إنتصارات "العبد الأسود": دانكوا لا يزال يبتسم هازئاً

تنتصب الكاميرا على بعد أقدام منه. هناك، حيث راح ينظر اليها مرتفعة ومثبتة الى قاعدة بأربع قوائم، كان المصور يقف خلف الكاميرا داساً رأسه تحت ستارة سوداء، ما جعله شبه محجوب، فلم يعد يظهر منه غير انحناءة ظهره، وساقين، ظهرا لجمودهما، كأنهما مغروستان.

بحركات متتالية، كان المصور يشير بيده، من وراء كاميرته، حاثاً الرجل الذي قبالته على تعديل وقفته. استجاب الأخير، وهو فيما يحرر ذراعيه من تكتفهما، يحاول مقاومة نفح أشعة الشمس الملتهب، الذي تسبب وما زال في إعاقة التقاط صورة له.

"يبدو أنك لا تستطيع تحمّل كل هذا الحرّ، سيدي"، قال المصور وهو يرفع رأسه من تحت الستارة.

" سأعتاد مع الوقت" أجابه بحزم.

"هذا يعني أنك وفدت حديثاً، سيدي"، تابع المصور مستدركاً.

"نعم، منذ فترة وجيزة" أردف.

" ستتأقلم، مع الايام ستتأقلم. لا تثقل على نفسك. كل من يأتي الى هنا يعاني من رداءة المناخ لكنه يعتاده في النهاية"، قال المصور ثم تابع " لا يعلم واحدنا في هذا المكان متى تصحو أو تمطر، ما أن تثابر على تحمّل حرارة الشمس حتى يباغتك المطر الغزير والصقيع. فجأة يتبدل الطقس من حال إلى حال، بعض الوافدين من بريطانيا العظمى لم تتحمل أجسادهم التقلب السريع للحرارة فماتوا. كان آخرهم السير .... السير... أوووه للأسف نسيت اسمه".

" السير ثيودور، يا هذا، أنت تقصد السير ثيودور" قال معقباً.

"اوووه. صحيح، السير ثيودور، فيلرحمه الله".

" لقد أصابته حمى غريبة. هذا ما تناهى الى مسمعي قبل مجيئي الى هنا. قيل لي إن سكان هذا المكان حاربوه بالسحر. السير ثيودور ذهب ضحية السحر. هل تؤمن بهذه الخرافة؟" قال وهو يكتم ضحكه.

حار المصور رداً، وهو فيما يسعى لانتقاء اجابة ترضي صلافة الضابط الجديد، كان يعض شفته السفلى كأنه يخفي سراً.

على مقربة من الضابط، أُجبر سبعة رجال على الجلوس أرضاً وقد احاطت السلاسل باعناقهم. سلاسل متصلة بعضها بالآخر جعلتهم أقرب الى القطيع.

"سوقوهم كالماشية. أنتم اسياد هذه الأرض. أنتم الرعاة وهؤلاء قطعانكم"، ما فتىء الجنرال ادواردو يقولها بصوت عالٍ أمام طابور الضباط والجنود الجدد. الضابط ميشائيل كان واحداً من هؤلاء. يتذكر تماماً كيف كان يصرخ به الجنرال ادواردو طالباً اليه أن يكون أكثر خشونة.

"الحياة هنا تستلزم الحزم. الحزم في كل شيء. إن أبديت ليونة أُكلت" قال ادواردو وهو يشير لميشائل أن يتبعه. أمر ادواردو عدداً من الجنود بأن يجلبوا أحد المساجين. أخرجوا احدهم وهو يتخبط بالسلاسل. السجين الذي بدا منهكاً وهو يحاول استعطاف ادواردو بلغة لم يفهمها الضابط الجديد، لم تحرك في الجنرال ساكناً. عاود اطلاق أوامره بأن يسحب الى شجرة على مقربة منهما ثم يربط الى جذعها. فعل الجنود ما أمروا به. دنا من السجين ثم سحب ببرودة السوط الذي يتأبطه، ثم انهال عليه بوابل من الجلدات.

ما أن انتهى حتى أشار الى ميشائيل بالاقتراب. وضع الجنرال السوط في يد الضابط قائلاً له "اقبض على السوط جيداً وحاذر ان يفلت من يدك. أريد ان اسمع زعيق السوط قبل سماعي صوت هذا النكرة الذي امامك. هيا" صاح به ادوادرو ملء حنجرته.

أخذ ميشائيل يضرب بسوطه. يضرب بقوة. بدا كأنه يختزن طاقة جبارة وجدت طريقها للنفاذ عبر يده اليمنى. حتى انه لم يعد يسمع أنّات السجين، فيما كان الجنرال يدعوه الى تقريع الرجل.

"عبيييييييييييد، وحوووووش"، كان يصرخ ميشائيل مردداً خلف الجنرال ادواردو.

لم يفهم ميشائيل لغة السكان. كذلك لم يفلح في تفسير اي من تصرفاتهم. طوال خمس سنوات، اي منذ قدومه على ظهر الاسطول المبحر من بريطانيا، لم يشعر بتاتاً بأن هذه البقعة من الارض هي ملك لصاحبة العرش. حتى أن ما كان يكرره الجنرال ادواردو على مسمع من ضباطه وجنوده، بأن هذا المكان هو هبة من الله لبريطانيا العظمى، بدا له نكتة سمجة. فكواتالا بسكانها غريبي الاطوار وبأوبئتها وطقسها المتقلب، يجدر بها ان تكون عقاباً من الله ولا شيء آخر. جلّ ما بات يطمح اليه هو العودة. لا يريد من هذا المكان الا صورة تلتقط له يظهر فيها منتصراً على كل ما يحيط به. صورة يثبت لأصحابه وهو يجول بها عليهم في حانة بمدينة برمنغهام، بأنه رجل خارق استطاع أن يتحدى الصعاب، وأن يسوق أناساً متوحشين كما يسوق الراعي الخراف.

خرج ميشائيل قاطراً الرجال السبعة والسلاسل تقيد اعناقهم وايديهم، يرافقهم المصور اميليو. لبث اميليو ما يربو على عشر سنوات وسط هذه الادغال. كان المصور الوحيد الذي قرر الدخول الى كواتالا آتياً من اسبانيا، فاصبح في وقت قصير مصور الجنرالات والضباط، وهو ما مكنّه من كسب ودّهم وحتى مصادقة بعضهم. سحنته الضاربة في السمرة كادت أن تودي به ذات مرة، حيث اشتبه به احد الجنود أن يكون هارباً من المعتقل القريب، الذي زجّ فيه أكثر من 400 نفرٍ من السكان في غرف صفيح صغيرة شُيّدت على عجل، والذين أطلق عليهم البريطانيون فور وصولهم اسم" الوحوش".

لكن سمرة اميليو، حفزت بعض هؤلاء "الوحوش" على الاستجابة لتودده اليهم. فهو لا يحمل بشرة ناصعة البياض، ولا شعره اشقر وعيناه زرقاوان، ولا يتأبط سوطاً، والاهم، انه لا يضع على كتفه سلاحاً تخرج من فوهته كرة نار صغيرة تقتل من تصيبه. حتى ان اميليو كان يندس بينهم في حفلاتهم الليلية وهو ينفجر راقصاً مقلداً رقصهم. لم يستطع فهم لغتهم لكنه يزعم انه تعرف الى الكثير من تقاليدهم وعاداتهم.

فقد رآهم في احايين كثيرة يتحلقون راكعين في دائرة واسعة تتوسطها نار عظيمة. يسجدون ويطيلون السجود. لا يرفعون رؤوسهم حتى يبزغ الصبح، وحينها، حينها فقط، عندما يستوي أكبرهم سناً واقفاً ثم يرفع يديه للسماء وأمارات الامتنان ترتسم على محياه، يبدأ الغيث بالهطول. مطر يروي شفاهاً صحّرها الصيف.

قد لا تكون تلك الصلوات اشد ما اثار فضول اميليو، اذ كانت جرأتهم سبباً آخر في انجذابه اليهم. جرأتهم على الاكل والنوم مع الحيوانات المفترسة التي يذهب ضحيتها العديد من الجنود. اما نسائهم فكن لا يجدن حرجاً في ارضاع صغار السنوريّات التي تموت امهاتها في معارك شرسة على التهام الفرائس.

لسكان كواتالا صور كثيرة في ارشيف اميليو. حفظت كاميرته صور شيوخهم ونسائهم، كبارهم وصغارهم، بعدما تلاشت رهبتهم من هذا الجسم الغريب الذي يرسل من صحن صغير في اعلاه لمعة زرقاء.

باتت الكاميرا أليفة بالنسبة اليهم. حتى ان اميليو لم يعد مضطراً لرسم وجه مبتسم على ورقة داخل مفكرة الجيب التي بحوزته، كي يشرح لواحدهم ان عليه الابتسام للكاميرا حين يعلو صوته من تحت الستارة السوداء قائلاً: "الآن".

صاروا يبتسمون طويلاً ما ان يهرع اميليو صوب الكاميرا. هذا ما فعله بعض الرجال السبعة وخلفهم الضابط ميشائيل. لقد نجح دانكوا وآدو وهابي، وكذلك هاليدو الذي بدأ الشيب يغزو لحيته الكثة، نجحوا جميعهم في ان يبتسموا للكاميرا وهم مقيدون ومتعبون.

أما ميشائيل فبدا وكأنه تهيأ لهذه اللحظة. تحضرّ لأن يكون هو صاحب الصورة. صورة واحدة فقط تقنع كل من تقع تحت ناظريه بأن صاحبها ملك. صورة يشعر معها هو نفسه بأنه بطل. الغليون في اليد. يجب ان يظهر الغليون في اليد. فهو يخلق انطباعاً بأن حامله غير مكترث. كأن ميشائيل كان ينفث دخان غليونه قبل ان يباغته اميليو بالتقاط الصورة.

"سيموت الكثير منكم هنا" قال ميشائيل في نفسه محدثاً جنود الدفعة الجديدة، وهم يتدافعون نزولاً على السلالم التي تصل السفن بالبرّ. لن يمضي وقت طويل حتى تمخر السفينة عباب البحر، وهي تقفل عائدة الى بريطانيا حاملة ميشائيل واميليو وعدداً من الضباط والجنود بعضهم مرضى، اضافة الى أعداد من الرق.

سحب اميليو سيجارة وعرض أخرى على ميشائيل، وهو فيما يمجّ سيجارته مستمتعاً، أفصح لميشائيل بأن السجائر كانت بالنسبة اليه، أهم من الامصال والغذاء التي تأتي بها السفن البريطانية كل ستة او سبعة اشهر الى كواتالا.

على أي حال، ودّع ميشائيل كواتالا الى غير رجعة. غاصت يده في الصرة التي يقعد عليها لتخرج صورة. راح ميشائيل يحدق فيها طويلاً، لكن سرعان ما تجهم وجهه وصاح: "اميليو! اميليو! اقترب. انظر جيداً. هل رأيتهم؟ انهم يبتسمون. كيف فعلوا ذلك؟ انظر. انا ابتسم وهم ايضاً! تباً لهم. من هم السادة ومن هم العبيد؟ كان يجدر بهم ان يظهروا منهكين خائري القوى. لا.لا. كان يجب ان يبكوا، لكنهم لم يفعلوا. لماذا اميليو؟ لماذا؟ هل رأيت؟ اوه تباً. خذ الصورة، لا أريدها".

وضع الصورة في يد اميليو متوعداً العودة الى كواتالا. "سأسوقهم كالنعاج وأتصوّر معهم وهم يتأوهون الماً" قال ميشائيل غاضباً.

" لا تثقل على نفسك ايها المحترم. عند عودتك لن ترى ايّاً منهم على قيد الحياة. لقد بدأوا بإحراق انفسهم، بعدما تيقنوا انهم اضحوا غير قادرين على البقاء في ارضهم" أجابه اميليو.

في غرفته الصغيرة في بلدة ماريبا الاسبانية، راح اميليو يلصق الصور داخل مجلد كبير. هذه احدى الصور لابناء كواتالا يتحلقون حول النار طلباً للمطر، وتلك لواكا وهي ترضع نمراً فقد امه، وهذه للجنرال ادواردو والجنود وهم ينشدون النشيد الوطني صباحاً، وأخرى لهابي وهاليدو وهما يرقصان. فاض المجلد بالصور في حين كانت رزمة أخرى لا تزال على الطاولة الى جانب اميليو. رزمة طفت على سطحها صورة ميشائيل ممسكاً بلغيونه، وأمامه الرجال السبعة مقيدون وجالسون ارضاً. كان دانكوا وآدو وهابي وهاليدو يبتسمون. كان دانكوا يبتسم هازئاً.

* إن النص أعلاه هومحض خيال. الاسماء الواردة فيه وكذلك الاحداث لا تمت لواقعة تاريخية بعينها. إن هذا النص مستوحى من الصورة التي إلى اليمين، والتي تداولها بكثافة مؤخراً مستخدمو موقع التواصل الاجتماعي "فايسبوك"، في حين تضاربت المعلومات حول الزمان والمكان الذي التقطت فيه هذه الصورة. على أي حال، تحمل الصورة ما يكفي من أسباب الادانة. ادانة لـــــ"حداثة" لا يُرى فيها اليوم غير ما انجزته في العلم والعمران، في وقت نغض الطرف، شبه مجتمعين، عن آلاف الجماجم التي ترتفع فوقها اليوم بيوت وفنادق ومجالس حقوق الانسان والطفل في هذه "القرية الكونية". حيث كانت تقوم ثقافات ومجتمعات وسمت زوراً بالبدائية، فلم يترك لها فرصة التلاقح والتطور حتى اقتلعت من جذورها بحديد التطور الصناعي وناره. ولمن لا يريد تكبّد عناء البحث في التاريخ، فإن هناك مثالاً مغرق في عصريته، يجعل من أصحاب تلك الثقافات المندثرة قسراً يهزأون بحداثتنا. فلسطين!