فادي أبي سمرة - ممثل لبناني

 

زاهي وهبي: مساء الخير. لم تكن شخصيّة "هاولو" في مسلسل "الهيبة" أبرز أو أهمّ ما قدّمه ضيفنا خلال مسيرته التمثيلية الحافلة بالأدوار المميزة واللافتة لكنّها قد تكون، أيّ الشخصية، الأكثر شُهرةً وانتشاراً بالمعنى الجماهيري العريض. ابنُ المسرح هو، الخشبة ملعبه الواسع الأثير. أدّى على منصّة العروضِ أدواراً وشخصيات حفرت في ذاكرة المتفرّجين ولاقت استحسان النقّاد والمُهتمّين وكذلك حاله مع السينما الجادّة التي نجح في أن يكون واحداً من وجوهها المتميّزة الدائِمة، وسماً مطلوباً من المنتجين والمُخرجين لبراعته في بناء الشخصيات وفي أدائها. فالفنّان الطالع من جوف الحروب اللبنانية وأهوالها، وابنُ الجيل الذي ذاق المرارات قبل أوانها علّمته الحياة أضعاف ما تُعلِّمنا إياه الجامعات والكُتب. "بيتُ القصيد"، بيتُ المبدعين العرب يُرحِّبُ بالممثل اللبناني المتميِّز "فادي أبي سمرا"، أهلاً وسهلاً بك

فادي أبي سمرا: أهلاً بك "زاهي" وشكراً جزيلاً على هذه المُقدِّمة المجبولة بالخِبرة والمعرِفة

زاهي وهبي: أتعلم؟ أصعب شيء، عن جدّ أصعب شيء أن يكتب المرء تقديماً لصديق، لشخص يعرفه بهذا القدر ويُريد أن يتجنّب قدر الإمكان عرض مشاعِره الشخصية ويظلّ مُحافظاً على مهنيّته

فادي أبي سمرا: صحيح، والشعور مُتبادل "زاهي" لأن أصعب شيء أيضاً أن يُقابله صديق ويتحدّث معه في كلّ الأمور

زاهي وهبي: على كلّ حال سنُحاول أن نتحدّث بعفوية وتلقائية وأن نُقدِّم أبرز ملامح تجربتك، لكن قبلاً دعنا نبدأ من الأخير قبل أن نُشاهدك في علامة فارِقة. هلّ كنت تتوقّع هذا النجاح لشخصيّة "هاولو" التي لفتت أنظار المُتفرّجين ونُقّاد الدراما التلفزيونية؟ نتحدّث عن مُسلسل "الهيبة – العودة"  

فادي أبي سمرا: بصراحة "زاهي" كنت متوقّعاً وغير متوقِّع لأنّ شخصية "هاولو" مُلتبسة قليلاً، كميّة هذا الشرّ الكبيرة، الأشياء التي يقوم بها. أنا بصراحة قلت أنّه من الممكن أنه بين أن يكره الناس هذه الشخصيّة ويُحب الناس أداء هذه الشخصية كان عندي التباس كبير جداً، أقولها بصراحة لكنّ الشيء الذي أحببته كثيراً ولمسته هو أنّ الناس فظيعون، صاروا يَفصلون في القصص بشكلٍ فظيع، يعني يفصلون بين هذه الشخصية ومن أدّى هذه الشخصية

زاهي وهبي: هذا الذي أردت أن أساله، لأنه سابقاً، نعرِف منذ زمن "توفيق الدقن" و"محمود المليجي" و"عادل أدهم"، نذكُر هؤلاء الكبار الذين ارتبطت أسماؤهم بأدوار سلبية، بأدوار شرّ. كان المُشاهِد أو المتفرِّج منّا وجرّ يكره حتّى الممثل وليس فقط الشخصيات التي يؤدّيها

فادي أبي سمرا: صحيح، وهذا الشيء كان بالنسبة لي حين عرض عليَّ آل "الصبّاح" هذا الدور، عندما قرأت أو حكوا لي ملامح الشخصية الأُستاذ "سامر برقاوي" و"زياد الخطيب"، أحسست أنّهم طوال هذا الوقت يتحدّثون عن هذه الشخصية، لا وفاء ولا لا أدري ماذا

زاهي وهبي: كلّ الصفات العاطلة موجودة

فادي أبي سمرا: كلّ الصفات العاطلة موجودة في هذه الشخصية، فقلت لهم، ولو على الأقلّ مثلاً من اللازم أن يكون لمحة صغيرة أو عنده شيء أو جانب إنساني صغير. أعطيت مثالاً بالمزاح وقلت لهم، مثلاً نراه ولو مرة جالساً لوحده في لقطة وهو يُشاهِد فيلماً هندياً ويبكي، أنه على الأقل أعطوه

زاهي وهبي: نعم، يُراجِع نفسه ويندم على شيء فعله

فادي أبي سمرا: أو عنده مزاج إنساني خاص بعيد عن كلّ هذا، لكن في الأخير هناك أدوار موجودة هكذا، هناك ممثلون، الله يرحم "يعقوب الشدراوي" كان يقول لي

زاهي وهبي: أُستاذ المسرح الكبير والمُخرج الكبير طبعاً

فادي أبي سمرا: أُستاذي طبعاً، كان يقول لي لا يوجد دور كبير ولا دور صغير، هناك ممثل كبير وممثل صغير. في النهاية، هذه الشخصية التي يمكن أن تؤدّيها، كيف يمكن أن تُعطيها للناس وكم يمكن أن يصدقك الناس فيها

زاهي وهبي: "فادي"، نحن أصدقاء ربما من أكثر من ثلاثين سنة، والذين يعرفونك كلّهم يشهدون، وأنا أشهد، أنك شخصية لطيفة مهذبة لا تؤذي ولا تجرح أحداً، عندك رأيك، عندك موقفك من الأشياء في الحياة. تلك الشخصيّة المافياوية، تلك الشخصية الشريرة إلى هذه الدرجة، كيف بنيتها ومن أين أتيت كلّ العِدّة، عدّة الشرّ؟

فادي أبي سمرا: "منين جبت القساوة دي كلّها؟". بصراحة أقول لك "زاهي"، أنا هذا الدور، الشرّ الصرف لأوّل مرّة إلى هذه الدرجة ألعبه، لكن كانت عندي أدوار قبلاً في السينما أو في المسرح فيها أشياء من هذه الشخصيّة لكن طبعاً ليس بهذا الـ Doze المكثّف، بهذه الكمية المُكثّفة. استحضرت كثيراً قصصاً من ذاكرتي من أُناس أعرِفهم، حتّى من ذاكرتي في السينما القديمة، من شخصيات مُحبّبة جداً على قلبي في السينما المصرية

زاهي وهبي: مثل من؟

فادي أبي سمرا: مثلاً "عادل أدهم" من الممثلين الذين أُحبُّهم وأُحبّ طلّته، "توفيق الدقن"، كل هؤلاء. لا أقول لك أنهم لم يكونوا في بالي، كانوا في بالي وفي ذاكرتي، زائِد في الحياة أنا اختبرت ورأيت الكثير، زائِد عدد الأدوار التي أديناها وخلافه، فبالتالي بنيت هذه الشخصية لـ "هاولو" في هذا المُسلسل بهذه النفسية، من هذه الذاكرة، من هذه العلاقات التي أقمتها وبنيتها على امتداد سنوات طويلة، زائِد من خِبرتي في المسرح وأنت تعلم أنني اشتغلت طويلاً في المسرح وفي عدّة أدوار فبالتالي كلّ هذه الأشياء

زاهي وهبي: صار عندك مفاتيح الشخصية جاهِزة تقريباً

فادي أبي سمرا: صحيح

زاهي وهبي: سنتحدث قليلاً عن الهيبة ولكن سنتحدث مُطولاً عن المسرح وعن السينما وعن الأشياء التي قدّمتها "فادي" ولكن دعنا قبلاً نراك في "علامة فارِقة" إذا سمحت

علامة فارِقة

فادي أبي سمرا:

- هذه البناية كانت معهد الفنون الجميلة، هي عبارة عن 12 أو 11 طابقاً، كنّا نأخُذ النظري فيها في الطابق العاشر وملجأ المبنى هو مسرحنا. عادةً الجامعات تكون ممتدّة بالعرض، هذا معهد فنون وحيد أعتقد في العالم ممتدّاً بالطول

- أنظُر إلى الجامعة ورائي التي أصبحت الآن هيكلاً عظمياً، ولا أدري، هذا المكان يعني لي كثيراً، أشعُر بنفسي منتمياً إلى هذه البيئة، إلى هذه الجغرافيا التي تُذكّرني بتاريخ حلو جداً له علاقة بنشأتي أو بداية علاقتي بالمسرح والفنّ والأصحاب

- عندما أمرّ من جانب الكورنيش أوقف سيارتي وآخذ فنجان قهوة وأشرب على أطلال هذه الجامعة

- كثيرون كانوا الذين يأتون ويصوِّرون في (بيروت) أيام السينما المصرية اللبنانية السورية المُشتركة، كانوا كثيرون يأتون ويستعملونها، كانت مثل Cart Postal هذه البناية وكانوا يسمّونها "الكفاح العربي" لأنّ "الكفاح العربي" كانت فيها

- هناك مشهد أدّيناه أنا و"عصام و"خالد" في مسرحية "انتظار غودو" مع "روجيه عسّاف" عن الجامعة، مشهد سوريالي قليلاً أو تركّب بطريقة غريبة، أن نتخايل أنا وهو على الطابق العاشر، لأننا كنّا ندرس على الطابق العاشر، نحكي تاريخ هذه الجامعة في مشهد شخص يرمي بنفسه من فوق لتحت كي يصل إلى المسرح، وهو في الطابق السفلي، وإلى الكوارث الكُبرى. مشهد حلو، من المشاهِد التي أُحبها كثيراً

- عن جد كلّ مسرح له رائِحة، إذا أغمضتِ عيناي وأخذتني إليه يُمكنني أن أعرف في أيّ مسرحٍ صرت من الرائِحة

- هذا مكاني، هذا هو المحلّ الذي أرتاح فيه، هذا هو المكان الذي أجيد التنفّس فيه، عندما أصل أحسّ بالأمان، هذه الخشبة التي دائِما نعتليها ونختبر، التي جرّبنا أن نقيم فيها أشغالنا الأولى، المُختبر الدائِم

- خيار أن يكون الشخص مخرجاً أو ممثلاً في بلد مثل هذا البلد هو مغامرة كبيرة جداً، خيار صعب جداً، لكن من عِنده شغف لهذه المهنة دائِماً يُحارب

- أسوأ شيء في حياة الممثل والمُخرِج إذا أردتِ هو حينما يمرّ في فترة يكون لا شيء عنده ليقوله، لكن أنا دائِماً في المسرح وفي الفنّ أقول، على طول أظلّ أرى ضوءاً أمامي

- نعم، أخاف أن هكذا بلد لا يحمي أولاده. دائِماً نُناضل كي نُحسِّن بقدر استطاعتنا، وهذا ما نقوم به، نشتغِل شيئاً فردياً، نقوم بمجهود فردي لكي في الآخِر نُبقي الحد الأدنى من الأشياء في الحياة مقبولة

- أنا أُحاول دائِماً سواء في المسرح أو في السينما أن أحمل هذه الوردة الصغيرة وأضعها وأنّ هذا هو رأيي، فبالتالي ربما لا نقوم بإنجازات لكن من دون أن نُجرِّب أن نقوم بهذه الإنجازات نموت

- بعد أن يصفقوا ويخرجوا الناس ويتركون المسرح للممثل، أو أنا أبقى لفترة أجلس على المسرح، غادروه الناس وكلّ شيء فارِغ، في لحظة تُشبه الأرض التي ليست لأحد، تشعرين هكذا بها، في الفراغ. هذه لحظة حلوة جداً بالنسبة لي ومُعبِّرة لأنها تفصل بين نهاية العرض وبداية شيء جديد آخر لا أدري ما هو

زاهي وهبي: شكراً لـ "يارا أبي حيدر" زميلتنا التي رافقتك في هذه العلامة الفارِقة، وعندك أعمال كثيرة علامة فارِقة "فادي أبي سمرا". قلنا أنّ "الهيبة" ربما أكثرها انتشاراً ولكن ليست أهمّها مع الاحترام للعمل كعمل. قبل أن نحكي عن المسرح سؤالان بشكلٍ عام عن "الهيبة". ليست المرة الأولى التي تعمل فيها مع المُخرِج الأُستاذ "سامر برقاوي"، شاركتُ قبلاً في مُسلسل "نصف يوم" في دور مُحقِّق، يعني شرطي، ضابط شرطة

فادي أبي سمرا: صحيح

زاهي وهبي: هل صرت وجهاً شبه دائِم في أعمال "سامر البرقاوي" أو شركة "الصبّاح"؟

فادي أبي سمرا: صحيح "زاهي" هذا ربما ثاني عمل اشتغلته مع شركة "الصبّاح" والمُخرِج كان "سامر برقاوي" الذي أوجّه له تحيّة على كلّ الأحوال

زاهي وهبي: ونحن نمسّيه بالخير

فادي أبي سمرا: وأنا أيضاً. "سامر" شخص فنان مذوِق وحسّاس، وعندما تعرّفت عليه شجّعني أكثر فأكثر في كيفية فهم الشخصية وكيفية التعاطي مع الشخصية، ويسمعك جيداً جداً، وهذه مسألة مُهمّة في رأيي أن تكون موجودة في المُخرِج

زاهي وهبي: المخرج "سامر" يأخُذ ويعطي مع الممثل؟

فادي أبي سمرا: صحّ

زاهي وهبي: ليس دكتاتوراً؟

فادي أبي سمرا: أبداً، أبداً. يسمعك جيداً جداً، إذا اقترحت أيّ شيء يسمعك جيداً ويقترِح عليك، أو إذا أنت عندك فكرة من أجل أن تُطوِّر أو إذا أحببت أن تُطوِّر. في رأيي، هذا النوع الذي أُحبّه في الشغل، عن جدّ، أن تكون هذه المُشاركة بين الكاتب وبين المُخرِج. صحيح، مع آل "الصبّاح"

زاهي وهبي: يعني ممكن أن نراك في أعمال مقبلة مع آل "الصبّاح"؟ أو مع "سامر برقاوي"؟

فادي أبي سمرا: لغاية الآن العلاقة التي بنيتها معهم كانت علاقة مبنية جيداً على التفاهم والاحترام المُشترَك بيني وبين آل "الصبّاح" ومع كلّ فريق العمل، وأنا بالنسبة لي كان الشغل معهم مُريحاً جداً كممثل في كلّ الأُطر

زاهي وهبي: ماذا قدّمه لك التلفزيون ولم يُقدِّمه لك المسرح أو السينما؟ يعني صديقك وزميلك ورفيقك في المسرح الممثل والمُخرِج المُبدِع "عصام بو خالد" تطرّق إلى هذه النقطة ولا أُريد أن أحرق له سؤاله أو ملاحظته، دعنا نسمع ما يقوله ومن ثم نتوسّع أكثر في مسألة العلاقة بين التلفزيون والمسرح والسينما. نستمع إلى الممثل والمُخرِج اللبناني "عصام بو خالد" في "كلام يوصل"

كلام يوصل

عصام بو خالد – كاتب، ممثل، ومخرِج مسرحي: إذا أردتِ أن تقارني بين شَعري وشَعره، شَعري شائِب أكثر لكن أنا أتيت بعد "فادي" من الجامعة. فادي درّبني على امتحان الدخول إلى الجامعة اللبنانية، وما زلت أتذكّر أنني في امتحان الدخول نلت أعلى علامة، أنا موهوب جداً لكن هو سيّرني على ضوء. هذه كما يقولون "السامبا" مثلما أدينا "في انتظار غودو" مع "روجيه"، وأتحدّث هنا كممثلين. "في انتظار غودو"، ذهبنا أنا و"فادي" لعند "روجيه" وقلنا له إننا نريد أن نقيم مسرحية، نريد أن نمثِّل ولا أريد أن أُقيم مسرحية من إخراجي، أُريد أن أُمثِّل و"فادي" يريد أن يُمثِّل، على بالنا أن نُمثِّل. أخذنا نُفكِّر وكذا مع "روجيه" وأقمنا مسرحيّة "بانتظار "غودو". عندنا نظرة في السياسة وفي الاجتماع وفي الفنّ وفي الهواجس قريبة جداً لأننا نحن في شمس معاً وعندنا تاريخ في الحرب وعندنا ذكريات معاً وبعد الحرب عندنا ذكريات معاً، في البشاعة التي نعيشها عندنا ذكريات معاً، في السخرية من البشاعة التي نعيشها عندنا ذكريات معاً. هذا كلّه يكوِّن عندكِ مخزوناً، وعندما تتعاملين مع الآخر، لأعطيك مثالاً أنا و"فادي" في مكان، اسمحي لي بالتعبير، يحدث كليك بيننا. أوكي، أنا و"فادي" في لحظة عندما أقمنا "صفحة سبعة" أو الآن عندما نقيم "رسوم متحرّرة" أو أي شيء بيننا مثل تيك وتاك الساعة، يعني هناك تيك وهناك تاك، أرمي له التيك يعطيني التاك، بدأ بالتاك أُعطيه التيك، فخلص هذا شيء تعشيق أسنان، كليك، هذا ماشي وصحيح. قليلاً جداً جداً لتجديه عند غيرنا. الشيء السحري بيننا والذي طبعاً قالوه أُناس ونحن نقوله، هذا الشيء يُمكننا أن نضعه على المسرح زائِد مسألة أساسية جداً في المهنة. عندما نكون أنا و"فادي" على المسرح يُمكنني أن أكتب أو أن أُفكِّر في فكرة تُجنِّن وتأخُذ العقل وأعطيها له فيؤدّيها بالعكس لأن كلانا نعرِف قيمة هذه اللعبة بيننا. "فادي" أهمّ شيء أنه حين يُمثِّل لا يُمثِّل، وهم هؤلاء نادرون فلا يمكنني أن أُفسِّر الخامة أو الأدوار. أحياناً يكون الدورُ مركّباً وأثناء تمثيله لا تمثلينه، هؤلاء قليلون جداً. بعد كلّ الذي قمت به لغاية الآن وبعد إلى الأمام إن شاء الله، في المسرح وفي السينما، كلّ هذه الأشياء والأوار والأشياء المميّزة جداً. تُقهر حينما تُنجِز مسلسلاً على التلفزيون وبعد هذا المسلسل يبدأ الناس يسألونك ويتصورّون معك ويقولون لك، " ياي أنتَ الذي تمثل"، يقهرك هذا الشيء أو لا؟

زاهي وهبي: شكراً لـ "عصام بو خالد". طلعتما تيك تيك تاك أنت وهو تقريباً

فادي أبي سمرا: على وشك أن نكون تيك تيك تي                   

زاهي وهبي: لا أبداً. في الحقيقة أريد أن أقول شيئاً، أتفرّج عليكما معاً على المسرح. مثلاً "صفحة سبعة" مسرحيتكما معاً محفورة في ذاكرتي لأنها متعة خالصة. حقيقةً، عندما تكونان معاً تمثّلان، شيء فرجة يعني 

فادي أبي سمرا: صحيح "زاهي"، أتعلم أنّ الذي تحدّث عنه "عصام" هو جزء، لكن هذه العلاقة بيني وبين "عصام" كممثل، نحن كممثلين في الأفكار، في الهواجس، الأحلام قريبة جداً ومنسجمة كثيراً بيننا، من أجل هذا عندما قال مثل الساعة تيك تاك أنا أقول إننا نتفاهم كثيراً أنا و"عصام" خاصةً على المسرح عندما نعتليه معاً. نكتب معاً نُخرِج معاً على الخشبة نمثِّل معاً، فهذه العلاقة بيني وبينه الانسجام فيها نادراً ما يتواجد فنياً بين فنانين

زاهي وهبي: أُريد أن أُكمِل ما كنّا بدأنا به وتقريباً "عصام" طرحه بطريقة مُختلِفة، أن يقهرك في أنّ شخصاّ لهذه الفترة يُقدِّم أعمالاً على المسرح وأعمالاً في السينما، السينما الجادة وليست السينما التجارية، أنّه لا يُعرَف إلّا لكي يؤدّي دوراً في التلفزيون

فادي أبي سمرا: صحيح، وأنا في رأيي أثار "عصام" سؤالاً مهماً جداً عن الانتشار العريض جداً جداً الذي يحدِثه التلفزيون. أنا شخصياً لا أُريد أن أقول له يقهرني، هي علامة استفهام يُمكنك أن تعتبرها. أيضاً في الآخِر أنت طوال هذه السنوات التي تعمل فيها في المسرح وفي السينما وقدّمتُ أعمالاً مع هذا الكم من المخرجين مثلما يقولون "سينما المؤلِّف" وفيها شغل وتطرح مواضيع ثقيلة وتطرح همومنا ومشاكلنا وحياتنا، قي المسرح الشيء نفسه. الفرق أنني أفهم المسرح، المسرح عنده مقاعِد محدودة وتأتي الناس لمُشاهدته لكن السينما أيضاً من اللازم أن تكون منتشرة

زاهي وهبي: أكثر انتشاراً يجب أن تكون

فادي أبي سمرا: من اللازم أن تكون أكثر انتشاراً ويُصبح لها روّاد أكثر لأن السينما في إمكانها أن تقدِّم كلّ شيء

زاهي وهبي: سنتحدّث عن السينما اللبنانية بعد قليل وعن الأعمال التي شاركت فيها لكن فعلياً أّيها أكثر متعة بالنسبة لك كممثل "فادي"، المسرح، السينما، التلفزيون؟ هلّ هناك مُفاضلة بينها أم الممثل هو ممثل أينما كان؟

فادي أبي سمرا: في الآخِر الممثل ممثل، هذا بشكلٍ عام، لكن لا يُمكنك أن تسأل ممثلاً وُلِد على الخشبة عمّا هو الأفضل له. أنا بالنسبة لي عندما أكون هناك أشعُر بأنّ هذا انتمائي، يعني عندما أكون على خشبة المسرح أشعُر بأنني هنا انتميت، هنا تربيّت، هنا وُلِدت، هنا اشتغلت

زاهي وهبي: ما الذي يمنحه لك المسرح؟ الوقوف أمام جمهور حيّ، أناس من لحمٍ ودمّ وتحسّ بأنفاسهم وهمهماتهم

فادي أبي سمرا: صحيح، هذا هو الشيء بشكلٍ أساسي إذا أردت. أنت تقف أمام أُناس تأخُذ ردّة فعلهم مُباشرةً، تشعُر بأنفاسهم مثلما تقول، حتّى إذا انزعج الناس تحسّ بهمدرتهم أو ما شابه. من ناحية ثانية، العلاقة بينك وبين الجمهور، هناك أُناسٌ كُثُر يقولون لي أنها شاعرية قليلاً، لا، عن جدّ أن تكون تدعس على خشبة طوال الوقت، الخشب طري ومعه علاقة وحميمية ودفء

زاهي وهبي: وكم من أُناس قبلك وبعدك قّدموا وسيقدّمون

فادي أبي سمرا: وكم عُجِنت هذه الخشبة، فهذه أيضاً له علاقة. ثالثاً، على المسرح أنت الوحيد الذي لا تتوقف قصّتك، يعني تستمر في العرض من أوله إلى آخره، لا تقف القصة مثل السينما، Cut وStop ودعونا نُعيد

زاهي وهبي: أتعلَم ماذا خطر على بالي؟ معقول هذا "هاولو" الذي يقول هذا الكلام؟

فادي أبي سمرا: أو على فكرة، أوصتني ابنتي إلى حدٍّ ما وعدّة أشخاص، "فادي" please اضحك مع "زاهي" كيلا يعتقدونك الناس "هاولو"

زاهي وهبي: "هاولو" المجرِم. أُستاذ "فادي أبو سمرا" سنُكمل مع حضرتك ولكن بعد أن نتوقف مع موجز إخباري سريع نُتابع "بيت القصيد" 

المحور الثاني

زاهي وهبي: مُشاهدينا، طبعاً شاهدنا مُقتطفات من أعمال الممثل اللبناني المتميِّز "فادي أب سمرا"، ونُتابع الحوار "فادي". سنسمع أيضاً شهادات إضافية بتجربتك لكن قبلاً، خلال مُشاركتك بالدراما اللبنانية مؤخراً سواء في "نصف يوم" أو في "الهيبة – العودة" هلّ ترى تطوراً في الدراما اللبنانية التي عانت لسنوات طويلة؟

فادي أبي سمرا: صحيح، وأنا بالنسبة لي على فكرة قبلاً لم تكن عندي مُشاركات، وبصراحة أقولها، لا أُخبّئ على أحد، أقولها أينما كان، عُرِضَ عليّ كثيراً أن أشتغل في الدراما، كان عندي مُشكلة دائِماً في النصوص. دائِماً تُقدّم نصوصاً ليست على مُستوى جيِّد. ثانياً هناك استسهال في الحوارات، في الأحداث، في الأشياء التي تصير، فكان في رأيي هناك أزمة نصّ حقيقية في المسلسل اللبناني

زاهي وهبي: يعني هاجس الانتشار ليس موجوداً عندك كممثل؟

فادي أبي سمرا: لا. من أجل هذا أقول شيئاً، في تلك الفترة عُرِضَ عليَّ أن أشتغِل في مُسلسلات ولم أشتغِل لأنني لم أكن أشعُر نفسي في أيّ دور يُعرَض عليّ أنني أنتمي إلى هذه البيئة التي أتعامل معها

زاهي وهبي: ما الذي جعلك تُغيِّر رأيك مثلاً؟ "الهيبة - العودة" هناك مُلاحظات طبعاً عليه، لا أقول رأيي بل أنقُل، أنّه مسلسل ذكوري إلى حدٍّ ما، يعني فيه هذه الشِدّة والقسوة الذكورية المافياوية سواء في علاقة الرجُل بالمرأة أو علاقات الرجال بين بعضهم البعض وهذا عكس قناعاتك حسبما أعرِف  

فادي أبي سمرا: صحيح، قيل الكثير من الكلام، وهذا مشروعٌ جداً. في رأيي، أيّ مُسلسل مشروع لأنك في الآخر تسمع انتقادات وأنت ستشتغِل في مُسلسل آخر فبالتالي هذه ملاحظات، خاصةً إذا كانت بنّاءة، مُفيدة جداً. ما أقوله في مكان معيّن في هذا المُسلسل ربما أصاب فلان أو أخطأ فلان، ليس لا، لكن هذه بيئة موجودة شئنا أم أبينا، هذا واقع مُعاش، هذه قصص حُكيت وصار فيها مبالغة قليلاً أو أقل أو أكثر لكن في الآخِر هذه هي الحياة وهذه هي الدنيا. حتّى في الحياة هناك مُبالغات "زاهي"، لهذا السبب أنا أقول أنّ الدراما، تعقيباً على سؤالك قبلاً، الدراما اللبنانية في رأيي نَقَلت قليلاً، تطوّرت، ارتفع مستواها. المُنافسة أيضاً تجعلها تزيد

زاهي وهبي: والأعمال المُشتركة ربما

فادي أبي سمرا: أيضاً، هذه ساهمت

زاهي وهبي: وجود صنّاع الدراما السورية في (لبنان)، دخول منتجين عرب، كلّه يلعب دوراً، كلّه على بعضه، من دون أن تُقلل من قيمة الممثل اللبناني أو صنّاع الدراما

فادي أبي سمرا: أكيد، من دون شك أن هذه المنافسة، إذا أردت أن أُسمّيها هكذا، ودخول عناصر جديدة على الدراما خلقت خطّاً آخر إذا أردت، نوعاً آخر في رأيي مؤخراً، أعلى بدرجات من مستوى الأعمال الدرامية التي كانت

زاهي وهبي: نعم، "جوليا قصّار" الممثلة القديرة مسرحاً وسينما وتلفزيوناً، زميلة وصديقة لحضرتك، دعنا نسمع ما تقوله عنك في "كلام يوصل"

كلام يوصل

جوليا قصّار – ممثلة: كلمة واحدة، خطر جداً. عنده خفّة وفي نفس الوقت مُحترِف إلى أقصى درجة. عندما يندمج في الشغل تظهر عنده هذه السلاسة في الأداء وفي التسلية، يعني دائِماً الممثل أداء وهذه دائماً الممثل ينساها. عنده هذا اللعب كالأولاد الصغار، وكأنه لم يقم بجهد ليغيِّر الشخصية، يُركِّب شخصية، إذا عجوز يكون عجوزاً أو دور سائِق شاحنة في فيلم، مثلاً هناك أفلام لـ "سلهب" واشتغَل لـ "كارلوس"، اشتغل في الكثير من الأفلام العالمية وليس فقط المحليّة. في رأيي كنت في كلّ مرة أرى "فادي" مختلفاً، هو "فادي" مثلما قلت لكِ، يقف ويتفرّج على الشخصية ويضحك عليها، يتسلّى، لكنه في نفس الوقت في كلّ مرة عنده شيء مُختلِف ويُعطي نوعاً من الغموض. يُجنِّد كلّ طاقاته، جسده صوته ووجهه، كلّها لخدمة الشخصية، حتّى في آخر فيلم "نار من نار" بالنسبة لي هنا يبرُز الممثل. كانت له لقطة كان فيها صامتاً على التخت وقال كلّ شيء في هذا الصمت. أنا نقزت، وقف قلبي في تلك اللحظة، اكتشفت كم "فادي" قماشة ممثل خطرة. هو ممثل خطير ومهم وكبير وراكم خبرات مع أناس مهمين كثيراً. في الكواليس إنسان رائِع، يعني يخلق جوّاً حوله، تشعرين بفريق العمل في وجوده، أُحبّ أن أحكي عن هذه الخصال الإنسانية ودائِماً أنا أربطها ببعض. بالنسبة لي الممثل الموهوب فقط لا يعني لي شيئاً، لكن إذا كان موهوباً وكان إنسانياً وكان قريباً للناس، ربما هذا الجزء يجعل الناس أيضاً يُحبّونه. أداء "فادي أبي سمرا" مثل مغناطيس، لا يُمكنك ألّا أن تندهشي منه. من أصغر دور لعبه إلى أكبر دور يحمل مسؤوليته بنفس القوة ونفس التقنية العالية ونفس الحرفية، يعني أنا مُعجبة جداً بلعبك يا "فادي أبو سمرا". "فادي"، وجعي وجعك في هذه المهنة، لماذا؟ لماذا هناك صيت بشع أنّ الممثلة اللبنانية أو الممثل اللبناني ركيك وضعيف في الوقت الذي لا المسرح ولا السينما خذلونا أو خذلوا الجمهور اللبناني أو الممثل أو الممثلة اللبنانية؟ لماذا في الدراما خاصّةً التلفزيونية هذا الصيت البشِع؟ وفي السياق، أنت في التلفزيون أعطيت قيمة إضافية للمسلسلات الدرامية، تحياتي

زاهي وهبي: شكراً "جوليا قصار". حلو كثيراً أن يتحدث زملاء المرء وأصدقاؤه بهذا القدر من الحب والإيجابية ومن قلبهم، بصدق، يعني أظهر الكلام سواء من "عصام" أو "جوليا" أنّه لا توجد مُجاملة، ليس من باب المُجاملة الذي يحكونه

فادي أبي سمرا: صحّ "زاهي"، وهذه ميزة إذا أردت علاقاتنا نحن الأصدقاء والممثلون الذين نشتغِل مع بعضنا البعض. أولاً بصراحة، تعلمون أنتم أنني أسمع "جوليا" لأول مرة تحكي هذا الكلام، فقط لكي يعرِف المُشاهدين أننا لا نسمع هذا الكلام إلّا هنا معك "زاهي"

زاهي وهبي: وحضّرنا لك مُفاجأة صغيرة أيضاً

فادي أبي سمرا: أولاً كلام "جوليا" لامسني جداً صراحةً، وأنا أصلاً عندما سألوني عن أحد من الأصحاب والأصدقاء، وأسميت "جوليا"، كنتُ أعرِف هذا الشيء أو أشعُر بهذا الشيء من دون أن نحكيه ولا مرّة معاً أنا و"جوليا". "جوليا" أيضاً ممثلة من قماشة نادرة جداً جداً، وأوّل وأطول تجربة مسرحية أديتها في حياتي كانت معها ومع "روجيه عسّاف"، كانت تجربة طويلة، عرضنا مسرحية "مُذكّرات أيّوب"، عرضناها هنا في مسرح (بيروت) وانتقلنا بها إلى (فرنسا) وعرضناها في عدّة أماكن

زاهي وهبي: شاهدتها وكتبت عنها أنا؛ غير معقول الزمن كيف مرّ

فادي أبي سمرا: صحيح، علاقات إذا أردت، الصداقة بيني وبين "جوليا" توطّدت كثيراً وخاصةً كما تعلم أثناء السفر يقرّب الناس من بعضهم البعض

زاهي وهبي: نعم، إلى هذا الحدّ عندنا ممثلون جيدون مثل حضرة جنابك، مثل "جوليا"، مثل "عصام بو خالد" وعشرات الأسماء من أجيال مُختلِفة؟ لماذا، مثلما قالت، هناك صيت أنّ الممثل اللبناني وكأنّه أقلّ من غيره في العالم العربي

فادي أبي سمرا: أتعرِف؟ أنا هذا الكلام بصراحة

زاهي وهبي: خصوصاً في الدراما

فادي أبي سمرا: صحّ، في الدراما، وأنا سمعت هذا الكلام. أنا أُحمِّل جزءاً من المسؤولية على فِكرة أساسية، أقولها وأنا مسؤول عن كلامي، أُحمِّل جزءاً كبيراً جداً لشركات الإنتاج، وأنا أُريد هنا فقط أن أُنوِّه أو أُعطي حقاً زائِداً قليلاً لشركة "الصبّاح" لأنّها مؤخراً، في آخر أربع أو خمس سنوات أو أكثر قليلاً، تتعاون كثيراً مع خرّيجي معاهد، مع ممثلين قد درسوا هذه المهنة، مع خرّيجي معاهد، من مدارِس مسرحية، وهذه مسألة مهمة جداً. في الآخِر أنا سأُعطيك مثالاً بسيطاً جداً، الآن مؤخراً في آخر عمل هناك أكثر من عشرة أو اثنا عشرة زميل لي في المعهد، متخرجو معهد الفنون، كانوا يشتغلون في "الهيبة" الجزء الثالث

زاهي وهبي: يعني وكأنك تقول أنّ شركات الإنتاج كانت تستعين أو تُقدِّم أُناساً من خارِج هذه المهنة؟

فادي أبي سمرا: صحيح

زاهي وهبي: من خارِج إطار

فادي أبي سمرا: وأنا هذه مُشكلتي كانت في فترة أو ما زالت موجودة، أنه في الأخير أنا لست ضدّ لا عارِضة الأزياء ولا الحلوات ولا إلى آخره، لكن في الآخر أيضاً مهنة التمثيل

زاهي وهبي: لها شروط

فادي أبي سمرا: لها شروط، هي ليست فقط شكلاً جميلاً، هي أيضاً موهبة وقُدرة، بالتالي ظاهِرة عارِضات الأزياء وظاهِرة ملكات الجمال، عال أنا أقول انني لست ضدّ، هناك الكثيرات منهن موهوبات ولا أُريد أن أظلم أحداً، لكن أيضاً، هؤلاء الناس الذين اختبروا التمثيل اشتغلوا مع أهمّ أساتذة في المعاهِد، معاهد الفنون وفي المدارِس

زاهي وهبي: لهم الحق أن يكونوا أصحاب الأولوية، لهم الصدارة  

فادي أبي سمرا: صح ليعطوهم فرصة، يحق لهم أن يعطوا فُرصة. أنا أعطيتُ مثالاً على ذلك في "الهيبة" الجزء الأول، "عبدو شاهين" الذي هو خرّيج معهد الفنون وأدّى دوراً ممتازاً، "عبدو" أخذ حقه، ممثل مسرح ونحن نعرِفه في المسرح، وكثيرون من هؤلاء الناس الذين في المسارِح وفي المعاهِد موجودون ومن اللازم أن يأخذوا فرصتهم

زاهي وهبي: هلّ تابعت ما يُسمّى الدراما الرمضانية؟ تابعت أعمالاً؟

فادي أبي سمرا: نعم تابعت

زاهي وهبي: أي الأعمال التي استوقفتك؟

فادي أبي سمرا: أنا فقط أُريد أن أقول لك، مؤخراً في الدراما التي تابعتها أنني شاهدت "الطريق"، شاهدت "تانغو"، وشاهدت طبعاً "الهيبة – العودة"

زاهي وهبي: من الذي لفت نظرك من الممثلين والمُمثلات؟

فادي أبي سمرا: أنا قلتها وقلتها أمام أناس وأصحاب كثُر وأقولها

زاهي وهبي: الآن بيننا

فادي أبي سمرا: بيننا، لكن أنا لفت نظري بجدّ "دانا مارديني" في "تانغو"، يعني كانت ممثلة رائِعة متكاملة في الدور الذي تلعبه

زاهي وهبي: أنا أتّفق معك مئة في المئة

فادي أبي سمرا: أنا أُحبّ أن أقول أنّ "عابد فهد" في الدور الذي أدّاه في "طريق" كان مميزاً جداً جداً. "نادين نجيم" في "طريق" أيضاً كانت تلك البنت اللطيفة، الناعمة التي تحوّل دورها لاحقاً، لكن كلّ سياق دورها كان جيداً. أنا الآن استحضرتني هذه الأسماء

زاهي وهبي: لو صار لك فرصة أن تُمثِّل مع أحد من هذه الأسماء التي ذكرتها أو من غيرها، من تختار، ممثلة؟

فادي أبي سمرا: تتحدّث عن هذا الموسم الرمضاني؟           

زاهي وهبي: في هذا الموسم الرمضاني، أو رمضان المقبل

فادي أبي سمرا: أقولها لك بكلّ بساطة، أنا بعد ما رأيته في هذا الموسم أتمنّى أن أُمثِّل مع "دانا مارديني"

زاهي وهبي: إن شاء الله يسمع المنتجيون. "دانا لا شك ممثلة قديرة 

فادي أبي سمرا: لكن أنا أيضاً بصراحة أذكر "روزينا لاذقاني" في "الهيبة"

زاهي وهبي: في "الهيبة" صحيح

فادي أبي سمرا: أيضاً ممثلة عندها حضورٌ مُمتِع وجميل وأنيق جداً جداً

زاهي وهبي: حتّى "دانيلّا رحمة" في "تانغو"، أتت من خارِج هذا العالم وقدّمت دوراً

فادي أبي سمرا: صحيح، وكانت في أحيان لامعة جداً في هذا الدور، وكانت مضيئة جداً في بعض الأماكن. "باسم مغنية"، لا بأس، أُريد أن أقولها بكلّ بساطة، من أكثر المرّات، "باسم" صديق

زاهي وهبي: نعم، من أفضل أدواره

فادي أبي سمرا: صديق لكن جدّ من أفضل أدواره

زاهي وهبي: حتّى "طلال جردي" في دوره كان

فادي أبي سمرا: صحيح، كانت هناك مجموعة، ومن أجل هذا أنا أقول هناك ممثلين

زاهي وهبي: أنّ الدراما اللبنانية كأنها قدّمت

فادي أبي سمرا: هناك ممثلون لبنانيون جدّ رائِعين، عندهم القُدرة، عندهم الإمكانيات، عندهم كلّ شيء. الأهمّ هو أن تفتح لهم المجال وأن تعطيهم فُرصة

زاهي وهبي: نعم

فادي أبي سمرا: وأنا بالنسبة لي الفُرصة أو المكان التي تقدّمت لي فيه هذه الشخصية، في "الهيبة"، من شركة "الصبّاح" لكي أؤدّي هذا الدور الذي أعطاني إذا أردت إطلالة جماهيرية واسعة وفي نفس الوقت، لا أعلم الناس يقرّرون

زاهي وهبي: على كلّ حال، أتعلم ماذا سيكون إعلان الحلقة؟ "هاولو في "بيت القصيد"

فادي أبي سمرا: (يضحك)

زاهي وهبي: (يضحك)، اعتقلنا "هاولو"

فادي أبي سمرا: "هاولو" في "بيت القصيد"

زاهي وهبي: "فادي" إذا انتقلنا إلى السينما؛ حضرتك قدّمت أدواراً منذ وقت "بيروت الغربية" West Beirut للمقزوع "زياد الدويري" لغاية اليوم قدمت أدواراً، ربما آخر ما عُرِض كان "نار من نار"؟

فادي أبي سمرا: "نار من نار" لـ "جورج هاشم"

زاهي وهبي: أدوار مُميّزة، أدوار جميلة. ما الذي ينقص في رأيك السينما اللبنانية لكي تُصبِح سينما جماهيرية؟ لأنّ اليوم عندنا إمّا سينما تجارية التي تستمر لأسابيع أو سينما عميقة وجادّة، فقط يُعرَض الفيلم لأُسبوع أو أُسبوعين

فادي أبي سمرا: "زاهي"، دعنا نعترِف، أنا ممثل اشتغلت فترة طويلة في السينما وكان شغفي الثاني شغلي من بعد المسرح. السينما في حاجة لتمويل بشكلٍ أساسي، السينما مُكلِفة، نحن في المسرح، أنا إذا أردت أن أقيم مسرحية أؤمِّن مبلغاً ليس كبيراً أنا وأصحابي، أنا و"عصام"، أنا وشخص آخر بحيث يمكننا أن نؤمّن إنتاج المسرحية لكن السينما في حاجة، تحتاج إلى دعم

زاهي وهبي: صناعة، صناعة حقيقية

فادي أبي سمرا: بالضبط، السينما تحتاج إلى إمكانيات. أنا رأيي أنه عادةً هذه مسؤولية، خاصةً إذا كنت تنتج سينما جادّة عندها قضيّة ومُلتزمة، هذه قضيّة وطنية، قضيّة ثقافية، يعني من اللازم أن يكون للدولة ضلع كبير جداً فيها وأن تُساهِم في الصناعة السينمائية لأنه أنت أيضاً في الأخير تبني سينما، تبني جيلاً، يعني الجيل الذي يكبر ويشاهد سينما مُلتزمة، سينما عندها قضيّة إنسانية، هذه مهمة، هذه في رأيي مهمّة

زاهي وهبي: إذاً التمويل والإنتاج هما عنصر أساسي أو عقبة إذا أردنا أن نقول أساسية في طريق السينما اللبنانية. عندك فيلم سيُعرض قريباً، تؤدّي فيه دور ميكانيكي مع "ميشال"

فادي أبي سمرا: "ميشال كمّون"

زاهي وهبي: أيمتى سيُعرَض؟

فادي أبي سمرا: هذا الفيلم تصوّر منذ سنة ونصف السنة أو سنتين ينقصهما أشهر قليلة، الآن صار في آخر عمليّات المونتاج. الفيلم إسمه "بيروت هولدم" من إخراج "ميشال كمّون" كما قلنا، تمثل فيه مجموعة كبيرة من الممثلين اللبنانيين من أصحابنا، دوري هو دور ميكانيكي عنده وضع خاص قليلاً. هذا الفيلم أعتقد، حسبما رأيت "ميشال" مؤخراً، سيُعرَض في أوائِل الموسم القادم يعني أوائِل تشرين القادم، في تشرين الأول أو تشرين الثاني ممكن أن يظهر في المهرجانات

زاهي وهبي: نعم، ليس في صالات السينما؟

فادي أبي سمرا: أعتقد في البداية في مهرجانات، ولا أعتقد أن عرضه سيطول، أوّل السنة أو بعد أول السنة ممكن أن يُعرَض في الصالات. عادةً الفيلم يعطونه فُرصة أولى في البداية لكي يُعرض في مهرجانات إلى ما هنالِك وبعد ذلك يُعرَض في الصالات

زاهي وهبي: تدرّبت على تصليح السيارات

فادي أبي سمرا: عندنا هذه الخبرة في حياتنا وأنت تعرِف

زاهي وهبي: لقدر ما قدنا سيارات مُكركبة

فادي أبي سمرا: لقدر ما قدنا سيارات في حياتنا، أوّل سيارة في الجامعة اشتريتها من صديق لي كان قد اشتراها من صديق له وكانت خربة، فعندنا هذه الخبرة وكذلك مع أصحاب لي ميكانيكيين في الحيّ وكذا، فلم تكن هناك مشكلة أبداً

زاهي وهبي: ربما سأمرر لك هذه السيارة بعد الحلقة

فادي أبي سمرا: أهلاً وسهلاً، خذها لعند المعلِّم "هاولو"

زاهي وهبي: لا يُرجِعها المعلِم "هاولو"، يصبح يريد حقها وعلينا أن نشتريها من جديد. أُستاذ "فادي أبي سمرا" اسمح لنا أن نتوقف مرة أُخرى مع استراحة ثمّ نُتابع "بيت القصيد"

المحور الثالث:  

زاهي وهبي: مُشاهدينا، نتابع مع الممثل اللبناني المتميِّز "فادي أبي سمرا". "فادي" كنّا نتحدّث عن السينما قبل الاستراحة، قبل أن ننتقل إلى الحديث عن المسرح قليلاً، كأنّه تستهويك الأدوار أو الأفلام المركّبة قليلاً، الصعبة قليلاً. "نار من نار" يُمكننا أن نقول أنّه فيلم حلو لكنه فيلم صعب. مع "دانيال عربيد" قدّمت الدور الجريء، تستهويك الأدوار المُختلفة، غير المألوفة إذا جاز التعبير؟

فادي أبي سمرا: "زاهي"، بصراحة أقولها لك، الفنّ في النهاية هو لحظة استثنائية، يعني الفن ليس اللحظات المُستمرّة دائِماً، أنت تنجِزُ فيلماً لأنك اخترت قصة حلوة، أنت تقوم بمسرحية لأنك اخترت ذلك. فهذه اللحظة، أيضاً في الأدوار، إنتَ إذا اخترت الدور من اللازم أن يكون عنده شيء خاص، شيء مُميّز، نزعة ما، هذه الشخصية عندها قلق ما أو خلافه. لأنّ أنا الذي أقوله، بالنسبة لي الفنّ هو لحظة استثنائية. فمن أجل ذلك، في اختيار أدواري في السينما، أو ليس الاختيار، حسبما عُرِض عليّ دائِماً أحسّ أنّ عندها هذا البُعد الإضافي الذي أُحبّ أن يكون موجوداً

زاهي وهبي: هلّ الذي تقبله في السينما أو ممكن أن تُجازِف فيه في السينما مُختلِف عن الذي في إمكانك أن تقبله في التلفزيون أو تقدِّمه على المسرح؟

فادي أبي سمرا: أكيد

زاهي وهبي: لماذا؟

فادي أبي سمرا: لأنّه في الآخر

زاهي وهبي: مساحة حريّة في السينما أوسع؟

فادي أبي سمرا: أوسع، هذا أولاً، مساحة الحرية أوسع، طريقة التعبير في السينما عندك حريّة أكبر. طبعاً لأنّكَ أنت في التلفزيون تدخُل إلى كلّ بيت، فهناك عندك مجموعة شروط

زاهي وهبي: في السينما المتفرِّج يختار الفيلم

فادي أبي سمرا: هو يذهب ليُشاهد هذا الفيلم، هو يذهب إلى هذا المكان، يدفع المال ويدخل ويجلِس كي يُشاهِد، فبالتالي هو في خياره ذهب، وأنت في إمكانك أن تُقدِّم كلّ أفكارك، كلّ هواجسك، كلّ القصص التي تُحب أن تقولها، تُقدِّمها في السينما

زاهي وهبي: هلّ ندمت على فيلم، على دور، على شيء في هذه الأفلام السينمائية؟

فادي أبي سمرا: بصراحة لم أندم، ندمت بمعنى الندم. ندمت مرّة على تجربة في فيلم

زاهي وهبي: الذي هو؟

فادي أبي سمرا: فيلم صوِّرَ في لبنان بطريقة سريالية لا ندريها. جاء مُخرِج سويسري وصوّر فيلماً كما قال عن تاريخ الحرب اللبنانية، فيلم مخبوص، وأتوا بشخصيات تشبه زعماء سياسيين، أتوا بشخص يشبه "كمال جنبلاط"، أتوا بشخص يشبه "بيار الجميِّل"

زاهي وهبي: أنت من كنت؟

فادي أبي سمرا: أنا كنت في دور مقاوم قائِد فلسطيني. هذا الدور في حدّ ذاته كيف أدّيته؟ الآن عندما أُشاهده أُحبّ كيف أدّيته، لكن الفيلم كلّه كان فيلماً رديئاً، مصنوع هكذا

زاهي وهبي: على كلّ حال أنت ابن "شبعا" و(فلسطين) ليست غريبة عليك

فادي أبي سمرا: طبعاً ليست بعيدة، أنا ابن قرية جنوبية، (شبعا)، الماكثة على الحدود بين قلبي المقسوم إلى قسمين

زاهي وهبي: سنتحدّث على كلّ حال قليلاً عن (شبعا) بعد قليل ولكن دعنا نسمع رأياً أيضاً، قلنا أنّ فيلم "نار من نار" من الأفلام الجميلة والصعبة في نفس الوقت

فادي أبي سمرا: صح

زاهي وهبي: نسمع رأي المُخرِج، مخرِج هذا الفيلم، وهو المُخرِج السينمائي اللبناني الأُستاذ "جورج هاشم"

كلام يوصل

جورج هاشم – مخرِج لبناني: عندما أُفكِّر في "فادي" بعدما اختبرت الشغل معه، الكلمة التي تأتي في بالي أكثر هي كلمة المادة الصرف، كيف يعني المادة الصرف؟ يعني من دون شوائِب في المادة التي يُقدِّمها إن كنتِ تُشاهدينه سواء في المسرح أو في السينما أو حتّى في التلفزيون، أولاً من اللازم القول ان "فادي" يُميِّز، يعني في عمله في المجالات الثلاثة يحترِم خصوصية هذه المجالات، يعني لا نشعُر أنّه في السينما عنده ماض مسرحي وعنده بعض الترسّبات من التجربة المسرحية أو العكس، ففي كلّ مضمار للأداء تجده وكأنه هو حصراً في هذا المضمار، فحجر الزاوية هذا يبني على أساسه العمل كلّه. يعني دائِماً وكأنّ كلّ مشهد ينبع من هذا الشيء، وهذا الشيء الذي هو يبني عليه هو شيء جوهري جداً، في الصوت، في الشخصية التي يؤدِّيها حين تلتقط نبرتها الداخلية، حجر زاوية عواطفها وما يعتمِل فيها يأخذ في صقله، يصقل حجر الزاوية هذا ويُطوِّر الشخصية ولكن من هذا اللون الواحد الذي يكون متميزاً فيه، الشخصية وشغل "فادي" عليها. "فادي" في الفيلم الذي اشتغلنا فيه معاً " نار من نار" أعطاني شيئاً ثميناً جداً وكأنه حدسياً، عرف إلى أين أنتِ تريدين أن تذهبي، مشهد في الفيلم الذي يكون فيه في مواجهة مع شخصية "وليد" ومع شخصية "أندريه"، وفي المواجهة الأخيرة يكون هو مُستلقٍ على أريكة، هو كان مصدر إلهام لي ومنه صوّرت هذا المشهد، ففي هذه اللحظة كنت أمام الـ Monitor مذهولاً وكنت أيضاً ممتنّاً أن يقول الممثل، " خلص أنا سأعطي". أنا فهمت إلى أين يريد أن يذهب لكي يصل إلى هذه المصداقية ويُقدِّمها. أنت في رأيك، إلى أي حد ملتزِم المؤدّي، الممثل، في خطاب العمل الذي هو يقوم به؟ يعني هلّ في إمكانه دائِماً أن يحزر قبل أن يبدأ العمل؟ هلّ في إمكانه دائِماً أن يتبنّى كلّ شيء يقوله العمل بعد أن ينتهي منه؟ نحن نعرِف مثلاً، على الأقلّ في السينما كم الأشياء تبدأ في طريق وتنتهي في طريق

زاهي وهبي: تفضّل، الشُكر الجزيل للأُستاذ "جورج الهاشم"  

فادي أبي سمرا: نعم طبعاً، أولاً ما أُريد أن أقوله أنّ واحِدة من أمتع تجاربي السينمائية في حياتي، السينمائية التي فيها ربما 18 أو 19 فيلماً طويلاً، واحدة من أمتعهم كانت الشغل في "نار من نار" مع "جورج هاشم". "جورج" أكثر من أنّه مُخرِج هو نحّات. أنا أُحِبّ أن أقول له هذا التعبير

زاهي وهبي: ينحت الممثل تعني؟

فادي أبي سمرا: ينحت الشغل والحوار والنصّ والممثل في الشغل معه، وما يقوله "جورج"، الآن أُجيب على السؤال الأخير الذي قاله، لكن الذي يقوله "جورج" عن إذا أردت الممثل الذي يشتغِل مع المُخرِج، في مكان ما الممثل إذا فهِم صح على المُخرِج وقرأ في عيونه كلّ ما يُريد أن يقوله تصير المُهمّة سهلة. أنا الذي قمت به مع "جورج" في "نار من نار"، أو الذي شعرت به على الأقلّ، قد يكون وصل وقد لا يكون، لكن من كلامه يقول أنه وصل، أنّه أنا ربما من ثاني أو ثالث يوم تصوير فهمت عن جدّ ما يريده "جورج هاشم" من هذه الشخصية التي كنت أؤدِّيها وأعطاني حقّي عندما قال أنه

زاهي وهبي: استوحى منك

فادي أبي سمرا: وأن "فادي" قال إنه فهم ما أريده

زاهي وهبي: حلو أن يقول مخرِج أنه استلهم من ممثل مَشَاهد أو لقطات

فادي أبي سمرا: صحيح، أكيد لأن العلاقة تشاركيّة "زاهي"، في الآخر أنا أخذت من "جورج" وهو أخذ منّي لكن العلاقة تشارُكية، هذا ما أُحبّه في الشُغل

زاهي وهبي: "فادي" أبي سمرا"، هلّ حال المسرح في (لبنان)، خصوصاً إذا اعتبرنا أنّ المسرح شغفك الأول، أفضل من حال السينما والدراما؟ يعني نرى وفرة في الأعمال المسرحية، دائِماً في (بيروت) هناك أكثر من عرض مسرحي على أكثر من خشبة  

فادي أبي سمرا: صح، وأنا أقول شيئاً "زاهي"، هذا شيء صحّي جداً أنّ هناك هذه الأعمال المسرحية، وأنا كلما سمعتها، بصراحة أقولها، كلما أسمع أو أقرأ أو أحد يُرسل لي دعوة أنّ هناك مسرحية أُخرى في مدينة (بيروت) ينبُض قلبي، لأنك تحسّ المدينة تعيش، المدينة تحيا أكثر وتعيش حياة وحيويتها مع المسرح. صحّ، هناك مسرحيات أكثر لعدّة أسباب أولها مثلما قلنا، سبب اقتصادي لأنّه في الأخير

زاهي وهبي: نعم، المسرح كلفة إنتاجه أقل، خصوصاً المسرح المتقشّف أو المسرح الفقير

فادي أبي سمرا: صح، أو المسرح الفقير الذي ليس في حاجة إلى ديكورات ضخمة وكذا بل في حاجة إلى قضية إنسانية، في حاجة إلى ممثلين جيدين وشاطرين ويرغبون في التمثيل. ثانياً، في السينما أصعب كما نقول، قلنا في المسرح فقط، هذه الحركة المسرحية التي كنت بدأت في الحديث عنها أُلاحِظ أنها أنشط في المدينة من الحركة السينمائية

زاهي وهبي: حضرتك حالياً رئيس مجلِس إدارة مسرح "دوّار الشمس" في (بيروت) في محلّة (الطيّونة – بدارو)

فادي أبي سمرا: صحّ

زاهي وهبي: "دوّار الشمس"، مسرح "دوّار الشمس" اليوم في مدينة مثل (بيروت) ما هي وظيفته أو ما هي رسالته، ما الهدف الأساسي لمسرح "دوّار الشمس"؟

فادي أبي سمرا: مسرح "دوّار الشمس" هو مكان في الأساس بنيناه لدعم شباب المسرح والسينما، اختصار "شمس" لشباب مسرح سينما، لكي ندعم تجارب الشباب الناشئين، الحركة المسرحية، أيّ واحد في حاجة لأيّ مكان يبوح فيه ويقول، منبر يحكي فيه ويقول نحن موجودون ونُقدِّم أعمالاً للكثير من الشباب وندعم أعمالاً كثيرة لشباب بقدر استطاعتنا، أنا لغاية الآن أقول نحن نُناضل في هذا المسرح لنظلّ على قيد الحياة

زاهي وهبي: الله يكون معكم. هل هناك عمل جديد لك مع "عصام بو خالد"؟ قدّمتم أعمالاً ممتازة لاقت نجاحاً باهراً، وأنا واحد من الذين شاهدوا مثلاً مسرحية صفحة سبعة، ما زلت أذكرها. عندنا نحن هرتنا في البرنامج دائِماً حاضرة وتُحبّ أن تُشارِك

فادي أبي سمرا: أنا أحب القطط كثيراً

زاهي وهبي: تُحبّ أن تُشارِك في الجلسة. على كلّ حال، كما تعلم وجودها يحدِث جوّ بيت

فادي أبي سمرا: صحيح، وكأنّ المرء يجلس في بيته

زاهي وهبي: هلّ هناك مشروع جديد لك مع "عصام بو خالد"؟

فادي أبي سمرا: هناك مشروع أنا و"عصام" تحدّثنا فيه وعدنا وبحثنا الفِكرة، هناك احتمال أن نبدأ في بلورة الفِكرة قريباً، لا أدري لا أُريد أن أُعطي أوقاتاً لكن هناك شيء جديد مع "عصام"

زاهي وهبي: قريباً؟

فادي أبي سمرا: قريباً، هذه التي من اللازم أن ندرسها لنبحث ظروفنا

زاهي وهبي: مع مُخرِج مُعيّن؟ مثلاً مع "روجيه عسّاف"؟

فادي أبي سمرا: لم نُقرّر بعد لكن على الأكيد سنشتغل معاً، لا نعلم، ربما في آخر لحظة نُحضِر مُخرجاً، ربما نحن نقرّر أن نُخرِج، لا أدري لكن هناك فكرة موجودة وإن شاء الله قريباً سنبدأ في العمل فيها

زاهي وهبي: أُستاذ "فادي" أبي سمرا" سأُتابع معك، اسمح لنا أن نتوقّف مع استراحة أخيرة ثمّ نُتابع "بيت القصيد"

المحور الرابع:

زاهي وهبي: مشاهدينا الكرام، طبعاً نُشاهد مشاهد متتالية من أعمال "فادي أبي سمرا" وكلّها أعمال لحُسن الحظ أعمال جيّدة، أقلّ ما يُمكن أن يُقال انها جيِّدة. "فادي"، يبدو أنّه حتّى القطّة أحبتك، فلو عرفت أنك "هاولو" لما أتت

فادي أبي سمرا: أنا عندي علاقة جيدة مع الحيوانات، عندنا في البيت كلب صغير وأُحبّ القطط وأُحب الحيوانات

زاهي وهبي: أنا نفس الشيء، أنا أقول أنّ الإنسان الذي عنده علاقة جيّدة مع الحيوانات، هذا دليل على أنّ إنسانيته مرتفعة وحساسيته ورهافته عالية

فادي أبي سمرا: صحيح

زاهي وهبي: لو رجعنا قليلاً إلى البدايات، حضرتك إبن (شبعا)، القرية الجنوبية الحدوديّة التي لا تزال مزارعها مُحتلّة من قِبَل العدوّ الإسرائيلي، إبن أُسرة مُكافِحة، الوالد عسكري متقاعِد، أنا أعرِف أهلَك وأعرِف والدتك ووالدك وأخوتك وأُمسيّهم جميعاً بالخير. ما الذي جاء بك إلى عالم التمثيل والفنّ؟

فادي أبي سمرا: قصّة طويلة. ليست قصة طويلة بل قصة صعبة

زاهي وهبي: باختصار

فادي أبي سمرا: باختصار صحيح، أنا ولدت في الأساس في (شبعا)، بعد ذلك ذهبنا واستقرينا مع أبي. كما يقولون العسكري كان بيته على ظهره، فاستقرّينا في (صور) فترة طويلة وتربّينا في (صور). طبعاً نحن من عائِلة ميسورة، أبي عسكري والآن والدي متقاعِد، كان التوجّه العام لكلّ أفراد البيت والعائِلة أن نُصبح مهندسين وأطباء وكذا كما تعرِف الصورة التقليدية للعائِلة التي تبني نفسها وكذا. أنا كنت في الجامعة العربية وكنت أدرس هندسة مدنيّة، حينها قرّرت في آخر السنة في الجامعة العربية أن أترُك وأذهب لأنهم قالوا لي أنّ هناك امتحاناً للتمثيل

زاهي وهبي: في آخر سنة؟

فادي أبي سمرا: في آخر السنة

زاهي وهبي: آه في آخر السنة

فادي أبي سمرا: أنّ هناك امتحان دخول لمعهد الفنون الجميلة، حينها انصرعت، أنهم يدرّسون التمثيل

زاهي وهبي: اعتقدت في آخر سنة، يعني في رابع سنة، لو كنت مكان والدك لكنت نكرتك  

فادي أبي سمرا: لا لا، في آخِر أوّل سنة وقدّمت على معهد الفنون في امتحان دخول على المسرح وقُبِلت وبدأت حياتي من هناك. طبعاً في البداية أحدث الأمر مفاجأة عند الأهل

زاهي وهبي: لكن ما الذي جعلك تفعل ذلك؟

فادي أبي سمرا: أنا كما تعرِف كنت من زمان "زاهي" في الجلسات والسهرات والجلسات

زاهي وهبي: عندك صداقات مع فنانين، مع مثقفين

فادي أبي سمرا: زائد أنّ عندي أحياناً أسلوب في رواية القصة ورواية الحكاية. كثيرون يقولون لي أن عندي شيء يشدّ، طريقة الروي حين أروي قصة وإلى ما هنالِك. أنا بصراحة أحببت التمثيل، جرّبت في الكشّاف وكنت صغيراً مرّة ومثّلت مرّة أو مرّتين، كان يستهويني هذا الفن لكن ولا مرّة أحسست أنني يُمكن أن أحترِفه إلى حين قلت لا، أريد أن أدرس المسرح وأدرُس التمثيل وكان قراري أن أدخل إلى معهد الفنون الجميلة

زاهي وهبي: وشاهدنا في "علامة فارِقة" كيف تتحدّث في حنين وفي حبّ عن معهد الفنون. هلّ تحِنّ إلى سنوات الدراسة؟ إلى هذه المرحلة؟ رغم أنّه كانت الظروف صعبة في (بيروت) وحروب، هلّ الفنّ يُعوِّض جزءاً من انكساراتنا ومن خساراتنا؟

فادي أبي سمرا: أنا أقول أتعلم ماذا "زاهي"، من دون شكّ أنا أحنّ كثيراً لتلك الأيام، للمسرح، حتّى لكلّ الجبلة التي كنّا نعيش فيها، التناقض الذي كان خارجاً في الشارع وحياتنا، كنت أذهب تحت القذائِف ركضاً لكي أُمثِّل، أُنظُر إلى هذه السوريالية

زاهي وهبي: الفجوة بين واقعنا وبين أحلامنا. نعم، فأنا أقول أنّ كلّ هذه التجربة التي مررنا بها غنيّة بطريقة مُرعِبة

فادي أبي سمرا: ربما لا أتمنّى لأحد أن يعيش الذي عشناه والظروف القاسية والحروب لكن هذه الخلطة نادراً ما يحصل عليها الإنسان

زاهي وهبي: نعم، صنعتنا

فادي أبي سمرا: صنعتنا وجعلتنا نقف على رجلينا، جعلتنا نفهم معنى الفنّ الحقيقي، جعلتنا نفهم معنى الحياة في المُجتمعات المأزومة، في السياسة، كانت عن جدّ تجربة نادرة ليعيشها أُناس وخاصةً يدرسون المسرح

زاهي وهبي: "فادي أبي سمرا"، حضرتك متزوِّج من الصحافيّة والكاتبة

فادي أبي سمرا: والناشطة الحقوقية

زاهي وهبي: "ريما إبراهيم" التي أيضاً تُحاول أن تكتُب سيناريوهات مؤخراً، وعندكما صبيّتان الله يخلّيهما "سارة" و"ميرا". تشجعهما إذا قرّرتا أن تحترفا شيئاً من المضمار الفنّي

فادي أبي سمرا: أنا بصراحة "زاهي"، وهذا شيء أقوله وأفعله في الحياة، وهو أنّه عن جدّ، إذا أيّ أحد من بناتي، أي بنت من بناتي عندها شغف وحب، شَغَف حقيقي لأيّ شيء تُحبّ أن تقوم به أُشجِّعها أن تفعله. عندي ابنتي الكبيرة "سارة" قرّرت الآن أن تدرس حقوق رغم أنّ أُمّها "ريما" جاءت من الحقوق، لكن "ريما" كانت أكثرهنّ انزعاجاً وكانت تقول لها، " لا تفكري في الحقوق، لا تذهبي إلى الحقوق"، اذهبي إلى الفنون

زاهي وهبي: لأنها رأت ربما كم فيها درس وكم فيها جفاف، قوانين

فادي أبي سمرا: صح، فهي كانت تريدها أن تتّجه، أكثر منّي، لكن بما أنني مرة سألت "سارة" وقلت لها، "أنتِ ترغبين في دراسة الحقوق؟" فقالت "نعم". فقلت لها ادرسي حقوق

زاهي وهبي: أنا درست سنة حقوق وعلوم سياسية وهربت، وما زلت إلى اليوم هارِباً. "فادي"، على طريقة وشهِدَ شاهِدٌ من أهله، نُريد أن نُسمِعك رأياً من بيتك، نسمعه معاً؟

فادي أبي سمرا: هيّا

زاهي وهبي: الله يستر

كلام يوصل

ريما إبراهيم – كاتبة وحقوقية: أوّل ما يخطُر على بالي عندما تقولين "فادي" أقول لكِ حبيبي. صار لنا متزوّجين منذ عام 1997، عُمْر. "فادي" كأبّ مُرتاح، يعني في مكان ترك فيه للبنات أن تكبر وأنّ تختار أين تذهب، يساندهما. لا تشعرين على "فادي" أنّ عنده دور عندما يكون يؤدّي شيئاً، عادي، عادي تماماً الوضع. في الحدّ الأقصى تجدينه يحفظ، لكن لا هو يتغيّر ولا يتقمّص شخصيّة ولا يُتنِّك، لا يتوتّر، يؤدّي هذا الـ Track ربما قبل المسرح بقليل من اعتلائه المسرح، لكن غير هذا لا تشعرين. شاهدت كلّ شيء، هناك مسرحيّات شاهدتها مئة مرّة، مثلاً "الزيبق". أحببته في الكثير من الأدوار، متنوّعة، مختلفة، لكن هذه السنة شاهدت أقوى أدوار "فادي" في فيلم "نار من نار" لـ "جورج هاشم". أنا في مكانٍ ما كنت جمهوراً، وأنا جمهور لئيم قليلاً، نيقة جداً. أنا لستُ ناقداً سينمائياً لكن في مكان أجد أنّ "فادي" طاقة وممثِّل حقيقي وصادق وعنده موهبة كبيرة وإمكانات. أيضاً أعرِف في مكان أنّ هذه الصفات، على الأقلّ في هذا العصر، ليست الوصفة السحريّة لكي ينجح أحدهم ويُحقق لا أدري ماذا، شُهرة. يعني موافقين، هو يقبل بهذا الوضع في الذي حقّقه من صدى عند الناس الذين يُتابعون ويرون، يحقق له اكتفاء. مع الأسف، ظروف البلد ضاغطة على الكلّ وهو يُحاول أن يُقاوم للحد الأقصى وألاّ ينتقي من الأعمال إلّا الشيء الذي يظلّ يحترِم نفسه فيه ولا يكون مضطراّ للمُساومة ولا التنازل عن الكثير، وأتمنّى لـ "فادي" زوجي وأب أولادي وشريكي وهو حبيبي أن نظلّ مسرورين. ياما قاومت أن نُهاجِر، هلّ ما زلتُ مقتنِعاً أنه من الجيِّد أننا لم نُهاجِر؟ أم ندِمت؟

زاهي وهبي: الشكر الجزيل لـ "ريما" زوجتك، تفضّل علِّق على الذي قالته

فادي أبي سمرا: أولاً عن جدّ فاجأتموني، لم أعرِف أبداً أنكم اتفقتم معها وغيره، لكنّها مُفاجأة جميلة جداً. "ريما" شريكة حياتي وشريكة نجاحاتي وانكساراتي

زاهي وهبي: نُمسِّيها بالخير هي والصبايا

فادي أبي سمرا: طبعاً أكيد، يعني شريكة كلّ شيء في الأخير في الحياة، حتّى في المسرح وفي كلّ أشغالي "ريما" حاضرة بشكلٍ دائِم، يعني الرأي الأول دائِماً تُعطيني إياه، الانطباع الأول آخذه منها

زاهي وهبي: أكثر من عشرين سنة معاً، هلّ يظلّ الحبّ عشرين سنة؟

فادي أبي سمرا: أجل. لأنه، أتعلم "زاهي"

زاهي وهبي: لا تفكِّر لي بالرجعة إلى البيت

فادي أبي سمرا: (يضحك)، لا لا لكن أتعرِف ما قصدي؟ الناس الذين يعيشون مع بعض، يعيشون إلى هذا الحدّ، المُهمّ أن تظلّ هناك لغة تواصل. أنا في رأيي تنتهي العلاقة عندما ينتهي التواصل. مُمكن أحياناً حتّى عند الكثير من الأزواج أن تخفّ العواطف، يدخل الروتين إلى مكانٍ ما، لكن عندما يذهب التواصل في العلاقة أعتقد تنتهي. نحن ربما التواصل دائِم، الاهتمامات مُشتركة، النقاشات، عندي شاب صديقي يقول لي، غير معقول، أنا كلّما ألتقي بكما أنت و"ريما"، من أين تأتون بهذه المادة التي تناقشونها؟

زاهي وهبي: هو الحوار في النهاية، الإنسان يحتاج إلى شخص يتحدّث معه

فادي أبي سمرا: طبعاً، على طول أنت في حاجة إلى تواصل لمرآة روحك، لتأخذ وتعطي، إلى ما هنالِك

زاهي وهبي: وجواباً على سؤالها؟

فادي أبي سمرا: جواباً على سؤالها، للحقيقة ما زلت مصّراً على عدم الهِجرة. "ريما" لأنّها في مرّات عديدة

زاهي وهبي: يخطر على بالها

فادي أبي سمرا: لا، تكون مُصرّة ومرّة حمّلتني مسؤولية، ليس مسؤولية لكن قولها، "دعنا نذهب، نترُك البلد" لأنّ "ريما" وصلت إلى مكان، هي قليلاً كما يقولون

زاهي وهبي: Fragile

فادي أبي سمرا: وغير هذا، Perfectionist

زاهي وهبي: تُحبّ الكمال

فادي أبي سمرا: تُحبّ الكمال والنظام، وطبعاً نحن نعيش في ظروف هذه الأمور غير متوفّرة جداً، دائِماً تُقاوم، دائِماً تُقاوم، أنا قاومت فكرة السفر كثيراً وكنت أرفُض دائِماً فكرة الهِجرة، لا لستُ نادماً

زاهي وهبي: أبداً

فادي أبي سمرا: أبداً

زاهي وهبي: حسناً، بما أننا نحكي عن البلد، عن الوطن والهِجرة، ما الذي بقيَ معك ويظلّ معك من (شبعا)، من الجنوب اللبناني، من مشارِف (فلسطين) المُحتلّة، من كلّ هذه البيئة والمناخ هذا، ما الذي لا يُمحى، لا تمحيه الأيام

فادي أبي سمرا: أنظر "زاهي"، أنا عندي طفولة في هذه القرية تؤثِّر بي جداً، أنا كنت كلّ سنة أخرُج من (صور) إلى (شبعا) لثلاثة أشهر وأُساعد جدّي وجدّتي في قطاف الموسم، ثلاثة أشهُر كلّ سنة، إلى أن صار عُمري

زاهي وهبي: ما أكثر ما تزرعونه، زيتون؟

فادي أبي سمرا: في (شبعا) هناك الخوخ والإجاص والكرز والتفاح إلى ما هنالِك، فكنت في كلّ سنة أمضي ثلاثة أشهُر لكي نقطف الثمار الموجودة عند بيت جدّي. عندي ذاكرة إلى أن صار عُمري 15 سنة، أو 15 سنة منذ بدأت الذهاب إلى (شبعا) من عُمر الـ 11 ربما أو عشر سنوات، ذهبت مع إخوتي الأكبر منّي، ثم ذهبت مع أخي الثاني، وفي الآخِر لوحدي، لكن ما زلت لغاية الآن عندي لحظة جداً جداً قاسية وفي نفس الوقت لا تغيب عن بالي، هي آخِر مشوار ذهبت فيه لعند بيت جدّي في عام 1982. وصلت إلى القرية في الرابع من حزيران

زاهي وهبي: تاريخ بدء الاجتياح الإسرائيلي

فادي أبي سمرا: في اليوم الذي دخلت فيه الدبابات الإسرائيلية واجتاحت القرية وانا كنت أقف مثل الأخرَق والأحمق، لا أدري ماذا سأفعل، جامدٌ هكذا، يعني أحسست، عن جدّ هذه اللحظات أحسست فيها بعجز كلّي، ولد عُمري 15 سنة أقف أمام هذا الكمّ الهائِل من الدبابات التي تمرّ وتجتاحك وتحتلّ أرضك وأنت تقف من دون أن تفعل شيئاً. بعد ذلك قمت بشيء لكن طوّلت، ليس طوّلت، لكن لاحقاً قمت بشيء، لكن لحظة العجز هذه لا أنساها في حياتي

زاهي وهبي: عندما تحرّرت (شبعا) ورجعت للمرة الأولى بعد غياب

فادي أبي سمرا: بعد غياب 19 سنة

زاهي وهبي: تسع عشرة سنة

فادي أبي سمرا: أيضاً كانت لحظات مؤثِّرة جداً، أنا ذهبت إلى (شبعا) في اليوم التالي، لم أستطع أن أتحمّل

زاهي وهبي: في الـ 2000

فادي أبي سمرا: بعد التحرير في الـ 2000، في اليوم التالي ذهبت إلى القرية ولم أكن قادراً على تحمُّل فكرة أنّه صار في إمكاني أو أذهب إلى هذا المكان، إلى (شبعا) بيداي وقدماي أذهب إلى هناك وشعرت بأنني إن لم أذهب إلى هناك وكأنني أرتكِب جريمة. ذهبت في اليوم التالي، طبعاً مثل الذي شَعَره كثيرون. شعرت بنفسي كبرت والقرية صغرت، لأنني كنت أمشي في أماكن حين كنت صغيراً تحسها كبيرة، عندما تدخل

زاهي وهبي: صح، ساحة القرية في ذاكرتنا تكون أوسع مكان

فادي أبي سمرا: عندما دخلنا وجدت ساحة القرية صغيرة، لكن الإحساس كان جميلاً جداً. يعني المشاعِر تختلِط عليك بين الحنين والحبّ واسترجاع الأرض، كلّها على بعضها كانت لحظات

زاهي وهبي: على أمل أن نزور (مزارع شبعا) محرّرة أيضاً، أعتقد أن عندك، مثل كلّ أهالي (شبعا)، عندكم أملاك مُحتلّة

فادي أبي سمرا: عندنا أملاك كبيرة في (مزارع شبعا)، لوالدي ولعمّي، وكان والدي يأخذني إلى الشريط ويدلّني عليها دائِماً، يقول لي، من هنا تبدأ أرضنا. وأنا أول ما قمت به بعد التحرير أنني ذهبت أنا ووالدي وعمّي، أخذني إلى كلّ الأراضي التي لنا، التي ما زالت الآن

زاهي وهبي: التي على الحدود

فادي أبي سمرا: نعم، المحرّرة وليست محتلة، ودلّني على كلّ أراضينا وحدّدناها وأشَّر لي إلى الأراضي التي لنا في المزارِع

زاهي وهبي: إن شاء الله تتحرّر مزارِع (شبعا) وكلّ الأرض العربية و(فلسطين) بطبيعة الحال. "فادي أبي سمرا"، أنا استمتعت بالحوار معك، أتمنّى أنّ يُشاركونني المُشاهدين هذه المُتعة، شرّفت "بيت القصيد"

فادي أبي سمرا: أنا أشكرك جزيلاً "زاهي"، صديق وإعلامي وكلّ العلاقة وتاريخ الصداقة بيني وبينك. بصراحة كنت مرتبكاً قليلاً

زاهي وهبي: لكن مشي الحال. هلكتنا هذه القطة

فادي أبي سمرا: فأنا أشكرك وأشكُر كلّ أُسرة "الميادين" على استضافتي في هذه الحلقة

زاهي وهبي: أهلاً وسهلاً بك وكلّ التوفيق، وتحياتنا لـ "ريما" وللصبايا ولعائِلتك كلها، ولمحبّيك أينما كان. الشكر لفريق العمل، لمُخرِج البرنامج "علي حيدر"، للمنتجة "غادة صالِح"، والشكر الأكبر دائِماً لمُشاهدينا في كلّ أنحاء العالم. نلتقيكم الأُسبوع المقبل على خير بإذن الله