لوحة "هيربرت بدهام" تمنع من مغادرة وطنها..ماذا عن بلادنا؟

اللوحة "بار للوجبات السريعة" عام 1944 تعود لفترة الحرب وتمثّل جنود أميركيين وآخرين محلّيين، يتناولون طعامهم برفقة نساء مدنيّات. بيعت اللوحة خلال مزاد علني بميلبورن في العام الفائت بسعر 456 ألف دولار أميركي، وبعد مشاورات في المحكمة، تقرّر بأن اللوحة تحمل قيمة وطنيّة وتاريخيّة تمثّل فترة الحرب، لذلك لا يجوز التخللي عنها. 

في بلادنا فنّان يعني شحّاذ ومُخربش

والإهمال من الحكومات والشعوب على السّواء

حين قرأت الخبر الذي نقلته السي أن أن عن لوحة هيربرت، شعرت بحسرة عميقة لِمَ يعانيه الفنانون في وطننا العربي، من غربة في بلادهم تسبّبه طريقة تعاطي حكوماتهم وشعوبهم معهم على السّواء، وإهمال ونظرة سطحيّة تتضمّن كثير من الإستهتار بأعمالهم وفنهم، وقلّة نادرة تُقدّر. جملة شهيرة يتلفّظ بها كثيرون حين يلتقون بفنان فيضحكوا ممازحين قائلين: "ما هذه الخربشة التي تسمّونها فن" أو جملة ثانية تخطر على بالهم "فنان يا حرام، يعني شحّاذ". أكثر البلاد العربيّة وعلى رأسهم لبنان، يفتقر للمتاحف الوطنيّة التي تحفظ أعمال الفنّانين المحليين، تجنّباً لاندثارها في حال رحل الفنان عن الحياة، فتُحفظ بمكان آمن ومناسب، لتضطلع عليها الأجيال الآتية وكل زائر للوطن. أعمال قيّمة مكانها المناسب متحف وطني يحميها ويحضنها، يضطر الفنان لبيعها من أجل أن يستمر ويعيش، حتى وإن كانت القيمة الماديّة لا تتناسب مع القيمة الفنيّة للعمل. فنانون محليّون كثر وروّاد مرّوا وبعد رحيلهم اختفت أعمالهم، إن ذُكرت أسماؤهم فتغيب حتى الصور عن تلك الأعمال، فلا يعرف طالب الفنون الجديد أي فكرة عن جذوره الفنيّة.  

حادثة لوحة الفنان الأسترالي "هيربرت بدهام" تجعلنا نعود بالذاكرة لِمَ جرى مع بيكاسو ولوحته الأشهر في العالم "غيرنيكا" والتي تؤكّد على أهميّة العمل الفني الذي يؤرّخ لأحداث علّمت في التّاريخ الإنساني، وهي مؤثّرة أكثر من كل كتب التاريخ.

في الحرب الأهليّة الإسبانيّة أيّام حكم الديكتاتور "فرانكو" أتت الطائرات النازيّة لتناصره وتقصف المواطنين الأبرياء. تسبّبت بمجزرة مروّعة في بلدة غيرنيكا الإسبانيّة، وكانت الضحايا من البشر ولم توفّر الحيوانات. نزلت أخبار هذه المجزرة كالصّاعقة على الفنان الإسباني "بابلو بيكاسو" الذي كان قد لجأ إلى باريس، فأنتج عملاً أصبح إدانة علّمت بالتاريخ الحديث. برمت هذه اللوحة بلاد عديدة وتفاعل معها كل من شاهدها. وصل خبر غيرنيكا إلى النازيين الذين حين رأوها، اعتبروها مثيرة للإشمئزاز، فجاوبهم بيكاسو إن "هذه فعلتكم" وخشي من وقوع اللوحة بين أيديهم فينتقمون ويتلفونها، فذهب بها إلى واشنطن وأبقاها كوديعة في المتحف الوطني، على أن يستعيدها حال تحرّر بلده إسبانيا من حكم فرانكو. فيما بعد تمتّع بلده بالأمان فطلب لوحته. كانت غيرنيكا قد شكّلت قيمة فنيّة واقتصادية كبيرة لواشنطن فتستقطب الزوّار الآتين من أنحاء مختلفة من العالم لمشاهدتها، ومنفردة كانت تُدخل للخزينة ما لا يقلّ عن نصف إيرادات المتحف الماديّة، لذلك أحسّت الدّولة بأن إقتصادها الوطني سيتأثّر بشكل كبير. قام الكونغرس الأميركي بنفسه باجتماعات ليبحث قضيّة إعادة غيرنيكا لصاحبها، قبل أن يُقرّروا التنازل عنها، وهذا فعلاً ما حصل في النّهاية. عادت اللوحة التي أبقت صرخات ضحاياها مرتفعة ليومنا هذا إلى الوطن الأم، ووضِعت في المتحف الوطني محميّة بزجاج مضاد للرصاص، تُخبر الأجيال عمّا عاناه هذا الشعب، فتبقى إدانة لا تموت. أيّة كتب تاريخ كانت لتفعل ما فعله فنان حين هزّ العالم بصرخته تلك؟ يجدر الإشارة بأن لوحة كانت قد نُسِخَت عن غيرنيكا، وهي تتصدّر الآن قاعة الأمم المتّحدة.

رغم ما أنتجه بيكاسو من روائع فنيّة إلا أن غيرنيكا أصبحت مقرونة بإسمه، فحين تُذكر يُقال غيرنيكا بيكاسو. يجدر الإشارة بأن اللوحة المنافسة الأهم لغيرنيكا، هي رائعة ليوناردو دي فنشي "الموناليزا" أو "الجوكوندا" المتربّعة بمتحف اللوفر، ولا يُقدّر ثمنها بأي مبلغ مهما ارتفع. كانت قد سُرِقَت سنة 1911 وبعدما وجدت، أعيدت إلى مكانها خلف زجاج مضاد للرصاص، رغم التعتيم على الشكوك بأنها النسخة المزوّرة، وهي تجلب لفرنسا سنويّاً مبالغ طائلة بسبب السواح الآتون لتأمّلها.  

 لوحة هيربرت تُمنع من الخروج من موطنها، أما الفنان في بلادنا، فيُدفع للهروب خارج بلاده، وإن بقي فتحت خطر الموت الجسدي أو الفني، أو العيش المُذلّ أو شروط المساومة، كلّما أظهر عن موهبة تستحق التقدير، كلّما حُشِر في زاوية العزل والفقر، وثعابين المافيا جاهزة للإنقضاض عليه، وإن صودف واشترت منه دولته عملاً، يُصبح تحت سابع أرض وفي المستودعات الرطبة ليُتلف بعيداً عن الآنظار  كما يحصل في لبنان. نسأل عن الإرث الفني الوطني والقومي، فلا نجد سوى نُتفٍ من هنا وهناك، ضائعين في الأماكن.