في هذه المسرحية حضرتكِ قصصتِ شعرَك على الزيرو (الصفر) وكان ذلك خيارك، الاقتراح كان من عندكِ لدرجة أنّ "لينا" تفاجأت عندما عرضتِ عليها ذلك، ووالدتك ربما تفاجأت قليلاً. هلّ يستأهل دور مسرحي أن صبيّة مثلك تحلق شعرها بأكمله؟

ندى بو فرحات: طبعاً، فكّرت أنه ستحدث ديباجات كثيرة وبأنّ هناك أُناساً ستزعل، وأصلاً أُصيبوا بـ Shock كلّهم. لكنني شعرت بأنّ هذه المرأة إذا كانت حليقة الرأس فهذا سيُساعدها أكثر وسيساعد الجمهور أكثر الذي يُشاهدها، لأنهم فعلاً يقولون لي في النصّ " أنتِ رجل ولستِ امرأة" ويعتقلونها ويعذّبونها. من غير الممكن أن يعذّبوا امرأة في الحبس ويقولون لها "أنتِ رجل" من غير الممكن أن يكونوا قد تركوا لها شعرها، وأنا هكذا رأيتها

زاهي وهبي: أو في الحبس مع Full Makeup مثلاً، مثلما يستيقظون من النوم صباحاً في المسلسلات العربيّة كلّها للأسف، نشاهد أحداهن قد استيقظت لتوّها والحُمرة على شفتيها. المُهم، في هذا العمل كان "زياد الرحباني"، هلّ كان سهلاً العمل إلى جانب "زياد الرحباني" في مزاجه المعروف وفي شخصيّته الاستثنائيّة وفي كلّ ما هو عليه؟

ندى بو فرحات: كان العمل مع "زياد الرحباني" ممتعاً. هناك الكثيرون من الناس الذين يقولون أنّ مزاجه سيئ وهو مزاجي جداً وكذا، لكنه ربّما أول من يصل إلى المسرح وعندما ينتهي عمله يذهب. يمزح على المسرح كثيراً وكان يضحِك الفرقة كثيراً لكن بطريقة عفوية جداً ولا تؤثِّر على الأداء. أنا مثلاً كان يقول لي، عندما يكون معكِ الدور لا أجرؤ على المزاح (تضحك) لأنّ عندي احترام كامل لأدائك وللمجهود الذي تقومين به، لكن مع بقية الفرقة كان أحياناً يدبدب من وراء الفرقة الموسيقية ويقول كلمة مثلاً فتجدهم كلّهم قد فرطوا من الضحك، لكنه شخص يحترِم عمله جداً

زاهي وهبي: اشتغلتِ في المسرح مع مُخرجين ومع مخرجات مثل "لينا خوري" و"نضال الأشقر" في "ثلاث نسوان طوال". هلّ عندما تكون المُخرجة سيّدة وليست رجلاً تفهمنَ على بعضكنّ أكثر كسيدات؟

ندى بو فرحات: لا، ليس بالضرورة، لكن "نضال الأشقر" مثلاً خبزتني وعجنتني كممثلة مسرح

زاهي وهبي: دائِماً تذكرينها بالخير على كلّ حال في لقاءاتك

ندى بو فرحات: هي مدرسة بحدّ ذاتها على المسرح. أنا من دون "نضال الأشقر" لما تمكّنت من الوصول إلى هنا. "نضال" تبلِّعَك التقنيّة، و"نضال" تنظر إليك سواء كنت امرأة أو رجلاً، تنظر إليك وتجد أنّ هنا ينقصك القليل وهناك عندك الكثير، تنحتك. نحتتني "نضال الأشقر" من ناحية الصوت، النفس، الوقفة على المسرح، الأداء، هي غير معقولة. كان لي تجربتان مع "نضال" رفعتاني عالياً

زاهي وهبي: في " ثلاث نسوان طوال"

ندى بو فرحات: وفي "تصطفل ماريل ستريب"، لكن هذه عرضناها بالفرنسية في "فرنسا" 

زاهي وهبي: صحيح والتي هي عن رواية " رشيد الضعيف" التي تحمل العنوان نفسه. قلتِ في ربورتاج البداية وأشرتِ إلى مسألة الجرأة، ألا تشعرين "ندى" بأنّه خلص، الأدوار الجريئة وكأنّها ستطوّب باسمك، ألا تخافين من تنميطك بهذا النوع من الأدوار؟  

ندى بو فرحات: أنا عليّ أن أقول لا، وأنا في الواقع أقول لا كثيراً، وأفهم إذا أردت المنتجين. الأدوار والمسلسلات التي تأتيني، ماذا سأُخبرك، جداً جريئة لكنها أولاً مكتوبة بسخافة غير معقولة وستُعرَض على التلفزيون، لا الإخراج جيّد ولا الإضاءة ولا يرونني إلاّ هنا، لكنني لا ألومهم لأنّهم لا يشاهدون سينما ولا يُشاهدون مسرحاً وربّما لا يقرأون المسرح، ولا ألومهم فهذا عالمهم. لكن في المقابل في المسرح مثلاً، دور " مجنون يحكي" كان جريئاً في الأداء. الست "بديعة" جريئة بتجسيد الشخصية

زاهي وهبي: في الدور نفسه، في الشخصيّة نفسها

ندى بو فرحات: لأنّ مُخرجي ومنتجي المسرح يفهمون الفنّ لا أخاف، لكن على التلفاز دائماً أقول لا، لا

زاهي وهبي: كم خلْفَ هذا الانطباع والشخصية الجريئة والامرأة الجريئة، كم يوجد إنسانة رومانسية وعاطفية في شخصيتك الفعلية الواقعية؟

ندى بو فرحات: شكراً (تضحك)

زاهي وهبي: هل أعزِف قليلاً؟ (يضحك)

ندى بو فرحات: أكيد نعم، أنا عاطفية ورومانسية كثيراً ومزعجة جداً أحياناً بمعنى " من جميعه"، كما وصفتني، جميع النساء موجودات في شخصيتي

زاهي وهبي: سنُكمِل "ندى" ونتحدّث قليلاً عن تجربتكِ في السينما والتلفزيون، ونسمع، كما قلت، الآراء المتبقية عن حضرتك جنابكِ ولكن بعد استراحة سريعة

المحور الثالث:

{تُعرَض مقتطفات من فيلم "طالع نازل" من إخراج "محمود حجيج"}

زاهي وهبي: مشهد من فيلم "طالِع نازل" للمُخرِج "محمود حجيج". تجربتكِ السينمائية "ندى"، ما الذي يُميّزها في رأيك؟ أيتها أبرز الأفلام التي تعتبرينها قدّمتكِ فعلاً كممثلة

ندى بو فرحات: طبعاً هناك "البوسطة" و"تحت القصف" كبدايات اللذان تركا أثرهما عندي وعند الجمهور، ومن جراء الجوائِز أيضاً التي نلتها من ورائهما. "طالع نازل" بالنسبة لي هو فيلم، أنا هكذا أحبّ أن أُشاهِد الأفلام وهذه هي أنواع الأفلام التي أُحبّها كما كان هذا العمل أوّل تعاون لي مع "محمود حجيج". أيضاً توجد شخصية لم تكن إلى هذه الدرجة صعبة لكن طريقة التمثيل وطريقة إدارة الممثل مع "محمود حجيج" قوية جداً

زاهي وهبي: " يلاّ عـ قبالكم"؟

ندى بو فرحات: " يلاّ عـ قبالكم" أيضاً، كلّ القصّة كانت قويّة وكلّ الشخصيات كانت قويّة. وإذا تُلاحظ أنّ الأفلام التي تُنجز أصلاً والتي أنا أديتها وصوّرتها ليست Based على شخصيّة واحدة

زاهي وهبي: أي ليس فيها بطولة مُطلقة، هي عدّة شخصيات

ندى بو فرحات: صحيح، السينما اللبنانية إجمالاً ليس فيها الآن بطولة مُطلقة إلاّ بالتأكيد في أماكِن معيّنة طبعاً. لكن هكذا أفلام، كلّها تشقُل بعضها، كلّ الشخصيات تشقّل بعضها البعض، وأنا مسرورة في الكثير مما قمت به من أفلام، خاصّةً أيضاً The Void لـ "جورج خبّاز" الذي أيضاً كان فيه

زاهي وهبي: قبل أن أتحدّث عن بعض هذه الأفلام التي ذكرتِها، دعينا نستمع إلى رأي في تجربة حضرة جنابِك من الممثل والصديق والقدير والذي يستأهل كلّ الحبّ، "رفيق علي أحمد"

 

 

كلام يوصل:

رفيق على أحمد- فنان: "ندى بو فرحات" ممثلة من طرازٍ مُختلِف. عندنا شيء في الكلام العامّي يقول، "فلان مخاوي"، "ندى" حين تتقمّص شخصية تتلبّسها لدرجة أنّ الشخصيّة تصير في داخلها، بمعنى تلبس صوتها، تلبس جسدها. على سيرة الجسد عند أكثر الممثلين في العالم العربي تحديداً لغة الجسد لا تزال غير موجودة عند الممثل، فالتمثيل في أكثره إذاعي مع احترامي وتقديري لممثلين كُثُر. "ندى بو فرحات" عندها لغة جسدية تمتلِك مُفردات غنيّة وغزيرة في هذا الموضوع. "ندى" ممثّلة ذات عصب، شغوفة بالتمثيل، شرِسة على المسرح وجريئة إلى أقصى الحدود. ليس عند "ندى" مُشكلة في كيف وجهها يتغيّر، أو هذا الماسك الذي تضعنه الممثلات عندنا على التلفزيون ويمثلن به، ودائماً الـ Image واللبس وما شابه آخِر ما يهمها، وإن كان يستوجِب الأمر أن تُقدِّم شخصية تحلق شعرها، تحلِق شعرها، تُعرّي الشخصية من الداخل والخارِج من دون حدود. ولكثرة ما هي واثقة من هذا الأمر يُصبح المُشاهِد يراها بتقدير واحترام. حتّى هذا العريّ الداخلي والخارجي يتقبّله المُشاهِد لأنّه في موقفٍ دراميّ حقيقي. أنيقة إذا وقفت على الخشبة وأدّت الشخصيّة، تعشقها العين والأُذن، نرى ممثلة متميّزة، بارِعة، وأنا شخصياً كممثل من أشدّ المُعجبين فيها. سؤالي يا "ندى" أنا أعرِف جوابه. إذا فَرَس جموح مكانها ضيِّق جداً ومجالها ضيِّق كم تتعذّب لتحقيق طموحاتها وأهدافها؟ سؤالي، لو كنتِ في بلد غير "لبنان" مع احترامنا وتقديرنا لبلد الإشعاع والنور، ألا تعتقدين أنّه لكان عندكِ حضور أكبر ولكُنتِ حقّقتِ قدراً أكبر من طموحاتكِ في الخارِج ولكان لديكِ حضور متميِّز؟

زاهي وهبي: شكراً جزيلاً لـ "رفيق علي أحمد". حلو كثيراً ما قاله عنكِ

ندى بو فرحات: (تضحك)، أولاً أريد أن أقول له Merci، حلو جداً Merci كثيراً، وأنا من أشدّ المعجبات         بـ "رفيق علي أحمد"

زاهي وهبي: تأثّرتِ بكلام " رفيق علي أحمد"

ندى بو فرحات: (تضحك) أجل تأثّرت. الأداء على المسرح، حين قالوا لي بأنني سأؤدّي "مونودراما" كان "رفيق" أولّ من خطر في رأسي. أنا أعشقه على المسرح، أعشقه ولا يُمكنني أن اُخبرك

زاهي وهبي: لأننا حين نذكُر "مونودراما" في المسرح العربي أول شخص يخطر في البال هو "رفيق علي أحمد"

ندى بو فرحات: أبداً، وحتّى في الدول العربية أيضاً، من المهرجانات التي كنت فيها لا يوجد على لسانهم إلاّ "رفيق علي أحمد"، وطبعاً "عايدة صبرا". لكن "رفيق علي أحمد" يعشقونه لأنّه ممثل صادق، ممثل مُحترِف جداً. لكن أريد أن أقول لـ "رفيق" أنّني إذا فكّرت أنّه ربما في غير بلد، لكنني سأبقى ولن أترك مكاني هنا. شاء القدر أنني لبنانية وشاء القدر أنني طبعاً كبرت هنا وشاء القدر أنني اخترت التمثيل هنا، فلماذا لا أقوم بأحسن ما في إمكاني في بلدي وأُنتِج من بلدي وتكون أعمالي في بلدي وأخرُج بها إلى الخارِج. كان عندي الخيار ربّما أن أغادر

زاهي وهبي: عُرِض عليكِ العمل خارِج "لبنان"؟ إقامة وشغل وخلافه؟

ندى بو فرحات: أنا أخذت خياراً أن أعمل خارِج لبنان لكنني لم أتمكن من تنفيذه بسبب العذاب، وعلى العكس ربما إذا غادرت لكانت انخفضت طموحاتي أكثر، لكانت انطفأت هذه الـ Passion أكثر. لكن الآن، الذي أحب أن أقوله أيضاً لـ "رفيق علي أحمد" أنّ في أعمالي الآن يمكنني أن أخرُج إلى الخارِج، في أعمالي يُمكنني أن أتواصل، الآن مثلاً أنا على تواصل وعلى Research في الدخول إلى مُحتَرَف تمثيلي لـ Spacy Kevin. هنا طموحاتي والآن بإمكاني الذهاب عن وعي وعن نضوج، عندي حقيبة كبيرة من أعمالي

زاهي وهبي: زوّادة جيّدة

ندى بو فرحات: voila، طبعاً إذا  Robert Di Nero أو Kevin Spacy عرضا عليّ فلن أقول لا بالتأكيد ولكنه كلام يُقال (تضحك)

زاهي وهبي: "ندى"، هذا الـ "لبنان" الذي يتحدّث عنه "رفيق علي أحمد" عشتِ فيه اللحظات الصعبة والحلوة. أثناء عدوان تمّوز الإسرائيلي على "لبنان" ذهبتِ مع "جورج خبّاز" وفريق العمل وصوّرتما يوماً كاملاً تحت القصف في فيلم يحمل نفس العنوان، "تحت القصف"، وأخذ جوائِز هذا الفيلم. ما الذي دفعكِ للمغامرة لأجل فيلم

ندى بو فرحات: دفعتني الغصّة التي كنت أعيشها يومياً في فترة الحرب. أنا لم يكن في بالي فيلم وكنت أعلم أن "فيليب" يحضّر فيلماً، لكن ما كان في بالي أنني أريد القيام بشيء لا أعرِف ما هو، ليس فقط كفنانة بل كمواطنة. طبعاً الذي يحدث الآن على أضرب، لكن ما كنّا نعيشه قبلاً

زاهي وهبي: كان "فيليب عرقتنجي"

ندى بو فرحات: نعم، وكان "فيليب" يحادثني في منتصف الغصّة ومنتصف حال الإحباط ولم أكن أعرِف القيام بشيء ولا التفكير بشيء، فتكمّشت بالفكرة وحتّى لم أسأله، وحتى حين قلت لأهلي بأنني ذاهبة أصيبوا بالجنون، إلى أين أنتِ ذاهبة؟ هلّ تريدين أن تموتي؟ فلم أُفكِّر وقلت بأنّه بالتأكيد توجد أماكن آمنة يمكننا أن نتواجد فيها، تحمّست جداً ورميت نفسي وهذا ما حدث. أصبحت على احتكاك مباشر مع الناس ومعاناتهم، مع النساء

زاهي وهبي: مع هؤلاء الناس الذين رأيتِهم، مع الأُمهات والسيّدات

ندى بو فرحات: ماذا سأقول لك، الروائِح، رائِحة الموت، رائِحة الدم، وكأنني أنا قد ارتكبتُ جريمة، كنت أشعر جدّياً بمعاناة لكنني في نفس الوقت فششت خلقي بهذا الشيء. عرضنا الفيلم في "لندن" وكنّ يأتين فلسطينيات لعندي وهنّ يبكين بعد الفيلم، وهنا لم نوصل الرسالة فقط بل أوصلناها للعالم العربي

زاهي وهبي: هلّ تكررين هذه التجربة في ظروف معيّنة؟ إن شاء الله لا يتكرّر العدوان الإسرائيلي، لكن هلّ أنت مستعِدّة للمُخاطرة من أجل دور أو من أجلِ عَمل أو من أجل قضيّة؟

ندى بو فرحات: نعم، أجل مستعدّة. ما من شيء تغيّر وما من شيء سيتغيّر. لا أعلم ما ممكن أن يكون لكنني مستعدّة، دائماً جاهزة

زاهي وهبي: وأيضاً اشتغلتِ مع "فيليب عرقتنجي عمل "البوسطة" قبلاً و "تحت القصف" كمُخرِج. اشتغلتِ أيضاً في فيلم "وينُن؟" مع "جورج خبّاز"، كيف عشتِ هذه القضيّة أيضاً؟ ماذا أضافت إليكِ إنسانياً وفكرياً؟

ندى بو فرحات: الشخصية كانت زوجة نائِب وطبعاً زوجها كان يعلم بالقضية كلّها ويعلم عدم وجود أمل ويعلم ويعلم، وهي كان حبيبها السابق مخطوفاً ولم تذكر ذلك لزوجها، فتعيش هذه الشخصية مثل كل الشخصيات الأُخرى، فقد عاشت أمه وأخته، لكن الفيلم ككل هو القضيّة لأنّ شخصيتي بسيطة في الفيلم وليست ضخمة، لكن قضيّة الفيلم هي كانت الأقوى، وطبعاً كنت مسرورة جداً أننا تمكّنّا على الأقل من الإضاءة على هذا الموضوع بعد كلّ هذه الفترة. أكيد الفيلم لم يؤثِّر مع أنّه أخذ 36 جائِزة لغاية الآن. "وينن؟" أخذ 36 جائِزة لكن طبعاً ما من شيء يؤثِّر على "لبنان"، ولا شيء

زاهي وهبي: نحن نقول بأنّ من حقّ أهالي المخطوفين والمفقودين إلى أيّة جهة انتموا أن يعرِف أهلَهم مصيرهم، هل هم أحياء أم أموات أم مُعتقلين؟ هذا حقّ بديهي وحقّ إنساني وأعتقد أنّ هذه كانت رسالة الفيلم

ندى بو فرحات: بالتأكيد، لكن ما من شيء أثّر "زاهي"، صدّقني. نحن نقوم بما علينا ونُضيء على الأمور كما هي لكن ما من شيء يؤثِّر. الزبالة طمرتنا ولم يؤثِّر شيء بعد

زاهي وهبي: للأسف، الطبقة السياسية (متمسحة). "ندى"، شاركتِ في أعمال يمكننا أن نُسميها أعمال قضايا مثل "تحت القصف" ومثل "وينن؟"، وفي الوقت نفسه تُشاركين فعلياً في الحِراك المدني، هلّ عندكِ أمل بأن يصِل هذا الحَراك المدني إلى مكان؟

ندى بو فرحات: عندي أمل، لكن ليس الآن

زاهي وهبي: نعم

ندى بو فرحات: الناس الذي هم ضدّ الحِراك يظنّون أنهم إذا نزل من هم في الحِراك إلى الشارع للتظاهر عليهم أن يعودوا عن ذلك في الأسبوع المقبل لأنهم سيزيلون الزبالة أو ستعود الكهرباء أو سيتوقفون عن سرقتنا. الأمر ليس هكذا، الحِراك يحتاج بحدٍ أدنى إلى أربع سنوات. احتاجوا إلى خمس سنوات حرب ليقسّموا في بلدان مجاورة، الحِراك يحتاج إلى خمس سنوات حتّى على الأقل لكي أحدهم يحسّ على دمّه من المسؤولين ويُفكِّر في مشروع لإنماء هذا البلد وتطويره

زاهي وهبي: تعلمين حضرتك "ندى" أكثر منّي أنّ الزواج المدني هو أحد المطالِب لشريحة كبيرة من الشباب في "لبنان" لأنهم ربما يريدون أن يتزوّجوا وهم من طوائف ومذاهب مُختلِفة إلى آخره. حضرتكِ تزوّجتِ مدنياً رغم أنّ حضرتكِ وزوجكِ من ديانة واحدة. لماذا اخترتِ الزواج المدني؟ 

ندى بو فرحات: لأنّ الدين بالنسبة لي ليس من الضروري أن يكون منغمساً في كلّ شيء، الدين شيء شخصي وأساساً شاء القدر أنني وُلدت مسيحية ولم أختر ذلك، وإذا كنتُ مسلِمة لكان شاء القدر أيضاً أن أكون مسلمة، أو درزية لكان شاء ذلك القدر. لسنا نحن مَن يختار، هذا الذي يجب أن يعلمه الناس، دعني فقط أُكمِل لك. أنا ومن أُريد أن أعيش معه نقرّر إذا كان زواجنا سيدوم أو لا. الحبّ والله هما فقط اللذان يقرّران، وزيادة عن ذلك أنا مع انفصال الدين عن

زاهي وهبي: عن الأحوال الشخصية للناس

ندى بو فرحات: طبعاً 

زاهي وهبي: هذا الفهم، هذا الفكر اليوم في زمن السُعار الطائفي والمذهبي في أوجّه. كيف ينعكِس عليكِ ما يجري في بلادنا العربيّة من حروب وموت وخراب وفِتَن إلى آخره مما تعلمين وتعرفين؟

ندى بو فرحات: ليست المرّة الأولى. الذي نحياه اليوم عشناه قبلاً في كلّ الحروب التي مررنا بها وكلّ الحروب التي مرّ بها العالم كلّه. أنا بالنسبة لي، إذا عندك مشروع، افترضنا الآن أننا نتحدّث عن تقسيم، إذا عندك مشروع تقسيم، أو تكسير حدود أو كذا، هلّ هي ضروريّة الحروب؟ بالنسبة لي، هل ضرورية الحروب؟

زاهي وهبي: ترين وجود مشروع تجزئة وتقسيم؟

ندى بو فرحات: أنا أرى؟ (تضحك)

زاهي وهبي: أنا أسألكِ رأيكِ 

ندى بو فرحات: شيء واضح جداً والذي لا يعرف فهذا شيء واضح جداً، فأنا بالنسبة لي هلّ ضروري أن نقتل الأبرياء والأطفال والأُمهات والرجال؟ هلّ ضروري أن يكون هناك هذه الوحشية؟ هل كلّ هذا ضروري لكي نصل إلى مبتغانا؟ ألا يُمكننا حلّ الأمور بطريقة حضارية وبطريقة فكرية؟ ألا يمكننا؟ ممنوع؟

زاهي وهبي: ليت الأصوات التي تشبه صوتكِ "ندى بو فرحات"، أصوات الفنانين والمبدعين والمُثقفين تُسمَع وتصِل وتؤثِّر في صنّاع القرار وليس فقط في "لبنان" بلّ في العالم كلّه. اسمحي لنا إذا تريدين أن نتوقّف لحظات قليلة ثم نُتابع "بيت القصيد"

المحور الرابع:   

{تُعرض مقتطفات من مسلسل "كلام على ورق" من إخراج "محمّد ماضي"}

زاهي وهبي: مشهد من مسلسل "كلام على ورق" مع النجمة "هيفا وهبي"، ربما أوّل سؤال يخطُر على البال هو، كيف وجدتِ "هيفا" كممثلة؟

 ندى بو فرحات: جيّدة جداً، جيّدة جداً

زاهي وهبي: نعم، بمعنى تشتغِل على نفسها في هذا المجال

ندى بو فرحات: أكثر من كثيراً

زاهي وهبي: معظم الذين اشتغلوا معها نقلوا هذا الانطباع

ندى بو فرحات: صحيح، و"هيفا" تعلم من وضعت في محيطها، هي مُحاطة بأشخاصٍ في غاية الاحترافية ولا توافق على الظهور إلاّ بطريقة احترافية سواء كان الظهور تمثيلياً أو طبعاً شكلياً أو أدائياً، تشعر بأنها ذات خبرة وجدية وتعمل كما يعمل الممثل إذا درس مسرحاً لأربع سنوات أو تمثيل لأربع سنوات

زاهي وهبي: أيضاً هذا المسلسل بالذات، ربما طريقة إخراجه، هذا الكادر المائِل في معظم حلقاته صار جدل كثير حوله والبعض حمّل الإخراج مسؤولية عدم نيل المُسلسل النجاح المُتوقّع، ما رأيِك؟

ندى بو فرحات: أنا شخصياً أحببته كثيراً. أنا شاهدته مع أنني لا أُشاهد التلفاز بكثرة، شاهدته على "يوتيوب" لكنني علقت به  لثلاثة أيام متواصلة ولم أعد أتمكن من التوقّف ، فأحببته كثيراً ولم أنزعِج أبداً ووجدت هذه الطريقة حديثة ولذيذة. في البداية تجد أنّ هناك شيئاً لست معتاداً عليه، لكن حين تدخل في القصة بجدية تنسى. ربما الناس المُعتادة على الكادر الجالس ستجده ثقيلاً، مثلاً أهلي لم يُحبّوه، الجيل ربما الأكبر منّا قليلاً وجده صعباً للمتابعة

زاهي وهبي: أجل، بما أنهم غير مُعتادين

ندى بو فرحات: لكن ليس من الخطأ أن يكون عند المرء فئة معينة فقط تُشاهد تلفزيوناً وليس كلّ العالم

زاهي وهبي: قبل أن نتحدّث عن "لعبة الموت"، المُسلسل الذي حضرتكِ شاركتِ به وأعمال أُخرى، دعينا نستمع إلى رأي بحضرة جنابِك أيضاً وبتجربتكِ من الإعلامي المرموق والزميل العزيز "نيشان"

كلام يوصل:

نيشان ديرهاروتيونيان - إعلامي: علاقتي بـ "ندى" هي علاقتي بكلّ أعمالِها المسرحية والدرامية والسينمائية. عندما يكون عند "ندى" عمل أُصرّ أن أشاهده لأكثر من مرّة لأنني أُحبّ أيضاً أن أُشارِكها في اكتشاف ذاتها والدور الذي تُجسّده لأنّها تُجيد تجسيده بإتقان. أُحبّها بالمُطلق، أُحبّ ابتسامتها، أُحبّ جرأتها، أُحبّ الضوء الذي يشِعّ منها. "ندى" عندما تُمثّل لا تُمثِّل، وأجمل ما في الممثل هو ألا يُمثل، هذا هو الممثل الناجح. ما يعجبني فيها أنّ ليس عندها همّ النجومية، بعيدة كلّ البُعد عن النفخ وتغيير معالم الوجه وكلّ هذه الأساليب التي تتّبعها الغالبية من الفنانات اللواتي يمثلن. ندى تختلِف، تمثيلها يختلِف، نفسها يختلِف، طيبتها تختلِف، حجمها يختلِف، مختلفة، غضبها يختلِف لأنّها إلى هذه الدرجة شفّافة وإلى هذه الدرجة عنيدة وتشبه في عنادها كلّ اللبنانيين، في كرامتهم وعنادهم. أنا شاهدت مسرحية "ندى بو فرحات" الأخيرة التي كتبها وأخرجها "جيرار أفاديسيان"، "أسرار الستّ بديعة" ثلاث مرّات لثلاث ليالي متتالية ودعيت الكثير من الأصدقاء لكي نكتشف الـ Chameleon في "ندى". "ندى" ممثلة استطاعت في عشر الثانية، ومراراً في المسرحية، أن تتنقل من شخصية الصبية إلى الامرأة المتقدمة في السنّ. العمل بأكمله وكأنه سيمفونية، عمل موسيقي مُتكامل وكانت ساحرة "ندى" وتمكنت من أن تجعلنا نعيش "بيروت" في كلّ مراحلها و"لبنان" في كلّ مراحله. " أسرار الست بديعة" يجب أن يتحوّل إلى عمل تلفزيوني حتّى نتمكن من اكتشاف كلّ الأسرار ونتماهى مع هذه الأسرار ونرى كيف تنطبق على كلّ لبناني يعيش "لبنان" بكلّ حلاوته ومرارته. عندما نقول كلمة إدمان نسمع الكلِمة ويُرسَم على وجهنا امتعاض وتكشيرة وتأسّف، لكن في عمرِك هلّ جرّبت حلاوة الإدمان على الجمال؟ هذه هي حالتي مع ضيفة "زاهي"، "ندى بو فرحات". "ندى"، يُدمَن على تمثيلها، يُدمَن على إجادتها الدور، يُدمَن على حرفيّتها، يُدمَن على معلوماتها، يُدمَن على حلاوة روحها وطيبتها، وفوق كلّ هذا، يُدمَن على البثّ الإيجابي من وجه "ندى"، لذلك أحبّ "ندى"، وقبل أن أُحبّها أُقدِّرها لأنّها تستأهل كلّ هذا الحُبّ والتقدير في الوقت عينه. سؤالي لـ "ندى"، حتّى وصلتِ إلى هنا هذا يعني أنّكِ تعبتِ كثيراً، لكي تُكملي المشوار وتعلين أكثر في هذا المجال، في مجال التمثيل، ماذا حضّرتِ؟

زاهي وهبي: حلو كثيراً ما قاله "نيشان"

ندى بو فرحات: أفّ كم حلو، Merci كثيراً

زاهي وهبي: تسمعينه والدمعة

ندى بو فرحات: الآن لست أبكي (تضحك) لكنني تأثّرت لأنّه أيضاً مرّر جملة تهمني تؤثِّر بي في "الست بديعة"، في أنني لستُ خائِفة من الموت. الذي قاله "نيشان" صحيح، "نيشان" شاهد "بديعة" في

اليوم الأول واتصل بي ليلاً هاتفياً وكان في حال من الخوَت، وجاء وشاهدها في اليوم الثاني واتصل بي ليلاً هاتفياً، وفي اليوم الثالث جاء وشاهدها من دون أن أعرِف. ثلاث مرّات متتالية

زاهي وهبي: على كلّ حال ما قاله حلو كثيراً وأكمل الذي قاله "رفيق" وقالته "لينا خوري". ثلاثتهم فعلاً رسموكِ بالكلام

ندى بو فرحات: Merci كثيراً وحلو جداً أنّهم يرونني هكذا وليس بشكلٍ مُغاير

زاهي وهبي: مُدمن على مُشاهدتكِ "نيشان"، حلو هذا الشيء!

ندى بو فرحات: ويستمتع أثناء مُشاهدتي، وعند الـ Dancing with the Stars لا يُمكنني أن أُخبرك، كلّما قمت بلوحة يتصل بي. "نيشان" وكأنه جدياً من العائِلة، وأيضاً "نيشان" تعذّب ليصل إلى ما وصل إليه اليوم، تعذّب كثيراً

زاهي وهبي: مكافِح "نيشان"، زميل مُكافِح. حتّى وصلتِ إلى هنا تعبتِ كثيراً، لكي تُكملي المشوار ولتعلين أكثر في مجال التمثيل ماذا حضّرتِ؟ هذا هو سؤال "نيشان"

ندى بو فرحات: لستُ مُحضِّرة بل حاضرة

زاهي وهبي: حاضرة

ندى بو فرحات: حاضرة في كلّ يوم، وأنا أؤمن بالطاقة، الطاقة التي بي هي التي جعلت "جيرار" ينتقيني، والطاقة الموجودة بي الآن هي التي تجعل الأعمال تأتيني، فأنا حاضرة جسدياً وفكرياً وتمثيلياً

زاهي وهبي: حاضرة وتحضّرين عملاً لبعد الصيف، عمل مسرحي حسب معلوماتي

ندى بو فرحات: عمل مسرحي إن شاء الله لبعد الصيف وأيضاً طاقتي هي التي شدّته لي

زاهي وهبي: وفيه رقص حسب ما علِمت وحركة

ندى بو فرحات: فيه رقص " تانغو"، فيه موسيقى ورقص

زاهي وهبي: بالتوفيق إن شاء الله.  مسلسل "لعبة الموت" مع "عابد فهد" و"سيرين عبد النور" هلّ أعجبكِ كتجربة؟

ندى بو فرحات: جداً، جداً، كتابةً "ريم حنّا" التي أحبها كثيراً وأنا من المُعجبات بكتاباتها. "سيرين" و"عابد فهد" وكلّ الذين كانوا موجودين

زاهي وهبي: نعم، و"فرح" "فرح بسيسو"

ندى بو فرحات: "فرح بسيسو" و "ماكسيم خليل" الذي أنا FAN له، يمثّلون من قلبهم ويعملون بجهدٍ كبير كي يتمكّنوا من تصوير مشاهِد جيّدة، و"الليث حجّو" كمُخرج

زاهي وهبي: و"ماجد المصري" أيضاً كان في العمل

ندى بو فرحات: طبعاً، لكن علاقتي مع "عابد فهد" كتمثيل هي ما أحببتها لأنّني كتجربة معه أنا لا أعرِفه شخصياً، ولا مرّة اشتغلت معه، لكن وكأننا مثّلنا مع بعضنا البعض منذ مئة سنة لأنّ عنده لغة التمثيل الذين قلائل موجودة عندهم. نتحدّث نفس اللغة وهذا التواصل بيني وبينه شقَل المَشاهِد كثيراً وأعلى مستواها

زاهي وهبي: هذه الأعمال التي يمكن لنا تسميتها " بان آراب"، أي السوري مع اللبناني مع المصري، ما رأيكِ فيها؟ هلّ تخدُم الممثل اللبناني؟

ندى بو فرحات: نعم، في مكانٍ ما، أكيد، لكن في مكانٍ آخر تخدم قسماً معيّناً

زاهي وهبي: ربما الحبكة أحياناً يجب أن تكون منطقية أكثر، الحبكة، حبكة العمل، كقصة

ندى بو فرحات: أجل، لكن أن تخلِط إلى هذه الدرجة أيضاً! تُصبِح صعبة على المرء أن يكتُب قصّة خلطة سوريين ومصريين ولبنانيين، أجادهم الله صراحة هؤلاء الكتّاب

زاهي وهبي: اشتغلتِ أيضاً "علاقات خاصّة "

ندى بو فرحات: اشتغلت مؤخراً في "علاقات خاصّة"، في دور أيضاً في آخِر المُسلسل. لكن الذي أريد أن أقوله لك أنّه يوجد قسم كبير جداً من الممثلين اللبنانيين، حتّى "لبنان" لا يُعطيهم قيمة، ونتوقّع أن تعطيهم قيمة هذه الأعمال المُشتركة؟ في "سوريا" مثلاً ينتقونهم من المعهد. أعرِف ممثلاً سورياً تخرّج من المعهد وانتظر لأن تأتيه فرصة دور بطولة لأنه كان يؤمن أنّ المُنتِج والمُخرِج سينتقونه لأنّه شاطر. هنا تشعر بهزهزة وعدم وجود قيمة للممثل الذي فعلاً يعمل على نفسه. لا، لقسم معيّن من الممثلين، لشريحة ربما لكن ليس لكلّ الممثلين

زاهي وهبي: للأسف. الدراما اللبنانية "ندى" في رأيك ما ينقصها حتّى تكون حاضرة بقوّة على الطاولة؟

ندى بو فرحات: ينقصها إيمان بالممثل. لا يوجد مسلسل يدخل إلى القلب وينجح ويخرُج إلى خارِج "لبنان" إذا كان التمثيل Fake

زاهي وهبي: في الفترة الأخيرة

ندى بو فرحات: إذا الممثلون يقرأون ويُسمعون ولا يعملون بعيونهم، لا يمكنك، إذا السيناريو ليس جيداً، إذا حبكة القصة ليست جيّدة وليست متينة لا يُمكنك أن تقوم بشيء

زاهي وهبي: أعلم بأنّكِ مُعجبة بنصوص "شكري أنيس فاخوري" و"منى طايع" و "كلوديا مارشليان" حسبما قرأت. لو طلبت منكِ أن تختاري اسم واحد من هؤلاء الثلاثة من يخطُر على بالِك أولاً؟

ندى بو فرحات: "منى طايع"

زاهي وهبي: لماذا؟

ندى بو فرحات: لأنني أشعر بأنّ "منى" و"كلوديا"، كلاهما، لكنني أشعر بأنّه أول اسم راود فكري لأنّ اختيار الممثلين في المسلسلات التي كتبتها "منى" كان جيداً، وكتابة "منى" قريبة جداً للمجتمع اللبناني الحقيقي أكثر من غير كتابات، هذا بالنسبة لي أنا الآن، وربما بعد فترة قد أُغيِّر رأيي (تضحك). أيضاً أُحبّ مثلاً كتابات "ريم حنّا"

زاهي وهبي: أكيد الاحترام للكلّ، لكن هو سؤال ويُطرَح

ندى بو فرحات: لكن أنا حينما أُسأل السؤال أريد أن أُجيب عليه، في المرة الماضية سألوني إذا كنت أحب تمثيل إحدى الممثلات فقلت لهم "لا"، فقامت القيامة وقعدت، وكيف. إذاً لا أحد يسألني!

زاهي وهبي: لا، يجب أن نعتاد على احترام الاختلاف في الرأي

ندى بو فرحات: وأنا أريد أن أقول رأيي

زاهي وهبي: في موضوع الدراما العربيّة واللبنانية بشكل عام، اليوم خلال هذا الحوار عندكِ مثل عتب ونقمة، وكلّ فترة كنت أقول لك سنتحدّث عن الدراما، كم المنتِج مسؤول؟ المُنتِج الذي هو إما يسخى أو لا يسخى أيضاً على العمل، يعطي الممثل حقّه أو لا يُعطيه

ندى بو فرحات: أولاً عليّ أن أوضِح مسألة، أنا ليس عندي نقمة وأسلوبي ليس موجوداً بعد على التلفزيون. إذاً نبدأ من هنا بأنني مسرورة لأنني لا أعمل على التلفزيون الآن، وأشعر بأنّ كلّ الأعمال اللبنانية التي تُعرَض هي بعيدة عن نوع تمثيلي وشكلي والواقع اللبناني، بمعنى أنني مسرورة. عندي نقمة أيضاً على غير ممثلين بأنّ هناك جدياً ممثلين يجلسون في منازلهم وقد درسوا التمثيل وهم من الشطّار والحلوين لكن لا نراهم على التلفاز

زاهي وهبي: أنا لماذا تحدّثت عن الإنتاج؟ مثلاً سأذكر مسلسلاً مثل "قمر"، وأرجو ألاّ يزعل القيّمون عليه أو صنّاعُه. ترين السيارة رقمها من الأمام مختلِفاً عن رقمها من الوراء، أي لم يكلّفوا خاطرهم الانتباه إلى تفصيل بسيط لهذه الدرجة

ندى بو فرحات: أنا أُفضّل التحدّث عن شيء يمكن أن يُشاهَد ولا أريد أن أضيع وقتي في هذه القصص أنها قصص بالمرّة، حتّى لا يمكنني الحديث عنها

زاهي وهبي: هلّ ترين الدراما اللبنانية تقترب إلى الواقع قليلاً؟ صارت واقعيّة أم لا تزال مُحلِّقة؟

ندى بو فرحات: "كلوديا مارشليان" قريبة جداً من الواقع. المُشكلة التي تحدث، والممثلون أيضاً قريبون من الواقع، المُشكلة التي تحدث، إدارة ممثل صفر لأنّ الممثل مهما كان يشعر يحتاج لأحد كي يُديره، فيذهب نصّ "كلوديا" على الفاضي. كمية الـ Makeup التي يستخدمونها لتغيير الممثلة إلى شحّاذة لنفترِض، لكن لا يمكنك كشحاذة أن يكون حاجبيكِ Tattoo وإلى هذا الحد عريضان و "فون دي تان" وثياب، كلّ تركيبة الإنتاج تشعُر بها ضعيفة، لا تشعُر بأنّهم يشقلون لـ "كلوديا" كتاباتها، تشعر بأنّك تُشاهد اسكتشاً ليس كاملاً، إما يكون Over تمثيلياً أو ديكوراً أو ثياباً أو في المونتاج أو في الإخراج، وتشعر بشيء Fake وبأن ليس هناك شيء حقيقي

زاهي وهبي: يمكننا أن نقول ربّما أنّ المطلوب هو إتقان، إتقان العمل، أي نختصرها بكلِمة. عندما نُتقِن العمل

ندى بو فرحات: لكن لا، ليس هذا المطلوب

زاهي وهبي: ما هو المطلوب؟

ندى بو فرحات: المطلوب أنّ يكون المنتجون يفهمون في الفنّ. مستثمر شيء ومُنتِج شيء آخر، إذا كنت مستثمراً ضع مالك وابقى جانباً

زاهي وهبي: كلِّف منتجاً منفِّذاً مثقفاً قليلاً ويعرِف

ندى بو فرحات: دع أي منتِج منفِّذ، وليس من الضروري أن يكون مثقفاً بل أن يفهم بالفن، يقوم بالإنتاج، وهنا المستثمر يُصبح منتجاً فجأة لكن لا يُمكنك أن تخلِط بين الاثنين. لا يُمكنك أن تكون رجل سياسة وتُنتِج فيلماً

زاهي وهبي: المستثمر شيء والمنتِج شيء آخر

ندى بو فرحات: أو محامياً وتنتج مسلسلاً، لا دع أموالك للذين لهم علاقة بالموضوع، وهنا أعتقد قد ترتفع الأعمال

زاهي وهبي: "ندى" في الأخير هكذا بكلمتين، نسبة الرضى في حياتِك على مشوارِك الفنّي، هلّ هي نسبة مُرتفعة، متوسّطة أو مختلِفة

ندى بو فرحات: مرتفعة إلى حدّ أحلامي التي أُريد أن أصِل إليها الآن، ومستقبلاً لا أدري، ربما أحلَم أكثر، لكن أنا مسرورة جداً بالذي وصلت إليه الآن وأفتخِر به لأنّني في حال اختفيت عن وجه الأرض أعمالي الباقية هي من مستوى عالٍ جداً ويمكنها أن تُعلِّم ممثلين ورائي، هذا الذي يسرّني وأفتخِر به

زاهي وهبي: على كلّ حال، أتمنّى لكِ التوفيق في حياتِك المهنية الفنية وفي حياتكِ الخاصّة، حضرتكِ والأُستاذ "إيلي كمال"، وأُكرّر المبروك لكما وإن شاء الله تتوفقان في كلّ المجالات. أهلاً وسهلاً، شرّفتِ "بيت القصيد"

ندى بو فرحات: شكراً

زاهي وهبي: شكراً لفريق العمل، لـ "بولا"، مُخرِجة هذه الحلقة ولـ "غادة صالِح" منتجة البرنامج، والشُكر الأكبر دائِماً لمُشاهدينا في كلّ أنحاء العالم، نلتقيكم الأسبوع المقبل على خير بإذن الله