"كيفك يا ليلى":الأنوثة تهزم الأمومة ولا تبالي

هذا الإطار رسمه في نص مخرج العمل "ميشال جبر" الذي عرفنا له سابقاً: "برناردا ألبا"، "المهاجر"، "هي في غياب الحب والموت"، "ستريبتيز"، و" بلا تحشيش". وسبق لـ "جبر" شخصياً أن خاض غمارال "ستاند أب كوميدي"، فوقف على الخشبة ولم يوفق، وها هو في عمله الجديد على مسرح "مونو" يتعاون مع الممثلة نيللي معتوق وينجح في توصيل العديد من الرسائل عن حيثيات النساء اللواتي تضيق بهن البيوت ولا يسعهن العالم، و"ليلى" نموذج حي منهن.

 

"كيفك يا ليلى". يوثّق مواجهة إمرأة مع نفسها ورغبتها في قهر التقليدية فيها وإعلان فوز الثورية المنطلقة الحرة بدلاً منها. إنها ممثلة شاءت ظروف حملها أن تبعدها عن ميدانها، وبعد إجازة الأمومة عملت جهدها لإسترجاع حياتها العادية وقدراتها الفنية، بدلاً من روح الكآبة التي تسيطر عليها، ويكون حظها تجسيد دور إمرأة بدينة لم تترك شيئاً خارجاً على المألوف إلاّ أقدمت عليه من فوضى الجنس والمخدرات محاولة تجاوز صورتها محط السخرية من العابرين والمحيطين بها على السواء، كل هذا من أجل اللحاق بالمهنة التي أحبتها، التمثيل.

 

وينطلق لسان "ليلى" من دون مسايرة، أو بعض الدبلوماسية، في إستلهام سيرتها الشخصية الماضية للعب شخصيتها الصعبة على المسرح، ليتبين أن ما قاله لها المخرج كان صحيحاً وملائماً جداً، وإذا بها من حيث تدري أو لا تدري تروي سيرتها هي بكل التفاصيل، غير عابئة بما قد يجرّه عليها ذلك من تبعات، وشعرت أن هذا ما تريده رغم أن الكثير من الحيثيات لا تنسجم مع ما هي عليه اليوم كزوجة وأم وعائلة، لكنها فضّلت هذه الصورة المتفلّتة من القيود، على تلك التي تعني الإستقرار والمودة. المهنة أهم، والأمومة درجة ثانية بعد الأنوثة التي تحثها على صورة لا تلائمها اليوم، لكنها لا تبالي.

 

حضور نيللي جيد، رغم ورود عبارات نابية لها معنى مختلف بلسان المرأة.