"الملك لير" في "المدينة": ثرثار من دون فاعلية

العمل الذي أخذ كل مساحة خشبة مسرح المدينة، جاء طويلاً، أشعرنا سريعاً بالملل، التمثيل كان قليلاً جداً ضعيفاً ومعظم الممثلين كانوا أقرب إلى إستظهار أدوارهم من دون أحاسيس معينة يفترضها الدور الذي لا يستوي من دونها، فيما عانت معظم المشاهد من جفاف وبرودة وقلة حماس، في وقت أظهرت فيه المتابعة خللاً في صياغة المشاهد عموماً ففيما حوار بين إثنين من الممثلين نجد المجاميع حولهما في حال إرتخاء تام، تصل حد "التنبلة على الطريقة المكسيكية"، أو من يعرفون بتنابل"عبد الحميد"، وهذا عيب إخراجي يوقف دوران الزمن، وديناميكية العمل المفترض أنه في خانة الإندفاع مع العرض الأول.

 

"روجيه عساف" لا أحد غيره يطال سقف التشخيص لمثل هذا الدور المركّب والصعب، وهو تناوله من الناحية الساخرة المستهترة وال "لايت كوميدي"، لكن في مقابل جدية كاملة من باقي الشخصيات على الموجة نفسها، هو الملك وقد قرر في لحظة تأمل توزيع أملاك مملكته على بناته، معتمداً في تحديد حصة كل منهن على مقدار حبها له، وجن جنونه حين بادرته إبنته الأحب إلى قلبه "كورديليا"(الممثلة والمخرجة سحر عساف): "حبي لك حب عادي كأي عاطفة من إبنة لأبيها لا شيء أكثر". هنا قرر طردها من القصر وعدم رغبته في رؤيتها مجدداً.إنها بداية الإنهيار للملكية في بريطانيا عام 1605، وقد رصدها شكسبير بأسلوب سلس لكنه موجع جداً.

 

المسرحية كان لافتاً فيها الديكور( غيدا حشيشو) لأنه إستغل كامل مساحة الخشبة عمقاً وعرضاً وأعطى الإيحاء المقنع بأننا في باحة قصر منيف من قصور أيام زمان. وكان حضور الموسيقى جميلاً لكنه قليل مع ثلاثة عازفين:دانيال بلابان( إيقاع) ناييري غازاريان(تشيللو) نوبوكو ميبازاكي(ناي). وتمتد لائحة الممثلين المشاركين طويلة، فمع روجيه هناك: زينب عساف( غوتريل) ماريليز عاد(ريغان) سحر عساف(كورديليا) باسل ماضي( ألباني) هادي دعيبس(كورنويل) رامي سعيدي(فرانس) عبد الوهاب قصير(برغندي) بشارة عطالله( كنت) رفعت طربيه( غلوستر) إيلي يوسف( إدغار، وتوم المسكين) فؤاد يمين( إدموند) رامي سعيدي( أوزوالد) سني عبد الباقي( البهلول) عبد الوهاب قصير( الطبيب) صفاء أبو ذياب، زياد سبلاني، بلال حنيني، علي عيتاني، سامر كنعان، كالين زاخر( الحراس).