جوليا قصار - ممثلة لبنانية

زاهي وهبي: مساء الخير. واحدةٌ من أبرز الممثلات اللبنانيات، ابنة المسرح والعروض العميقة المُدهشة. راكمَت مسيرتها عرضاً تلو عرض دوراً تلو دور تميّزاً تلو تميُّز حتّى استحقّت عن جدارةٍ واقتدار أن تكون سيّدةً من سيّدات الخشبة ووجها مُضيئاً من وجوه المسرح اللبناني والعربي، ومع ذلك لم يقتصر تألّقها على منصّة العروض المسرحية بل باتَت وجهاً مألوفاً ومحبوباً من وجوه الشاشتين الكبيرة والصغيرة، وصار حضورها في أيّ عملٍ سينمائيّ أو تلفزيوني يُضفي نكهةً خاصّة ولمسةً ساحرةً أخّاذة. نالت الكثير من الجوائِز وشهادات التقدير وظلّت بعيدةً عن المنحى التجاريّ الاستهلاكي في خياراتها الفنية والمهنية. "بيت القصيد"، بيت المُبدعين العرب يُضاء الليلة بحضور المُمثلة اللبنانية القديرة "جوليا قصّار"، أهلاً وسهلاً شرّفتِ "بيت القصيد"

جوليا قصّار: أشكُرك على هذه المُقدِّمة الجميلة جداً يا "زاهي" وأنت أيضاً إشارة مُضيئة في هذا العالم العربي والثقافة وفي الشعر والصحافة

زاهي وهبي: تسلمين. من حُسن حظّي أنّي أُتابعكِ ربما من البدايات

جوليا قصّار: من البدايات نعم

زاهي وهبي: عملٌ وراء عمل والأعمال التي لم أُشاهدها لكِ ربما قليلة جداً. سعيد جداً بوجودكِ، سؤالي الأول قبل أن نُشاهدكِ في منطقتكِ في (الجمّيزة)، هذه المنطقة طرأ عليها الكثير من التحوّلات والتغييرات. حيّ (الجميّزة) في (بيروت) التاريخي الأثري المعماري الجميل طرأ عليه ويطرأ تحوّلات. علاقتكِ بالمكان وما يطرأ عليه من تحوّلات كيف تصفينها؟

جوليا قصّار: هناك الكثير ليس فقط تحوّلات في العُمران وبيوت قديمة تُهدَم وكانت لا زالت جيّدة وصحتها جيّدة، حتّى الأشخاص تغيّروا

زاهي وهبي: علاقات الناس ببعضهم البعض؟

جوليا قصّار: لا، الأشخاص. أشخاص اعتدت أن تلتقي بهم في الشارِع كلّ يوم ولم يعودوا موجودين، منهم من غادر ومنهم من مات، فعلاً (الجمّيزة) تتحوّل لكنّها لا زالت حلوة

زاهي وهبي: في أداء شخصياتكِ التلفزيونية السينمائية المسرحية هلّ الشارع، الحياة اليومية، يُشكّل لكِ مرجعاً

جوليا قصّار: طبعاً أكيد

زاهي وهبي: يُشكِّل لكِ مرجعاً

جوليا قصّار: أكيد، وكما أقول لك، من هم حولك ومن تراهم حتّى أثناء صعودك في السرفيس أم التجوال في سيارتك تسمع أخبار البلد، نبض البلد موجود في السرفيس، الشارع والبناء والناس كلّهم والبلد الذي أنت فيه   

زاهي وهبي: دعينا نسمع نبض (الجمّيزة) مع حضرة جنابكِ وزميلتنا "يارا أبي حيدر"

علامة فارِقة

جوليا قصّار:

— هذه زهرة الـ "الإبيسكوس" تعيش يوماً واحداً. تُفتِّح وعند المساء تذبل وتموت لكن ولا أكرم منها نبتة، كلّها الآن أزرار وتحتاج إلى القليل من العناية بعد أن جاء الربيع

— في أغلب الأوقات أجلس هنا على "البلكون" وأحب وجود القليل من الألوان حولي ولو في المدينة

— هذه مدرسة "الفرير" وسأُخبركِ خبرية حلوة عنها، أتذكّر مرّة أنني شاهدت "أحمد الزين" وأكتشِف بعد سنوات أثناء مشاهدتي فيلماً لـ "مارون بغدادي" أنه تصوّر هنا في "الفرير"

— غداً "الحبق"، أيضاً لا تعيش عندي كثيراً أستخدم القوة لكي أعيِّشها. أرأيتِ هذه "الحَرّة"؟ يبدو أنّ حالها ماشي، تفضلوا على القهوة

— الكثير من البلدان سُررت فيها وأحببتها لكن لا أعرِف أن أعيش إلّا هنا

— ربما حياتنا مُختَصرة بهذه الأوراق، إلى هذا الحدّ الحياة قصيرة. أرشيف، كنت حينها أُحبّ أن أجمع وخاصة كما تعلمين، الصحافة المكتوبة تختلِف عن الإلكترونية. قيمتها تختلف حين تمسكين الصورة وتنظرين فيها من أن تمرري إصبعكِ على iPad وعلى الصوَر على الإنترنت. العلاقة مع الورقة أشعر دائماً بأنها أحلى وأقوى، عاطفياً أقوى بكثير. كلّهم فيهم فرح، كلّ شيء اشتغلته وخاصّةً مسرح. أنتِ هنا ترين مسرحاً وسينما بالنسبة لي كله مع كلّ ضغط الشغل، مع كلّ قساوة الشُغل، مع كلّ العرق الذي نزِلَ على خشبة المسرح، كلّها لقاءات كانت مُميّزة وتجارب مميّزة مع عمالقةِ إذا أردتِ المسرح اللبناني. "ريمون جبارة" الذي تركنا منذ حوالى السنة بالنسبة لي ما زال إلى الآن مصدر طاقة لي. علّموني أشياء كثيرة عن نفسي

— مهنة التمثيل أن تُقدّمي أفضل ما عندكِ، أفضل شيء فيكِ، أحلى ما فيكِ. أشعُر إذا لم يشتغل الممثل لا يعود موجوداً، يختفي وغير موجود، خلص اختفى. شغلتنا وجودنا

— يستفزّني دائِماً أيّ دور مكتوب بشكل أن تكون امرأة عادية تمشي في الشارع وتحمل قصة حلوة تستفزّني. أيّة قصة مكتوبة بذكاء أتحمّس لها

— لا يوجد إلّا أبنية تختفي في (الجمّيزة). هنا كانت توجد بناية استغرقت معهم أسبوعاً كي يهدمونها لكثرة ما كانت صلبة ولم تكن عالية من ثلاثة طوابق وحلوة كثيراً كانت، اختفت. تتغيّر (الجمّيزة) لكنها لا تزال حلوة، لا تزال حلوة. هذه كانت "قهوة القزاز" أو "مقهى الزجاج" وكانت كلّها رجال، أي كنت أمرّ وأخفض رأسي وأنظر إلى الأرض بسبب وجود رجال، لكن في فترة صارت "قهوة النايلون" لأنه كما تعلمون في الحرب تكسّر كلّ الزجاج وكلّ شيء. هنا بيت "مارون نقّاش". هنا قُدمت للمرة الأولى مسرحية "البخيل". المرء دائماً يبني الأشياء حوله فقط وربما المسرح هو الآخر، لكن أنظروا قليلاً إلى ما يفعله غيركم وتقبّلوا وشجّعوا وليس أن ننتقد فوراً، أحياناً يكون المرء يتمرّن على مسرحية منذ ثلاثة أو أربعة أشهُر ويأتي شخصٌ منتقِد آخر وينسفها بكلمة وهو من أهل المهنة

— أُعلِّم طلاّبي أن يكونوا أولاً أنفسهم، ألاّ يُحاولوا أن يُقلّدوا أحداً

— تاريخها مكتوب عليها، ها هو 1932، هذه البناية كانت ستذهب إلى التهديم. هنا قصر "داغر"، كم كان حلواً قبلاً حلو كثيراً، كان فيه الكثير من الحدائِق، عرفتِ؟  رائِحة الشجر

— لا ألبس ساعة يد لكن أظلّ دائِماً في سباق مع الوقت. الوقت يمرّ بسرعة، بسرعة كبيرة ولا نلحق أن نقوم بشيء. هذا هو الوقت، الوقت يركُض ويفتح على حسابه ونحن نتعارك معه

— أُنظري إلى هذه الحديقة الحلوة هنا، يُمكن أن يكون مسرحاً صغيراً هنا. كم ينقصنا القليل من الاخضرار في المدينة؟ هذه (بيروت) أليس كذلك؟

زاهي وهبي: حلو كثيراً. شكراً لكِ "جوليا" ولـ "يارا أبي حيدر" على هذا الشغل الحلو

جوليا قصّار: "يارا" رائِعة

زاهي وهبي: إن شاء الله ما تبقّى من بيوت حلوة في (الجمّيزة) تبقى ولا تُهدَم وتعلو مكانها ناطحات السحاب، وأحببت أنه بين هذه الأوراق التي تبحثين فيها لي مُساهمة صغيرة كتبتها عنكِ

جوليا قصّار: طبعاً ووقعتها "ز. و."

زاهي وهبي: صحيح، لأنّها كانت ضمن مقال كبير موقّع بالإسم الكامل. أتذكّر أن عنوانها كان "إنها جوليا قصّار"

جوليا قصّار: صحّ

زاهي وهبي: وكان المقال تحية لحضرتكِ على أحد الأعمال المسرحية. هلّ لا تزال (بيروت) مُختبراً ثقافياً وإبداعياً، هل لا تزالين تشعرين فيها بالحيوية الإبداعية؟

جوليا قصّار: ما أريد أن أقوله لك أنه فترة "مسرح بيروت" وفترة "مسرح المدينة" حين نهضت (بيروت) من بعد الأنقاض، وعندما عادت الأبواب وفتحت على بعضها البعض والطرقات والمعابر على بعضها البعض، بالنسبة لي عشتُ حلماً حلواً جداً، عشتُ حلماً عندما افتتحوا "مسرح بيروت" مع "ريمون جبارة"

زاهي وهبي: نعم، في التسعينات

جوليا قصّار: بمسرحية " من قطف زهرة الخريف"، بعدما هو مرّ في نكبة صحيّة قوية جداً، مثل نهضة "ريمون جبارة" ونهضة "مسرح بيروت" ونهضة المدينة، لا أنسى رائِحة البخّور على خشبة المسرح. هذه لا أنساها حين دخلت وكم شعرت بأنني سأُقبِّل الخشبات لأن الكبار هنا بدأوا، في "محترف بيروت للمسرح"، لا أعرفهم أنا لكن أعرِف أن هناك تواصلاً، لا أعرِفهم في وقت التجارب، الحمد لله أعرِفهم بعد تلك الفترة واشتغلت معهم. إذاً فترة التسعينات بالنسبة لي كانت مثل باقة أزهار من كلّ الفنانين. حتّى أنتم الصحافيون، أنت تقول مثلاّ "إنها جوليا قصّار" لأنك تجيب على صحافة أُخرى، لم تكونوا تقبلون أن يمرّ عمل من دون أن يكون عند كلّ شخص كتابته ورؤيته

زاهي وهبي: صحّ

جوليا قصّار: اليوم، نرى اهتماماً أكثر بالحجارة من الاهتمام بالناس وفي ثقافة البلد التي لا تزال تنبض بقوة. لكن هذا الجوّ الذي كان موجوداً، اختفى

زاهي وهبي: فقدنا جزءاً منه

جوليا قصّار: لكن من فناني اليوم هناك الكثير

زاهي وهبي: صح، هناك شباب وصبايا

جوليا قصّار: خاصة في السنتين الماضيتين، أنا شاهدتُ عروضاً مسرحية تأخذ العقل وحتّى أفلاماً، هناك نبض رغم كلّ شيء ونكايةً بكلّ العالم هذا النبض موجود

زاهي وهبي: دعيني أعود قليلاً إلى تجربتكِ. حلم الراقصة الذي كان يراودكِ في يوم من الأيام أين أصبح؟ ماذا حدث له؟

جوليا قصّار: لا يزال يراودني وأحبه، أحبه رغم أنّ عمر الراقصة الفنّي ربما قصير جداً في مقابل عمر الممثلة، وهذا بدأ حينما قرّرت أن أدخل إلى معهد الفنون لأنني علمت أنّ فيه "جورجيت جبارة"، قبل أن ألتقي بهؤلاء العظام في التمثيل الذين كانوا أساتذتنا لكن كان عندي حشرية. بدأت حشريّتي للمسرح لكنها كانت أكثر لـ "جورجيت جبارة" التي أوجّه لها تحية مع أنني كنت أتعلّم مرّة في الأُسبوع معها

زاهي وهبي: كان بالنسبة لأهلكِ أهون الشرّين أن تكوني ممثلة، بمعنى أنهم لا يريدونكِ أن تكوني راقصة

جوليا قصّار: لا يريدون أن أكون ممثلة

زاهي وهبي: أيضاً، حتّى ممثلة لا يريدون

جوليا قصّار: يريدونني أن أدرس الدراسات المسرحية وليس أكثر من هذا، وبدأ العراك أكيد في السنة التالية في المسرح عندما الأُستاذ "ريمون جبارة"

زاهي وهبي: عندما بدأ اسم "جوليا قصّار" يلمع ويتكرّس تغيّرت النظرة؟

جوليا قصّار: طبعاً. هم أكبر النقّاد لي على فكرة، ويخافون عليّ لأنهم يعرفون أنّ هذه المهنة لها

زاهي وهبي: صعود ونزول

جوليا قصّار: صعود ونزول وليست ثابتة وإلى آخره، أشعر بأنهم أصبحوا أهمّ الداعمين لي وأهم الناقدين. لا يقولون لي مثلاً في ليلة العرض الأول " كنتِ فظيعة في هذا الدور" بل يقولون لي " لماذا كنت حانية الظهر؟ ولماذا لم تجلّسيه؟" (تضحك) ويبدأون بالنقد فوراً، إلى هذه الدرجة

زاهي وهبي: نعم، صاروا حريصين عليكِ وعلى صورتك. سنتحدّث قليلاً عن المسرح قبل أن نحكي عن السينما والتلفزيون، مثلما قلنا حضرتكِ بنت المسرح. اليوم في عصر التكنولوجيا الذكية، الصورة التي تحتلّ جزءاً كبيراً من حياتنا، طوال الوقت ترين أُناساً يحملون الهواتف

جوليا قصّار: وعلى وشك إمكانهم أن يُصبحوا سينمائيين

زاهي وهبي: نعم، وعندهم محطّات تلفزيون، أي كلّ مواطن هو

جوليا قصّار: أو صحافيين أو

زاهي وهبي: ما هي التحديات التي تشعرين أنّ المسرح يواجهها أو مُمثِل المسرح في هذا العصر؟

جوليا قصّار: أشعر كما قلت، هذه التقنيات يُمكنها أن تتحوّل إلى عدوّ للإنسان طبعاً إذا لم يكن هناك نوعٌ من التوازن، إذا لم نظلّ نُحبّ القصص. في النهاية المسرح يُخبرني قصة وطالما أنا أرغب في سماع القصّة، طالما أرغب في رؤية أُناسٍ من لحمٍ ودمّ على المسرح، طالما أرغب في  أن يكون عندي تواصل بشري أحسّ أنّ المسرح لا يفنى

زاهي وهبي: "رُبّ ضارةٍ نافعة" بمعنى أنّ المسرح اليوم قد يكون المكان الوحيد والأخير لتواصل الإنسان المُباشر

جوليا قصّار: صحيح

زاهي وهبي: بمعنى الممثل والجمهور، والجمهور بين بعضه حتّى يلتقون ويحكون

جوليا قصّار: هذا التواصل البشري غير موجود سوى في المسرح، هذا ما أقوله لك. كلّ هذه التقنيات بدل أن تكون لخدمة المسرح بدل أن تتجنّد، وأقول لك، في التسعينات التلفزيونات كلّها والصُحف، خاصة التلفزيونات كانت تُضيء على الأعمال المسرحية، كانت تقوم بالربورتاجات وليس أنه فقط كلام يمرّ لعشر دقائِق في اليوم وينساه الناس

زاهي وهبي: أطال الله في عمر "ميشال معيكي" كان عنده برنامج تلفزيوني

جوليا قصّار: مثلاً "ميشال معيكي"

زاهي وهبي: و"نزيه خاطر" رحمه الله

جوليا قصّار: رحمه الله

زاهي وهبي: برامج كثيرة كانت

جوليا قصّار: كانت مُخصّصة لإلقاء الضوء على المسرحيين، وأعتقد أنّ أُناساً أمثالك لا يزالون والحمد لله موجودين ولا أُبخّر بك وأنت تعلم هذا الشيء

زاهي وهبي: هذا واجبنا

جوليا قصّار: لكن من اللازم أن يكثر هذا ويُصبح موجوداً بكثرة

زاهي وهبي: وحتّى وسائِل التواصل الاجتماعي يُمكننا أن نستفيد منها بهذا الاتجاه

جوليا قصّار: تُساعِد

زاهي وهبي: تُساعد طبعاً تُساعِد، لكن هناك اليوم نوعٌ من المسرح مع احترامي لبعض التجارب يتحوّل إلى ما يُشبه الملهى الليلي حسب تعبير الدكتور "جواد الأسدي" أو الكباريه بمعنى عرض مسرحي لكن مع طاولة وأكل وشرب. ما رأيكِ بهذه الظاهِرة وهلّ قدّمت شيئاً من هذا النوع؟

جوليا قصّار: أنا لا، لم اُقدِّم شيئاً من هذا النوع لكنني لستُ ضدّ أيّ نوع من التعبير المسرحي لكن أنا أُصبح ضدّ عندما يُصبح هناك تعتيم مثلما كنت أقول قبل قليل على الأعمال المسرحية الجيّدة، بمعنى البلد والساحة لكلّ الناس. في رأيي، من اللازم أن يكون هناك تنوّع، يجب أن يكون هناك ما هو لكلّ الأذواق لكن في الوقت نفسه ألاّ يكون هناك نوع يُغطّي على نوع أو كأنّ الذي من الخارِج يتطلّع ويقول أنه لا يوجد غير هذا الشيء

زاهي وهبي: رغم نجاحكِ في السينما بشكلٍ خاص وفي التلفزيون قدّمتِ أدواراً ناجِحة وجيِّدة جداً ولم تتخلِّ عن المسرح عكس بعض الزملاء سواء في (لبنان) أو في العالم العربي، هجروا المسرح إلى التلفزيون بشكلٍ نهائيّ. مؤخراً قدّمتِ عملاً في (الشارِقة) لـ "روي ديب"

جوليا قصّار: لـ "روي ديب" الذي هو أيضاً تخرّج من المسرح من معهد الفنون عندنا واتّجه للاستعراض والفيديو والأفلام السينمائية القصيرة والطويلة، عنده الآن فيلم جديد عانى من مماطلة في الرقابة

زاهي وهبي: للأسف الرقابة في (بيروت) لا تُساعدنا، تكون عائِقاً

جوليا قصّار: هذه الآن نرجع لها

زاهي وهبي: نرجع لها

جوليا قصّار: هو قرّر أن يقوم بهذه المسرحية الأولى له وكان قد كتبها وأخرجها، على العكس هناك أُناسٌ عندهم حنين لأن يأتوا إلى خشبة المسرح من بعد أن حاولوا عدة أشياء أُخرى

زاهي وهبي: أنا يهمني في تجربتك أنّكِ متمسّكة بالمسرح، بمعنى المسرح بالنسبة لكِ خيار لا تتخلّي عنه ولا بديل

جوليا قصّار: ماذا يحدث بي؟ صار لي فترة مغرمة بالسينما وعملي فيها أقل بكثير من التلفزيون، آخر عرض اشتغلته وصوّرته في التلفزيون هو "الشحرورة"، وأنا أُخبرك في عام 2011

زاهي وهبي: أدّيتِ دور والدتها للشحرورة، لـ "صباح" في المسلسل

جوليا قصّار: هذا كان آخر عمل لي وربما من بعده أدّيت في "جبران" مع "سمير حبشي" ولعبت دور "كاملة" والدة "جبران" وكان المسلسل رُباعية، ومنذ ذاك الوقت لم أُمثل في التلفزيون لأنه لم يعد عندي شيء يستفزّني في التلفزيون في الوقت الذي كانت السينما كلّها إغراء واستفزاز. لهذا صار لي أربع أو خمس سنوات من بعد مسرحية "الدكتاتور" في 2012-2013، التهيت قليلاً بالسينما، وهذه السنة

زاهي وهبي: وهذه المسرحية نِلتم عليها جائِزة أفضل عرض

جوليا قصّار: وأنت كرّمتنا أيضاً في "بيت القصيد"

زاهي وهبي: طبعاً تستأهلون. هي طبعاً نصّ

جوليا قصّار: قدّمت لنا حلقة تأخذ العقل عن هذا التكريم مع "لينا أبيض" و"عايدة صبرا"، كنّا في هذا البيت الذي هو بيتنا

زاهي وهبي: بيتكم طبعاً بيتكم

جوليا قصّار: ما الذي استفزني؟ كنت قد قرّرت بأنني أريد أن أستفيد في السينما لكن يأتيك نص يستفزك، جاءني "روي ديب" فقلت له " أنا الآن لا أفكر في أن أؤدّي في المسرح" فقال لي " حسناً إقرئيه"، فقرأت النصّ وأُغرمت به ودخلت في العمل

زاهي وهبي: سنتحدث عن السينما وعن الدراما التلفزيونية لكن مسألة الرقابة، الرقابة على سواء أحياناً أعمال مسرحية وعلى السينما بشكلٍ خاص، فيلم "مولانا" مثلاً عُرِضَ في (مصر) وهو يُعالِج قضية بشكلٍ خاص مصرية والرواية مصرية للأُستاذ "إبراهيم عيسى"، وفي (لبنان) كان هناك اشتراط بأن يُحذف منه ربع ساعة تقريباً كي يُعرَض

جوليا قصّار: وليس هذا فقط، قُبِلَ فيلم " روي ديب" في (مصر) وليته مُنِعَ، صار ما هو أسوأ من هذا، صارت مماطلة في إعطاء الإذن، وكان من المفروض أن يُعرَض في مهرجان "أيام (بيروت) السينمائية" وانتهى المهرجان

زاهي وهبي: ولم يُعطَ الإذن

جوليا قصّار: لم يُعطَ الإذن بأن يُعرَض ولم يُعط منعاً من أن يُعرَض، حسنا أعطوناً المنع، لهذه الدرجة

زاهي وهبي: (بيروت) كانت تتميّز ودائِماً تتميّز وما زالت تتميّز بهامش الحريّة الكبير فيها

جوليا قصّار: هذا الذي يُزعِل

زاهي وهبي: خصوصاً على المُستوى الثقافي والإبداعي. السؤال على مستوى الوطن العربي كلّه، ما معنى الرقابة اليوم بهذا الشكل أحياناً اللا مِهني إذا أمكننا القول في الوقت الذي تجدين الإنترنت مفتوحة على العالم كلّه والابتذال يعُم الشاشات بصراحة

جوليا قصّار: وهذا ما أستغربه، أيّ إنسان في أي مكان على الكرة الأرضية يُمكنه أن يحصل على كلّ شيء، بكلّ بساطة على الإنترنت

زاهي وهبي: نعم، لاحظت في أفلامكِ السينمائية الأخيرة، ننتقل من موضوع إلى موضوع ونريد أن نتحدّث معكِ في كلّ شيء، الحسّ الكوميدي يطغى على الأدوار التي تختارينها، مثلاً في "يلاّ عقبالكن" في الشخصية شيء ساخر

جوليا قصّار: صحيح

زاهي وهبي: في "المحبس" الأخير مع "صوفي بطرس" التي سنسمع رأيها الليلة أيضاً نفس الموضوع وفي فيلم آخر، راح عن بالي الإسم، أيضاً هناك هذا

جوليا قصّار: وفي فيلم "مبروك" أيضاً لـ "سينثيا صوما" أيضاً كوميدي، على العكس، ما الذي يحدث بي؟ لقدر ما أدخل في أدوار درامية، مثلاً فيلم "ربيع" درامي بامتياز، لقدر ما

زاهي وهبي: فيلم "ربيع" أنا لم أره

جوليا قصّار: لم تشاهده، ستراه

زاهي وهبي: نلت عليه حضرتكِ جائزة أفضل ممثل

جوليا قصّار: نعم، في مهرجان (دبي) السينمائي. أنا في حاجة كممثلة ألاّ أُطبَع بنوعٍ مُعيّن. بالنسبة لي الكوميديا تحدٍّ أيضاً، أن تُضحِك الناس أيضاً مسألة ليست سهلة وهي متنفّس لي. أيضاً الآن في مسرحية "روي ديب" "قريب من هون" موضوعها في ملخّص صغير جداً هو امرأة تريد أن تقوم بعزاء لابنها قبل أن يذهب إلى الحرب في مدينة منكوبة ومهجورة من سكانها، بقيت هي وابنها التي ستودّعه في اليوم التالي ليذهب إلى الحرب لأّن في تقاليد الضيعة أو هذه المدينة صار الأهل يودّعون أولادهم ويتقبّلون التعازي بهم قبل أن يذهبوا إلى الحرب، مثلما كأنهم لن يروهم بعد اليوم، ماذا تريد أسود من هذا؟ ماذا تريد أقسى من هذا؟ إذاً عندما أؤدّي كوميديا أتنفّس قليلاً وأجعل الناس أيضاً يتنفّسون

زاهي وهبي: خصوصاً أن الواقع أيضاً فيه سواد كثير

جوليا قصّار: الواقع قاسٍ جداً

زاهي وهبي: الحروب في منطقتنا والضحايا والأطفال والمهجّرين، ماذا سنحكي لنحكي. المسرحية منذ زمن قريب عُرِضت في (الشارقة)

جوليا قصّار: عُرِضت والافتتاح الرسمي كان هناك

زاهي وهبي: هلّ ستُعرَض في (بيروت)؟

جوليا قصّار: أكيد

زاهي وهبي: قريباً

جوليا قصّار: إن شاء الله في الموسم المسرحي الجديد

زاهي وهبي: وسنذهب ونُشاهدها بكلّ شغف. سنُكمِل مع حضرتكِ ونتحدّث بشكلٍ أوسع عن تجربتكِ في السينما وفي الدراما التلفزيونية ولكن بعد أن نتوقّف مع موجز إخباري سريع

المحور الثاني:

زاهي وهبي: في موضوع المسرح وقبل أن أتحدّث عن التلفزيون أيضاً، هذه الحركة المسرحية التي كنتِ تتحدّثين عنها قبل الموجز، كم تُعطي علامة مُضيئة لـ (بيروت)؟ بمعنى اليوم حين نُشاهد مسرحاً في (الحمرا) أو في (مونو) في (الأشرفية) أو في (الجمّيزة) أو في "دوار الشمس" في (الطيونة) أو في (فردان) كيلا أنسى أيّ مكان، كم هذا دليل على أنّ (بيروت) رغم كلّ ما مرّ ويمرّ عليها تظلّ هذه العلامة المُضيئة في الشرق؟ أعود لأسألكِ لأنني قاطعتكِ عندما كنتِ تتحدّثين عن (بيروت)

جوليا قصّار: أجمل من الذي قلته لا يُمكنني أن أزيد عليه فعلاً. حين لا يكون عندي تصوير ولا شيء أمضي وقتي في "النطنطة" على الطرقات من مسرح إلى سينما. هلّ تُصدِّق أنه على الرغم من أنّ في إمكانك أن تُتابع كلّ يوم ماذا يحدث في المدينة لكن يظلّ يفوتك بعض العروض؟

زاهي وهبي: صحّ

جوليا قصّار: لاحظ إلى أيّة درجة. لماذا أنا أريد أن أُوجِّه تحية كبيرة جداً لهؤلاء المسرحيين الشباب الجدد الذين على الرغم من وجود كلّ ما يجعلهم مُحبطين لكن تجد عندهم إصرار يأخذ العقل، عندهم أفكار وعندهم التزام بالمسرح. أوكي هناك من هم متّجهون للتجارة وهذا خيار، هذا موجود طوال الوقت

زاهي وهبي: الحياة هاك وهكذا

جوليا قصّار: الحياة هاك وهكذا

زاهي وهبي: والفنّ هاك وهكذا                                        

جوليا قصّار: لكن لا أحد يقول أنّ هؤلاء الناس غير موجودين، ومثلما قلت هم أضواء المدينة وليسوا ضوءاً واحداً

زاهي وهبي: صحيح، وربّما المطلوب من الإعلام التقليدي على التلفزيونات والإذاعات

جوليا قصّار: أن يُضيئوا عليهم

زاهي وهبي: أن يُضيئوا عليهم أكثر وأن يهتموا أكثر

جوليا قصّار: لأنهم يقدّمون أشياء ترفع الرأس وتُميِّز (بيروت) دائِماً ربما عن بقية المُدن

زاهي وهبي: للأسف، ما يطغى على الشاشات جانب واحِد أو لونٌ واحد من المشهد. من الذين يُضيئون أماكن في المدينة وزوايا في المسرح المسرحي الكبير الأُستاذ "كميل سلامة ". هل تسمحين لنا أن نسمع رأيه في حضرة جنابكِ؟

جوليا قصّار: لكنني أريد أن أوجّه له تحية فورية حتّى قبل أن يتحدّث

زاهي وهبي: أوكي

جوليا قصّار: لقدر ما أُحبّ هذا الإنسان والفنان العظيم

زاهي وهبي: تحيّة قبل وتحيّة بعد إذا أرتِ، دعينا نسمعه

جوليا قصّار: أوكي (تضحك)

كلام يوصل

كميل سلامة – فنان: نحن هنا في مسرح "دوّار الشمس". "جوليا قصّار" عِشرة عُمر، أوّل مسرحية اشتغلَتها كانت معي وكانت "طرّة نقشه". أعرِفها قبل أن تشتغِل في المسرح أعتقد ولا أدري إن كانت نسِيَت، كنّا ندرِّس سوياً في مدرسة، كنت أُدرِّس مسرحاً وكانت تُدرِّس لا أدري أيّ صفّ (حصّة) وكنت لا أعرِفها أبداً. أتتني بنت معلِّمة وسألتني، " أُستاذ، أريد أن أدخل إلى معهد الفنون ما رأيك؟" فأجبتها، " إذا تحبين خذي إجازة لسنة من دون معاش وادخلي، إذا أعجبك المعهد تُكملين وإذا لم يُعجبكِ لا تكونين خسرتِ وظيفتكِ"، ويبدو أنه أعجبها. "جوليا قصّار" من الممثلات اللواتي تأخّر المُخرجون والمنتجون في اكتشاف أهميتها ولهذا السبب اتجهت الآن إلى السينما وهي تُظهر أنّ الناس الآتين من المسرح يكونون من أهمّ الناس في السينما. هي رسولة المسرح إلى السينما، إلى الجمهور، إلى الفن، وإن شاء الله في رأيي إن شاء الله يكون عندها شيء في التلفزيون لأننا في حاجة لأن يرى الناس نوعاً آخر من الأداء، من التمثيل، من الصدق في التلفزيون و"جوليا" ستكون خير سفيرة إذا عُرِض عليها نص على ذوقها. هناك دائِماً أعتقد، من خلال نوعية الأعمال التي تُشارِك فيها والأعمال التي أشتغلها أو الناس الذين أُحبّ أن أشتغِل معهم، أعتقد بوجود تواصل فنّي وفكري وذوقي. الحلو فيها كثيراً الآن لأنها تُعلِّم في معهد الفنون أنها تُضيء لطلّابها على الأعمال التي يجب أن يُشاهدوها، من أجل هذا حين قدّمت مسرحية "كلكن سوا" أتانا طلاّب كثيرون وقالوا لنا " "جوليا قصّار" أرسلتنا وأعطتنا فرضاً إلزامياً كي نكتُب عن المسرحية"، فشكراً "جوليا". ما هي أحلى لحظة في المسرح تتذكّرينها في حياتكِ؟

زاهي وهبي: شكراً لـ "كميل سلامة". ليت كلّ المُعلِّمات مثلكِ يُرسلون طلابهم إلى المسرح وإلى الفنون الجديّة والعميقة

جوليا قصّار: أتعلم لماذا؟ لأنني حينما كنت طالِبة، صحيح كنت في الحرب لكن كان عندي شغف لأن أعرِف ماذا قُدِّم قبلي. أولاً تحية كبيرة جداً لـ "كميل سلامة" الزميل والفنان الكبير جداً وأفتخر به في بلدنا والمسرحي الكبير وستتفاجأون أنكم ربما شاهدتموه في أفلام سينمائية رائِعة

زاهي وهبي: أنا شاهدت المسرحية التي كان يتحدث عنها الأخيرة التي أرسلتِ طلابك للكتابة عنها، حلوة جداً

جوليا قصّار: "كلكن سوا"؟ "كلكن سوا" قصيدة، بالنسبة لي قصيدة مشهدية، وبعد ذلك هلّ رأيت هذه البسمة على وجهه؟ هذه الإنسانية التي فيه؟ سأُذكِّره بلحظة من أجمل اللحظات المسرحية التي كان فيها، عندما كنّا للمرة الأولى نمثل مسرحية "طرّة نقشة" في سينما "الكابيتول". قبل أن نُسافر وقبل تخرّجنا من معهد الفنون قررنا أن نشتغِل معه، صحيح أنّ أول عمل مسرحي كان مع "ريمون جبارة" في مسرحية "صانع الأحلام" في دور ثانوي لكن معه كان فعلاً أول دور مسرحي لي لأنه كان دوراً فيه مسؤولية، فيه تمثيل أكثر وليس فقط حضوراً على المسرح. أتفاجأ، مع كلّ معاملته الإنسانية، بأن يُحضِر في آخر العرض سطلاً صغيراً "مزوزقاً" ومهضوماً وقد وضع فيه مغلّفات وأخذ بإعطائِنا كلّنا حسب مُساهمتنا في هذا العمل. قسّمَ إذا أردت ما أدخلته هذه المسرحية من مال وقسّم، الذي أعطى موسيقى يأخُذ ربما على الموسيقى والتمثيل والذي قام بأعمال الديكور على التمثيل والديكور. مُقاربته وإنسانيته وبسمته، اشتغلنا مسرحية حلوة جداً وهي "من قطف زهرة الخريف؟"

زاهي وهبي: طبعاً شاهدتها

جوليا قصّار: وأنا كان لي أيضاً شرف المُشاركة في فيلم كان هو من أبطاله مع " زياد الدويري" الذي سيُعرض قريباً وربما من الباكر أن نتحدّث عنه

زاهي وهبي: نعم. سألكِ سؤالاً، ما هي اللحظة التي تتذكّرينها في المسرح وتظلّ محفورة في حياتكِ؟

جوليا قصّار: من اللحظات كما قلت لك، في "من قطف زهرة الخريف؟" يكون يمسك لي يدي ويتذكّر نصّ "ريمون جبارة" مع "مادونا غازي" و"رضا خوري" و"فيليب عقيقي" و"عاصي الرحباني" ويحلّق في النجوم وكلانا ننظر وكأننا نطير بين النجوم، لحظة جميلة جداً

زاهي وهبي: تحيّة للإبداع اللبناني وللمبدعين اللبنانيين. الدراما التلفزيونية، إذا انتقلنا من المسرح إلى الدراما، هلّ عدم حضوركِ بشكلٍ فعّال فيها هو عدم قناعتكِ بما يُعرَض وبما يُقدّم تحت مُسمّى الدراما اللبنانية؟

جوليا قصّار: كمشني في أشياء كثيرة أيضاً، وهو قالها، أكيد هناك تقارُب في الذوق وفي الخيارات. ربما الناس الذين لا يعودون يُشاهدونك على الشاشة الصغيرة يعتقدون أنك توقفت عن التمثيل، غريب، مع أنه الحمد لله بين التعليم الذي أُحبه كثيراً مع طلاّبي، وبين السينما

زاهي وهبي: التعليم الجامعي  

جوليا قصّار: نعم، بين التعليم الجامعي بين السينما وبين المسرح حياتي شبه، ليست مليئة التعبير ليس مليئة ولا أدري ما اسمه وهو الملل، لكنك بمُجرّد أن تبتعِد عن الشاشة الصغيرة يعتقد الناس بأنك توقفت عن التمثيل، فأنا أضحك لهذا ثم الأشخاص نفسهم يقولون لي " لماذا لا تظهرين على التلفزيون؟ هلّ توقفتِ عن التمثيل؟ الحقّ معكِ " وهم يُجيبون عني، " الحق معكِ لا توجد أدوار جيّدة لكِ، حسناً نفهمكِ". هم يسألون وهم يُجيبون

زاهي وهبي: ما هو رأيكِ في الدراما اللبنانية بشكلٍ عام؟ طبعاً هناك أعمال ولا يُمكننا أن نضع كلّ الأعمال في سلّة واحدة

جوليا قصّار: لا طبعاً، أتحدّث عن الأشياء التي عُرِضت عليّ ولا أُجمِّل 

زاهي وهبي: الذي عُرِضَ عليكِ

جوليا قصّار: لا اُحب أن أُسيء لهذه المهنة لأنّ كلّهم زملائي وكلّنا في حاجة لأن نستمِرّ في العمل. طبعاً لا يوجد نقد تجاه أحد بقدر ما الأدوار التي عُرِضت عليّ لا تستفزني

زاهي وهبي: إذا اعتبرنا أنّ المسرح مُزدهِر نسبيّاً وإذا اعتبرنا أنّ السينما فيها أفلام والشباب يقدّمون إضافات في السينما اللبنانية التي تظلّ محدودة، لأنّ بلدنا صغير في النهاية وإمكانيات الإنتاج قليلة وإلى آخره. لكن الدراما تشعرينها بعيدة قليلاً عن الواقع

جوليا قصّار: هذه هي، نريد أن نقترب أكثر. نريد أن نقترب أكثر في قصصنا مثلما تفعل الآن السينما في إنجازاتٍ رائِعة في المهرجانات وحتّى على شبّاك التذاكر. حتّى الناس ما عادوا يخافون أن يقولوا فيلماً لبنانياً. كان يخافون مشاهدة فيلم لبناني

زاهي وهبي: أتصوّر أنّ فيلم "محبس" قام بعمل جيّد في نسبة المُشاهدة، نعم

جوليا قصّار: الحمد لله، لا تجد مكاناً فارغاً

زاهي وهبي: حين تسمعين "فيليب عرقتنجي" أعتقد يقول نفس الشيء

جوليا قصّار: نعم، وتحية لكلّ السينمائيين

زاهي وهبي: يغيب عن بالنا أسماء أفلام جديّة

جوليا قصّار: حتّى في الوثائقي تجد أفلاماً تأخذ العقل مثل "ميِّل يا غزيِّل" لـ "إيان الراهب"، " يا عُمري" لـ "هادي زكاك" توجد حركة

زاهي وهبي: نعم صديقنا "إليان" الذي نال أيضاً جائزة على هذا الفيلم. ظاهرة الاقتباس و"لبننة" الأفلام والابتعاد عن الأدب اللبناني مع أنّه عندنا

جوليا قصّار: لكن في التلفزيون لنُحدِّد

زاهي وهبي: وأنا أتحدّث في التلفزيون. هناك الكثير من الروايات تصلح لأن تتحوّل إلى

جوليا قصّار: يسلم فمك، قُلها (تضحك)

زاهي وهبي: أقولها، والله دائِماً أقولها

جوليا قصّار: قلها، عندنا روائيون يأخذون العقل فلماذا لا نُبرِزهم؟ أنا أتذكّر "إيلي أضباشي" كم تعذّب

زاهي وهبي: في "الرغيف"

جوليا قصّار: في "الرغيف"

زاهي وهبي: رواية "توفيق يوسف عوّاد"

جوليا قصّار: حسناً، يعلّمون روايات "توفيق يوسف عوّاد" في المدارس، لكن الولد الصغير الذي لا يزال طريّ العود عليك أن تُنمّي له ذوقه. عندما يُشاهد مسلسلاً على التلفزيون عن رواية "الرغيف" أو "طواحين بيروت" أو غيرها كم يزداد انتماؤه لبلده ولثقافة بلده؟ كم هذا ربما يُساهِم في عدم هجرة أبناء البلد؟

زاهي وهبي: أنا دائِماً أُردِّد أنّ أهمّ الأعمال الدرامية المصرية والسورية وغيرها

جوليا قصّار: كلّها صارت مرتكزة، صحيح

زاهي وهبي: من الروايات، وما زلنا نتذكر "نهاية رجل شُجاع" لـ "حنّا مينا" على سبيل المثال

جوليا قصّار: صحيح

زاهي وهبي: و"الحرافيش" لـ "نجيب محفوظ"

جوليا قصّار: هذه قوّتهم، أو سيرة رجالات أو أعلام موجودة ومُجسّدة على الشاشة

زاهي وهبي: سِيَر ذاتية

جوليا قصّار: كم تعطي للمشاهد أو تُعيد له الأمل؟ عندما نُضيء في الدراما على كبار الشخصيات الأدبية وليس فقط رواياتهم، على سِيَرهم الذاتية. تضع "مي زيادة" في قصّتها وفي كفاحها في العالم العربي وفي الصالون الأدبي الذي أقامته في (مصر) وكلّ قصصها، كم هذا يُعطي أُفقاً للناس ويُعطيهم أمل. كم هذه العلبة الصغيرة في منازلنا يمكنها أن تفتح لنا شبابيك وآفاق مهمة جداً

زاهي وهبي: لهذا السبب للأسف لأنّ هذه الأشياء غائِبة صار تأثير الشاشات اللبنانية في العالم العربي أقلّ بينما في التسعينات كان مؤثراً، كان حاضراً، وفي بداية الألفية كان مؤثراً وحاضراً، لكن رويداً رويداً عاد وصار في أسفل القائِمة لأنه لا يُقدِّم هذه الأشياء

جوليا قصّار: صحيح، نحتاج إلى إبداعات وهذا الذي ينقصنا، أن تبرز روايات كبارنا في كلّ مكان. ما هو فنّ التلفزيون والسينما؟ هو الحكاية

زاهي وهبي: صح، الحدّوثة

جوليا قصّار: صحيح، وليته يُضاء عليهم، ليتها تتجنّد الأموال لهم كي نُغيِّر قليلاً ويكون الترفيه وفي الوقت نفسه نكتشف أشياء أُخرى

زاهي وهبي: نُشاهِد ما هو مُسلٍّ ومُفيد في الوقت نفسه، هذا ما نبحث عنه. الأعمال العربية المُشتركة البعض يرونها سياحة لا لزوم لها والبعض يرونها لا، تجمع هذه التجارُب مع بعضها البعض وهذا الاحتكاك بين ممثلين من بُلدان عربية مُختلِفة الذي قد يُعطي نتيجة. كيف تجدينها حضرتك؟

جوليا قصّار: دعني أقول لك شيئاً قبل أن أتحدّث عن الأشياء المُشتركة. كيف نهضت الدراما السورية هذه النهضة العظيمة وفرضت نفسها على كلّ الشاشات مع أنها تحتوي على خصوصية سورية؟

زاهي وهبي: صحيح

جوليا قصّار: فرضت نفسها على الشاشة اللبنانية وعلى الشاشة المصرية، حتّى صار كبار الفنانين السوريين على الشاشات المصرية بإنتاجات مصرية، بمعنى صاروا يحكون لهجة مصرية. أقصُد أنّ الخصوصية مهمة جداً مثل السينما، أنا لستُ ضدّ أن يكون الموضوع يحمُل

زاهي وهبي: أي مُبرَّر 

جوليا قصّار: مبرِّرٌ درامي، إذا له مُبرِّر درامي إن شاء الله يكون في العمل من كلّ الجنسيات، لكن أقصُد في كلّ بلد تقوّي خصوصية حكاية هذا البلد فتعرّفني على ثقافة هذا البلد، أي أُصبح أعرف ثقافة (سوريا) أكثر مثلما تربّيت طوال طفولتي على الثقافة المصرية

زاهي وهبي: صحيح

جوليا قصّار: مثل ربما تُنمّي لي ثقافة البلدان في (الإمارات) أو في الخليج أو أيّ بلدٍ كان تجاه بلدانهم، ولا تَحدُث هذه القصة سوى بنتاج بحت كويتي، بحت بحريني، بحت سعودي، أعرفت ماذا أقصِد؟ وتُظهرها للناس

زاهي وهبي: نعم، أي كلّ بلد تُحافظ على نكهتها

جوليا قصّار: على نكهتها وعلى إرثها

زاهي وهبي: على روحها، صحيح

جوليا قصّار: على إرثها، حتّى ولو في إيامنا الحديثة اليوم إذا يُحكى عن الماضي والحاضر وحتّى المُستقبل عن هذه البلدان فلنعرِف الآخر بهذه الطريقة وأنا أجد هذه الطريقة حلوة

زاهي وهبي: صحيح. سأُكمِل مع حضرتكِ ولكن أيضاً مرة سنتوقّف مع استراحة سريعة ثمّ نُتابع "بيت القصيد"

المحور الثالث:   

زاهي وهبي: ربما "جوليا قصّار" آخِر دور شاهدته لحضرتكِ هو "تيريز" في فيلم "محبس". فيلم "محبس" تناول قضيّة حساسة وهي العلاقات الإنسانية اللبنانية السورية

جوليا قصّار: صحيح

زاهي وهبي: أي نظرة الناس لبعضهم البعض، نظرة اللبنانيين للسوريين والسوريين للبنانيين من خلال قصّة حبّ ومشروع زواج بين شاب سوري وفتاة لبنانية، وحضرتك في دور أُمّ هذه الفتاة التي جنّت وطار عقلها في أنها كيف ستُزوِّج ابنتها لشاب سوري. كيف فهِمتِ هذه الشخصية؟ كيف ركّبتِها؟

جوليا قصّار: أُريد أن أُوجِّه تحية كبيرة جداً لـ "صوفي بطرس" و "ناديا عليوات" اللتين كتبتا السيناريو. في المسودّة الأولى التي أرسلوها غُرِمت في شخصية "تيريز" بشكلٍ كبير مع أنّ من المفروض أن يخاف المرء لأنّ شخصية "تيريز" ستُتّهَم بالعُنصرية

زاهي وهبي: شخصية سلبية

جوليا قصّار: وستكون سلبية أكثر من غيرها رغم أنّهم عالجوا هذا الموضوع بذكاء وبنعومة بحيث لا أحد يُشاهد هذه الشخصية ويتضايق أو يشعُر بأنّ العُنصرية موجهة له، وربما أكثر الشخصيات التي تحمِل ثقل الفيلم هي "تيريز"، لكن رغم ذلك لم أخَف لأنّهنّ عالجن الشخصية ووضعنَها في مواقف تجعلك تتعاطف معها، في كونها الأخت التي فقدت أخاها في قذيفة سورية والتي لم تستطع أن تَبتلِع هذه القصة وبقيت تعيش منغلِقة على نفسها وفي الحداد ولم تُنهِ بعد حدادها على أخيها

زاهي وهبي: تتحدّث مع صورَه طوال الوقت

جوليا قصّار: نعم، وحتّى زوجها في هذا الموقف ربما لأنه يعرِفها جيداً تركها تُجابه، مثل كأنّ "تيريز" استفاقت وكأنها وعِيَت بعد أن كانت تُهمِل زوجها وابنتها وتعيش في عالمٍ آخر، وكان رافضة وتُصرّ على الرفض إلى أن أتت هذه العائِلة فاكتشفت أُناساً وعادت هي إلى الحياة بتفاعُلها في مقالبها لتُفشِل هذا الزواج

زاهي وهبي: استعادت حياتها

جوليا قصّار: استعادة الحياة وبدأ تفكيرها يذهب إلى مكان آخر وبدأت ترى كم هؤلاء الناس حلوين الذين ذكّروها بإيجابية في أخيها الذي كان يُحبّهم، ليسوا هم بالتحديد، عندما كان يُسافر إلى (سوريا) والقدود الحلبية وكلّ تلك القصص

زاهي وهبي: دعينا نسمع لو سمحتِ لي رأي "صوفي بُطرس" مُخرِجة فيلم "محبس" في حضرة جنابِك

جوليا قصّار: أوكي

كلام يوصل

صوفي بُطرس – مُخرجة: عندما أُفكِّر في إسم "جوليا قصّار" الكلمة الأولى التي ترِد إلى بالي هي "الممثلة الجدّية"، المُمثلة التي تحترِم نفسها، تاريخ من العطاء المسرحي خاصّةً وهذا يُعطيها مثل هوية ناضجة، هوية شخص كبير اختياراته كلّها صحيحة، ومسؤولية كبيرة أيضاً عليّ لأنني أخترتها لأن تكون في فيلمي وتكون الشخصية الرئيسية فيه. كان عندنا كذا سبب في البداية يجعلنا نكتُب ونستمرّ في هذا العمل وكبر هذا العمل مثل كرة الثلج لكن بمُجرّد أن أرسلنا النصّ إلى "جوليا" هذا وضعَنا على سكة مُعينة وكانت هي بالنسبة لنا نقطة البداية التي منها سنبدأ منها ونستمِرّ لأننا حصلنا على مُمثلتنا الرئيسية في هذا الفيلم، أشعُر بأنني كسِبتُ أيضاً صديقة. دائماً تعود "جوليا" إلى النصّ ولا أعلم كم هناك من ممثلين أو فنانين عندما يتوجّه المرء إليهم بإطراء يوجّهون هذا الإطراء إلى شخص غيرهم. أنتِ التي كنتِ أحلى مما في خيالي، حين كنّا نكتب الفيلم تخايلت "تيريز"، وهذه الروح التي أعطيتِها لها. كلّ هذه الـ Ups and Downs التي مرّت بها "تيريز" خلال الفيلم قرأتها في عينيكِ. إذاً أُحب أن تتقبّلي هذا الإطراء وأن تستقبليه بصدرٍ رحب وأشكركِ على كلّ كلمة قُلتِها عن الفيلم، من نصّه إلى إخراجه لأنّ هذا الشيء يُعبِّر أيضاً عن كم أنتِ شخص جميل من داخِلك ومن خارِجك. سؤالي لكِ "جوليا"، نعلم أنّك مبتعدة عن الدراما التلفزيونية منذ فترة طويلة، ما الذي يجعلكِ ترجعين إليها؟

زاهي وهبي: شكراً لـ "صوفي بطرس" وبالتوفيق لفيلم "محبس" الذي حقّق نسبة مُشاهدة عالية. يبدو أنّ غيابكِ عن الدراما التلفزيونية يشغل بال أصحابك ومحبّيكِ. تحدّثنا عن نظرتكِ للدراما التلفزيونية، لكن السؤال هنا يُمكننا أن نُجيب عليه من زاوية مُختلِفة، ما الذي قد يُرجعكِ إلى الدراما التلفزيونية؟ ما هي مواصفات العمل الذي قد يجعلنا نراكِ على شاشة التلفزيون؟

جوليا قصّار: شخصيات مكتوبة بهذه الدرجة من الحُبّ. مثل مثلاً في فيلم "محبس"، الشخصية مكتوبة إلى هذه الدرجة بحبّ. حتّى الأشياء التي اشتغلتها مع "كميل سلامة" في التلفزيون أو في المسرح، حتّى الذي يكتب. كم مهم للممثل أنّه حتّى الذي يكتُب يرى الممثل الذي يريده، وليس أنني عشوائياً أخذت مكاناً ومثّلت دوري ويعطيكم العافية شباب ومشينا، ليس هذا المُهمّ. الذي يعطي الروح للدراما التلفزيونية عدا الذي قلناه قبل قليل هو القليل من الحب أكثر، هو أن نرى الأشخاص المُناسبين في المكان المُناسِب، وأكيد تحدّثنا طبعاً عن النصوص

زاهي وهبي: تحدّثنا عن النصوص لكن أيضاً مسألة الإنتاج "جوليا"، الإنتاج اللبناني نجده متقشّفاً أحياناً. الدراما تحتاج إلى سخاء في مكان من الأماكِن. طبعاً لا يُمكنني أن أُعمِّم وأعود لأتحدّث عن وجود استثناءات دائماً

جوليا قصّار: توجد استثناءات والحمد لله. أنا أعرف من بيتي كيلا يكون كلّ ما نقوله سلبياً، كي لا أقول كلّ ما هو سلبي، والدي ووالدتي طوال الوقت لا يُشاهدون أولاً سوى الدراما اللبنانية قبل أيّ شيء آخر لأنهم يتعلّقون بكل ما يحدث لبنانياً. لأجل هذا نطلُب التحسين والتقدّم أكثر لأنه لا ينقصنا شيء، من تقنيين إلى الإنتاج مثلما قلت، أن يسخوا على الإنتاج ويأن يضعوا الأشخاص المناسبين على كلّ الأصعِدة في المكان المُناسب. ما من شيء ينقصنا، وبعد ذلك هناك تعلُّق بالممثل اللبناني وهذا مُهم جداً، أعرِف من أهلي، ينتظرون هذه الممثلة، ينتظرون هذا الممثل ويحبّونهم وأعتقد أنّ كلّ الناس هكذا في (لبنان)

زاهي وهبي: لكن أتعلمين لماذا نحن ننتقد؟ لأنّ في ذاكرتنا الدراما اللبنانية قبل الحرب وكيف كانت تصل إلى بيت كلّ عربي وكيف كان الممثلون نجوماً على كلّ الوطن العربي

جوليا قصّار: كان هناك شغف وحبّ، صحيح

زاهي وهبي: ونحن دائِماً عندنا هذا الطموح، بأننا نريدها أن تعود الدراما إلى سابق عهدها. لماذا في زمن الأبيض والأسود كانت إلى هذه الدرجة ناجِحة الدراما اللبنانية، ولماذا في زمن الإمكانيات الواسعة

جوليا قصّار: لا ينقصنا شيء، تحتاج الدراما إلى، كما قلت، سخاء وأنا أزيد على السخاء كلِمة حبّ

زاهي وهبي: وثقافة، بمعنى الهمّ الثقافي

جوليا قصّار: وهذا السخاء حينما تقول عن شخص أنه سخيّ هلّ هذا يعني أنه يرمي ماله؟ لا، أنت إذا كنت كاتباً جيّداً خذ هذا المبلغ واكتُب، وليس شخصاً واحداً فقط بل اثنان. أيضاً، من الجيّد أنهم يتمكنّون من الكتابة بهذه السرعة. كم هو صعب أن تكتُب سيناريو تلفزيوني من عدّة حلقات؟ ليس غلطاً في الثقافة أن يكتُب ثلاثة أو أربعة سيناريو كي يُغنوه أيضاً. أنا أتذكّر في مسلسل "ثلاث بنات" مع "سليمان أبو زيد" صحيح أنّ العمل كان كوميدياً وعلى الهواء لسنتين أو ثلاث لكن كان ثلاثة أو أربعة كُتّاب يتشاركون الكتابة

زاهي وهبي: في العالم هذا ما يحدُث، في الغرب هذا ما يحدُث

جوليا قصّار: معنى السخاء أن تُحضِر عدّة أشخاص للكتابة وأن يكون فريق عمل يكتبون وأن يحضروا الممثل المناسب. كلّ هذا يحتاج إلى سخاء ودراية لأنّ الإنتاج في حدّ ذاته اختصاص خطير جداً

زاهي وهبي: يحتاج إلى وعي

جوليا قصّار: من اللازم وجود ثقافة وليس أن يكون العمل عشوائياً

زاهي وهبي: من اللازم أن يكون عند المنتِج حساً جمالياً وأخلاقياً أحياناً

جوليا قصّار: وثقافي، طبعاً

زاهي وهبي: بمعنى علاقته في بلده وفي مُجتمعه وفي قضايا مجتمعه التي يطرحها ويتناولها

جوليا قصّار: طبعاً

زاهي وهبي: في هذه المعمعة

جوليا قصّار: هكذا كانت التلفزيونات على فكرة بين هلالين، كانت محطّات التلفزة تُنتِج وكان فيها أُناسٌ مُتنوّرين يسخون كي يرفعوا الإنتاج التلفزيوني. هذه المسألة ليت محطات التلفزة تسترِدّها أو المُنتجين الذين يُشجّعون على استمرار الدراما اللبنانية في المواصفات التي تتحدّث عنها

زاهي وهبي: في هذه المعمعة التي يغرق فيها الوطن العربي، نصف العالم العربي يُعاني من حروب ودماء وضحايا ونصفه الآخر أزمات اقتصادية وغير اقتصادية. الفنّ والدراما والمسرح، كلّ أشكال الفنّ والتعبير، هلّ لها دور أبعد من التسلية والترفيه في رأيكِ؟ أم فلنتسلّى ونُرفِّه عن الناس المضغوطين العائِفين أنفسهم

جوليا قصّار: في الترفيه حتّى، إن أريت للآخر صورته وأريته ثقافته وأريته مدى غناه، هذه أيضاً تمرّ في الترفيه. أين الخطأ أن يكون العمل ترفيهياً وفي الوقت نفسه يُظهِر ثقافة البلد؟ لا يتناقضان، حتّى في الكوميديا أو في الدراما على العكس يُكملان بعضهما البعض سواء أكانت الدراما تتناول مواضيع جدّية كثيراً أو أكانت الكوميديا التي أنا أراها سُخرية على أخطائنا. عندما تكون سُخرية على أخطائِنا بالفعل وترينا مراياتنا المُشوّهة، طبعاً أيضاً عدا عن الترفيه توجد ثقافة، طبعاً

زاهي وهبي: كيف تختارين أدواركِ؟ بناءً على ماذا تقولين نعم وتقولين لا، وهلّ تغيّرت معاييركِ أو مواصفات العمل الذي تقبلينه أو لا تقبلينه مع الوقت؟ مع التجربة وتراكُم التجربة؟ أو الإسم ربما وما أصبح يحيط به؟

جوليا قصّار: لا أُفكِّر في الإسم أبداً لأنني منذ أن بدأت كنت "نيقة" (تضحك)، كنت لا أزال أقل خبرةً وكنت لا أزال كما يقولون أتلمّس الطريق، كنت دائِماً أقول لا هذا يجب ألاّ أؤدّيه أو هذه يجب أن أخوضها. كان عندي دائِماً هذا الحرص على أن أكون في أفضل الموجود وأن أُبعِد الأشياء التي أشعُر بأنني لن أتفاعل معها ولن تصحّ لي. هذه ازدادت مع الوقت لأنه كما تعلم كلّما كبر المرء قليلاً في المِهنة أو في الحياة يُصبِح "نيقة" أكثر (تضحك)

زاهي وهبي: تظهر شخصيته أكثر

جوليا قصّار: ويُصبِح "نيقة" أكثر

زاهي وهبي: هلّ لا زلتِ تُعلّمين؟ هلّ لا زالت علاقتك بطلّابكِ فيها شغَف وتُرسلينهم إلى المسرح وتطلبي منهم فروضاً مدرسية من خلال المسرحيات التي يُشاهدونها؟ التعليم ماذا أضاف لكِ في علاقتكِ مع الطلّاب، حين انتقلتِ من موقع الطالبة التي تدرُس تمثيل إلى أن أصبحتِ أُستاذة ما الذي تغيّر؟

جوليا قصّار: هناك مسألتان مشتركتان في التمثيل وفي التعليم أنّك دائِماً تسأل نفسك أسئِلة (تضحك)

زاهي وهبي: اعتقدتُ أنك ستقولين أنك تمثّلين على الطلاّب (يضحك)

جوليا قصّار: (تضحك) لا، لا أُمثل عليهم، على العكس يُغيظني جداً عنما يأتيني الطالب مستخفّاً أحياناً بالأشياء أو مُعتقِداً أنّ التمثيل شيء هيّن فأقول لهم اذهبوا فهناك وظائِف وأعمال تدرّ عليكم مردوداً مالياً أحسن من التمثيل، هنا إذا ليس عندك شغف وإذا لا تنسى نفسك، ولا أحد يُجبرك، أكيد أهلك يتمنّون أن تدرس شيئاً آخر تماماً، أكيد يتمنّون أن تدرُس أيّ اختصاص آخر، لكن إذا أتيت إلى هنا إمّا أن تُكرِّس نفسك مئة في المئة أو هناك أشياء أُخرى

زاهي وهبي: كيف تجدين علاقة الجيل الجديد من خلال طلاّبكِ، من خلال الشباب والصبايا؟ كيف تجدين نظرتهم للمسرح وللتمثيل؟ فهمهم للفنّ عموماً؟

جوليا قصّار: اذهب الآن إلى المسارح وستراهم

زاهي وهبي: والله رأيتهم ولا أُبالِغ

جوليا قصّار: دائِماً

زاهي وهبي: في الليلة التي عُرِضت فيها مسرحية " كميل سلامة" ما لفت نظري أنّ المسرح كان مليئاً بالطلاب

جوليا قصّار: فعلاً

زاهي وهبي: قد يكونون طلّابكِ في تلك الليلة لا أعلم

جوليا قصّار: حتّى ليس فقط الطلاب. ليس فقط الطلاّب، حتّى هم عندهم أيضاً أهدافهم في المسرح وعندهم طموحاتهم وعندهم موهبتهم وعندهم وجودهم وعندهم إصرارهم رغم أنّ كلّ شيء الآن يُضيِّع، كل شيء بإمكانه أن يلهي، كلّ شيء يُمكنه أن يأخذك إلى مكانٍ آخر. صعوبة العيش، مُتطلّبات الحياة، الجيل الجديد غير مُتطلِّبات ربما الجيل الأقدم. كلّ شيء من الممكن أن يجعلهم يُصابون بالإحباط ويتركون ويذهبوا لكن الأصيلين تجدهم في المسارح

زاهي وهبي: كيف تُحصّنين نفسك كممثلة وكإنسانة من أن تنجرفي ربما في الموجة التجارية وفي الفنّ الاستهلاكي الذي يكون فقط في سبيل الشُهرة، فقط في سبيل المال، في سبيل فقط الانتشار والتواجد؟

جوليا قصّار: هذه الأعمال الحلوة فقط هي التي تُشجّعني. لم أُفكِّر ولا مرّة

زاهي وهبي: وإذا لم نجد أعمالاً حلوة ماذا تفعلين؟

جوليا قصّار: أتوقّف عن التمثيل ربما، لا أدري، أو أخلق شيئاً جديداً. ياما أيام قرّرنا نحن أن نؤدّي في المسرح من دون مال ولا إنتاج ولا شيء (تضحك)، كنا ندعو بعضنا البعض للقيام بمسرحية وهذا الذي حدث. تظلّ هناك أشياء يستطيع المرء من خلالها أن يقدّم أشياء يُحبها

زاهي وهبي: سنتحدّث عن بعض الجوائِز والتكريمات التي نِلتها وعن فيلم "ربيع" الذي نِلتِ عليه جائِزة أفضل مُمثلة في "مهرجان (دبي) السينمائي" ولكن لو سمحتِ، بعد أن نتوقّف مع آخر استراحة ثمّ نُتابع "بيت القصيد"

جوليا قصّار: أوكي

المحور الرابع:

زاهي وهبي: "جوليا قصّار" مثلما ذكرنا قبل الاستراحة، آخر جوائِزك ربما في فيلم "ربيع"

جوليا قصّار: للمخرِج "فاتشيه بولغورجيان"

زاهي وهبي: نعم، نُحييه ونمسّيه بالخير ونقول لكِ مبروك على الجائِزة

جوليا قصّار: Merci

زاهي وهبي: ماذا عنى لكِ هذا؟ ولماذا فزتِ بجائِزة عن هذا الدور، لم نُشاهد الفيلم للأسف لنسألكِ سؤالاً مُحدّداً حوله لكن أخبرينا

جوليا قصّار: للحقيقة، لا يُمكنك أن تسأل ممثلة لماذا نالت هي الجائِزة عن هذا الدور لكن ما أستطيع أن أقوله أنّ فيلم "ربيع" فيه كلّ مُقوِّمات سينما المؤلِّف، ويتحدّث عن ذاكرتنا ويُحاكي ذاكرتنا الحديثة أيضاً والبطل الذي فيها الذي هو ابني في الفيلم اسمه "بركات جبّور" وهو من أروع الأشخاص وربما للمرة الأولى يظهر على الشاشة الكبيرة لكنّه فنانٌ رائِع جداً، وهو يكون في الفيلم ابني الكفيف الفنان الذي يريد أن يُسافر في جولة فنيّة في (أوروبا) وحين يأتي لينجز أوراقه يكتشِف أنّ أوراقه مزوّرة فيأتي لعند والدته "سمر" وتبدأ هي في "مغمغة" الموضوع إلى أن في النهاية، عندما يقولون لها أنهم مضطرون لإجراء فحص للدم تقول له " أنت ابني بالتبنّي". فيبدأ جولته هذا البطل الذي اسمه "بركات جبور" الكفيف، يبدأ في جولة بحثه عن هويته في كلّ (لبنان) ويبدأ من قصة الأُم التي قالت له " وجدكَ خالك بالتبنّي في قرية محروقة من قرى (لبنان) وأنت كنت الحيّ الوحيد"، فيبدأ ترحاله وبحثه عن هويّته

زاهي وهبي: وكم هذه الحالة حصل مثلها أثناء الحرب اللبنانية، كم هناك من أطفال تمّ نقلهم إلى (أوروبا) وتمّ تبنّيهم ومنهم من تمّ بيعهم، واليوم يحصل الشيء نفسه مع السوريين، مع العراقيين للأسف

جوليا قصّار: طبعاً هذا من ناحية، ومن ناحية أُخرى مثل هذا الشخص الضرير يريد أن يبحث عن حقيقة ماضيه وهو عنده البصيرة لكن كلّ من هم حوله يرون ولا يريدون أن يُخبروه وكلّ شخص إمّا يُخبره حقيقةً مُجتزأة أو يُحاول أن يطمس الموضوع

زاهي وهبي: والبصيرة في أحيانٍ كثيرة ترى أكثر من البصر. صاحِب البصيرة يرى أعمق من المُبصِر الذي لا بصيرة عنده

جوليا قصّار: صحيح

زاهي وهبي: لو سمحتِ لي، نستمع إلى رأي في حضرة جنابكِ من مُخرِج فيلم "ربيع" "فاتشيه بولغورجيان". نسمعه معاً

كلام يوصل

فاتشيه بولغورجيان – مُخرِج: أعرِف "جوليا" من أعمالها بالطبع ومن أفلامها ومسرحها. عندما التقينا في تجارُب الأداء نشأت بيننا فوراً علاقة قائِمة على التفاهُم والتجاوب، وقد أحببت شخصيتها والطاقة التي تبُثّها. "جوليا" ممثلة رائِعة لأنها ممثلة رائعة وحساسة. لماذا؟ لأنها تستمع وتُلاحِظ باهتمامٍ بالِغ ولديها تعاطف كبير وتبذل جهداً كبيراً لتتفهم الإنسانية وهي توظِّف كلّ ذلك في الشخصيات التي تلعبها بقدرٍ عالٍ من الصدق. لذا، هي فنانة صادقة وكريمة على نحوٍ رائِع وهي لا تُحاول أن تُقدِّم صورة إنما تتقمّص الدور وتعيشه، هذا هو الفنان بالنسبة لي. عندما التقيت بـ "جوليا" وحينما قرأت النصّ وبعدها بدأنا بالتدريبات الأوليّة، أداؤها فاق توقّعاتي. مُشاركتها كانت عنصراً مُفاجئاً جداً وأضافت العديد من الطبقات والأبعاد للشخصية. لذا، ما كنت أُفكِّر فيه بخصوص النصّ بدا بسيطاً بالمُقارنة معها. بحركة بسيطة أو بصمتٍ ما بين كلمتين جسّدت عُمقاً مهولاً. "جوليا" بإمكانها أن تلعب في أيّ دور يُقدَّم إليها، في إمكانها أن تتأقلم مع أيّ ظرف وفي إمكانها أن تتقمّص الأدوار. أوّل ما يُبادِر إلى ذهني، أوّل سؤال يخطُر في بالي هو، "جوليا" هلّ تعملين معي مُجدّداً؟ تجربة عملي معكِ كانت رائِعة والعملُ معاً في هذا الفيلم تجربة مُميّزة وآمل أن نعمل معاً مُجدّداً

زاهي وهبي: شكراً لـ "فاتشيه"، حلو جداً ما قاله عن حضرتكِ. يسألكِ إذا عندكِ استعداد لتشتغلي معه مُجدّداً

جوليا قصّار: يا الله، يا الله، أُريد أن أُرسِل له قبلة وتحيّة، إنسان رائِع. قلت لي قبل قليل،" ما الذي يجعلكِ تستمرين في هذه المهنة"، هو لقائي مع أُناس إلى هذه الدرجة حلوين. صادف في السنة التي مرّت عندما صوّرت معهم في عام 2015 مع "صوفي بُطرس" وهي إنسانة رائِعة ومع "فاتشيه"، ماذا سأُخبرك عن هذين الشخصين؟ صادف لقائي بهما في نفس السنة. إلى هذا الحدّ هؤلاء الأشخاص حقيقيون، إلى هذه الدرجة غيّورون على عملِهم، إلى هذا الحدّ حسّاسيون، إلى هذا الحد يعرِفون قيمة الآخر؟ هؤلاء يُعطونك طاقة ربما سنة للأمام وسنتين للأمام، هؤلاء يُشعِرونك بإنسانيتك، يُشعِرونك بقيمتك كإنسان وليس ككائِن آخر. الجوّ الذي خلقه "فاتشيه" في الفيلم مع تقنيين وممثلين أؤكِّد لك وأقولها أينما أذهب، لا تسمع كلمة "أُفّ" أو تذمُّر مع أنّ أجواء الفيلم صعبة جداً وفي ظروف طقس قاسية جداً لكن لم تكن تسمع تذمّراً. حتّى هناك منتجة قالت أنه ولا مرّة وصلها بريد إلكتروني يتحدّث عن وجود مشاكِل في هذا الفيلم مع أنه بالتأكيد هناك بعضها. "جنجر برودكشن" التي هي "عبلا خوري" التي هي ربّ من استلم إدارة وإنتاج هذه الأشياء، لكن الذي أُريد أن أُخبره لك أنك حينما تعيش حلماً في التصوير وإلى هذه الدرجة الفنان الإنسان مُقدَّر لا يُمكنك إلاّ أن تُعطي أجمل ما عندك

زاهي وهبي: حلو

جوليا قصّار: هذا الذي حاولت أن أقوم به في هذا الفيلم مع "فاتشيه" ومع "صوفي"

زاهي وهبي: والحلو أنه ينشأ تواصُل إنساني بين العاملين في عملٍ واحد، أن يكون في العمل ما نُسمّيه الكيمياء

جوليا قصّار: كيمياء فظيعة كانت

زاهي وهبي: وخصوصاً بين الممثل والمُخرِج

جوليا قصّار: يُصبح العمل مُتعة في الآخِر. إذا أنت أردت أن تشتغِل فقط فهي ليست وظيفة! في الوظيفة تملّ وتزهق، ليست وظيفة بل أنت مُجبر على أن تُحبّ ما تقوم به وإلاً لا نتيجة، وهنا أيضاً تكمن خطورة في أنه مع حبّك وشغفك في العمل هناك خطورة أن تصِحّ الأشياء أو لا تصِحّ

زاهي وهبي: أشار إلى شُغلِك على الدور أو على الشخصية وأيضاً "صوفي" أشارت إلى هذه النُقطة و"كميل". كم تعيشين الشخصية والحالة؟ هلّ الحالة تعيشينها وتلبسكِ؟

جوليا قصّار: الوعي عند المُمثل دائِماً موجود ولا أحد يصير في "الهيّولة"، لكن هناك قصّة أنه كم أنت تتشرّب هذا النص وكم تتشرّب ما يقوله لك المُخرِج لأنه يراك.  ممنوع على ذوقك هناك شخص يرى، هناك شخص أنت أعطيته ثقتك، أنا أعطيت ثقتي لـ "صوفي" وأعطيتها لـ "فاتشيه" أو لـ "كميل"

زاهي وهبي: تسمعين مُلاحظة ورأي المخرِج

جوليا قصّار: طبعاً، حتّى الممثل أمامي، "بركات جبّور" للمرة الأولى يكون على الشاشة الكبيرة

زاهي وهبي: ممثل كفيف

جوليا قصّار: أدّى بجمالية، لا يُمكنك إلّا أن تنصُت له كيف يؤدّي الدور. لا يُمكنك أن تكون حساساً لأية حركة يقوم بها أو أيّة كلمة ولا يُمكنك أن تتعلّم من شخصيته ومن حضوره في التصوير، إنسان رائِع

زاهي وهبي: نُحييه، أحييه والله من قلبي مع أنني لم أُشاهِد الفيلم                                      

جوليا قصّار: وأخذ أعتقد جائِزة "تميُّز" أيضاً عن هذا الفيلم أعتقد في (القاهرة) وأنا فضحتها وهم لم يعلنوا الخبرية بعد، أعتقد أنّه نال جائِزة لتمّيّزه وخاصةً في فيلم "وديع"

زاهي وهبي: حلو كثيراً هذا الشيء. كم في هذه الحالة حضرتك تسلّمين نفسكِ لمُخرجين شباب، كممثلة مُخضرمة عندها تجربتها، إلى شباب يخوضون تجاربهم الأولى أو بداياتهم إذا لم تكن الأولى

جوليا قصّار: هذا ما أُريد أن أقوله لك، لأنهم شباب ويعلمون ماذا يريدون

زاهي وهبي: نعم، عندكِ ثقة فيهم وفي خياراتهم

جوليا قصّار: بسبب طريقة كتابتهم وطريقة تعاطيهم التي تحتوي على احتراف عالٍ جداً والتي ربما قلّت قليلاً في بعض المجالات. في مقاربتهم لك تجد نفسك تستحق بالتأكيد هذه التجربة، ولم أندم أبداً بل العكس، فخورة بكلّ هذه التجارُب التي مررت بها

زاهي وهبي: حسّكِ النقدي تجاه نفسكِ "جوليا" بمعنى عندما ترجعين وتُشاهدين عملاً لك، سواء فيلم سينما أو دراما تلفزيونية أو مسرحية مُسجلة ربما أو ربما مُصوّرَة، حسّك النقدي تجاه نفسِك هلّ هو ليِّن ومُهادِن أم قاسٍ؟

جوليا قصّار: لا أطيق نفسي في المرة الأولى بالمرّة

زاهي وهبي: قاسية على نفسكِ

جوليا قصّار: المرّة الأولى بالنسبة لي مُزعِجة جداً، لماذا؟ لأنني أتذكّر ماذا فعلنا وماذا أُزيل وماذا أُضيف وكيف كان من الممكن أن أقوم بدوري أحسن. المرّة الأولى دائِماً صعبة، يمُرّ زمن قليل وتكون أنت مررت بالمرة الأولى ولا تعود تستمتع بالفيلم في المرة الأولى، تُصبِح تتذكّر كلّ شيء بالتفاصيل لدرجة أنك لا تعود ترى الفيلم

زاهي وهبي: تُذكّرينني بنفسي حين أُشاهِد برنامجي، في أنّ هذا السؤال كان يجب أن يكون في غير هذه الطريقة وهذه الكلمة ليست في مكانها وأعتقد أنّ هذا شيء مُتعِب لصاحبه لكن مهنياً جيّد

جوليا قصّار: مهنياً جيِّد لأنك تُشغِّل الأشياء بتجرّد، والحمد لله أن المرة الثانية تكون

زاهي وهبي: أخفّ وطأة

جوليا قصّار: أخفّ وطأة بكثير وتبدأ تستمتع بالعمل ككلّ أيضاً

زاهي وهبي: نسبة الرضى أكبر في مشواركِ الإبداعي أم مساحة الندم؟

جوليا قصّار: الندم لا، في المسرح لا أندم على شيء وفي السينما لا أندم على شيء

زاهي وهبي: وفي التلفزيون؟

جوليا قصّار: في التلفزيون هناك أشياء كان بإمكانها ألاّ تكون مع أنّي اخترتها لكنها ليست كثيرة لأنني لم أشتغِل كثيراً في التلفزيون

زاهي وهبي: هلّ أسألك ما هي؟ أم

جوليا قصّار: لا أُحبّ أن أقول لأنني ربما أضُرّ ببعض الأشخاص

زاهي وهبي: احتراماً لأصحاب العمل

جوليا قصّار: لأنّه غيرةً وليس لشيء آخر، لماذا؟ كان في إمكانه أن يكون أحسن فلماذا كان بهذه الطريقة؟ بسبب الإهمال بشكلٍ مُعيّن أو الاستهتار

زاهي وهبي: لو رجع بكِ الزمن وشاهدتِ "كميل سلامة" في المدرسة التي كنتما تعلّمان فيها هلّ تسأليه عن معهد الفنون؟

جوليا قصّار: أعتقد أنّ المرء مُقدّر لأنني قدرية جداً في هذه القصّص

زاهي وهبي: لو لم تكونِ ممثلة ماذا كان من الممكن أن تكوني؟

جوليا قصّار: راقصة

زاهي وهبي: راقصة؟

جوليا قصّار: طبعاً

زاهي وهبي: غير الفن؟

جوليا قصّار: أحسُد الذين يكتبون وأـحسُد الذين يؤلّفون موسيقى، دائِماً في الفنّ ولا أتصوّر نفسي

زاهي وهبي: لا تتصوّرين نفسكِ في مكانٍ بعيد عن هذا المجال

جوليا قصّار: لا، لا

زاهي وهبي: ماذا بقي من أحلامكِ وفي جُعبتك؟ عندما تضعين رأسكِ على الوسادة وتقولين أريد كذا وكذا وكذا

جوليا قصّار: لم أعد أقول أُريد

زاهي وهبي: أن تفعلي؟ اكتفيت

جوليا قصّار: ليست قصة أن أفعل، لا، لم أكتفِ لكن ربما مع الوقت ترى كلّ يوم تعيشه بمثابة نعمة، بمعنى أهلك والأشياء الصغيرة حولك

زاهي وهبي: التفاصيل البسيطة التي نشعُر بأنّها تحصيل حاصل

جوليا قصّار: أجل، هي كانت بالنسبة لنا في بداية نشأتنا تحصيل حاصل لكنها ليست تحصيل حاصل. أن يظلّ بلدك بخير هذا تحصيل حاصل لكن أن تبقى في بلدك لا، ليس تحصيل حاصل، هذه نعمة

زاهي وهبي: أن يظلّ الإنسان في صحته ويظل الأشخاص الذين يُحبّهم حوله

جوليا قصّار: إذاً من أي أشياء صغيرة في الحياة أصبحت متطلباتي وبالتأكيد ألا نتوقّف عن أن نحلم، إذا لم نحلم نموت أعتقد. في إحدى المرات كما يقولون أجروا اختباراً على قطّة ولا أدري كيف منعوها من أن تحلم وماتت القطّة، فكيف ستكون حال الإنسان؟ الحلم موجود

زاهي وهبي: تخايلي هذا الكوكب بكلّ مشاكله وبكلّ ضغوطاته وكلّ حروبه

جوليا قصّار: وكلّ العُنف المُتزايد الذي يحدث فيه

زاهي وهبي: وأن يكون الإنسان بلا أحلام وبلا خيال مثلاً

جوليا قصّار: أجل، وخاصةً العنف المخيف الذي يحصل في كلّ بُلدان العالم، أنا صرت أنقز من نشرة الأخبار لأنّ فيها دائِما أُناسٌ تهجم وفيها أحداثٌ تُخيف وفيها كمية عنف وقتل

زاهي وهبي: هلّ عندك دورٌ تحلمين فيه؟

جوليا قصّار: أدوار كثيرة كما قلت لك لكن ما عدتُ أقول " أُريد أن أؤدّي هذا الدور"، عندي الكثير

زاهي وهبي: شخصية مثلاً؟

جوليا قصّار: شخصية "ميدي" لم أؤدّها بعد وفي وقت من الأوقات كنت أُريد أن أؤدّيها وربما سأؤدّيها في وقتِ من الأوقات، و"فيدر"، شخصية "فيدرا" أيضاً. دائماً المسرح الإغريقي إذا أردت حتّى "إكيب" وكلّ هؤلاء شخصيات

زاهي وهبي: لاحظي كيف لا يزال هذا المسرح رغم مرّ العصور والأزمات ولا يزال حيّاً

جوليا قصّار: ويظلّ. هناك الكثير من النصوص المسرحية التي أعتقد تظلّ تُدغدِغ

زاهي وهبي: مهما أدّيتِ يليق بكِ "جوليا قصّار". أعود وأستعير العبارة التي كتبتها عنكِ في أوائِل التسعينات من القرن الماضي، " إنها جوليا قصّار"

جوليا قصّار: القرن الماضي صحيح

زاهي وهبي: في القرن الماضي أجل، في القرن العشرين ( يضحك)

جوليا قصّار: أي نحن كما يقولون جبابرة، نعيش منذ القرن الماضي

زاهي وهبي: أيوه، صار لنا قرن نعرِف بعضننا. "إنها جوليا قصّار" والمرء فعلاً يفتخر بوجود مُبدِعة من (لبنان) ومن العالم العربي مثل حضرتكِ. شرَّفتِ "بيت القصيد" أهلاً وسهلاً

جوليا قصّار: وهل يُمكنني أن أقول " إنه زاهي وهبي"؟ الذي نفتخر فيه كلّنا؟

زاهي وهبي: تسلمين لي، تسلمين لي

جوليا قصّار: أنا أشكرك

زاهي وهبي: ألف شكر

جوليا قصّار: يكفي أنك تُضيء على الأشياء الحلوة التي تحدُث في هذه البلد. الله يخلّي لنا إياك "زاهي"

زاهي وهبي: إن شاء الله كلّ أيامكِ حلوة وتظلّين حلوة. شكراً لفريق العمل، لمخرِج هذه الحلقة الأُستاذ "محمّد يحيى"، لمنتجة البرنامج "غادة صالِح" ولمشاهدينا في كلّ أنحاء العالم نلتقيكم الأسبوع المقبل على خير بإذن الله