" الليلة الكبيرة".. أحبه الجمهور ورفضه النقاد.. بسبب السبكي ؟؟؟

عائلة السبكي حاضرة في مجال الإنتاج السينمائي المصري منذ سنوات، مع شبهة تقديم أفلام هابطة من نوع المقاولات والبلطجة كما حصل مع الممثل محمد رمضان، إلى حد أن نقابة السينمائيين عاقبت الأخوين أحمد ومحمد السبكي بعدم الإنتاج لفترة، لتحصل المفاجأة أواخر العام المنصرم 2015 عندما إختار مهرجان القاهرة السينمائي الدولي فيلمين من إنتاج السبكي  لتمثيل مصر في المسابقة الرسمية: الليلة الكبيرة، لـ سامح عبد العزيز، ومن ضهر راجل، لـ كريم السبكي، مع مفارقة ثانية تتمثل في تصوير المخرج المتميز يسري نصرالله فيلماً جديداً من إنتاج السبكي بعنوان "الماء والخضرة و الوجه الحسن"، بما يعني أن المخرجين الجادين لهم مكان في إهتمام هذه العائلة.

هذه المقدمة تبتغي الإشارة إلى أن الجدل حول ما أنتج حتى الآن ليس منطقياً على الأقل، من خلال عدة نماذج إطلعنا عليها تباعاً ووجدنا أن التنويع سمة بارزة في برمجة السبكي، وسنضيء على حيثيات "الليلة الكبيرة"، الذي لم يتورع خمسة من الزملاء المصريين عن نصحنا بعدم مشاهدته لأنه مضيعة للوقت ولا يساوي شيئاً، وصورة عن أفلام المقاولات التي سبق وأرهقت السينما المصرية في السبعينات. لكن كانت النتيجة فوزنا بفيلم جميل، قوي، ويوضع في خانة الأعمال الرائعة، قياساً على المتوفر.

أقفل المخرج عبد العزيز ثلاثية كان بدأها بنجاح طيب مع "الفرح"، و"كاباريه"، بـ "الليلة الكبيرة"، والعنوان يعني المولد الشعبي الذي يقيمه الشعب لسيدهم عرش الدين، من خلال حلقات ذكر و طقوس دينية مختلفة، كانت سبباً في إثارة آراء متضاربة حول هدف الفيلم  ومؤلفه أحمد عبدالله، من الذهاب بعيدا ً مع الطقوس المعتمدة والتي جعلت البعض يتساءل عن مغزى الإكثار من فانتازيا الإحتفال هذه على حساب الشعائر المعروفة في الإسلام. لكن هذا المناخ سيطر على جانب متواضع من مساحة الفيلم الذي بدا لنا ملخّصاً الحياة المصرية بكل تلاوينها وتوجهاتها، مع التركيز على السلبيات التي تمارس ميدانياً تحت حجج واهية، مع تحميل الدين وزر العديد من الأخطاء في الممارسة غير المسؤولة والجاهلة لمعنى السلوك الإجتماعي السليم.

قصص وأحداث و مشاكل لا نهاية سعيدة لها: الأم مع إبنها، المتنفّذ مع الذين يقلون عنه موقعاً، والمتزوج دائم البحث عن صيد نسائي جديد رغم العديد من المحاولات الفاشلة التي تحرج صاحبها والمجتمع الصغير المحيط به. ومع تعدد الروايات كان لا بدّ من فريق عمل كبير يقوم بالمهمة على أفضل وجه، وإذا باللائحة تطول مع: عمرو عبد الجليل (كان رائعاً، فتلميذ يوسف شاهين يملأ الشاشة) صفية العمري(عمليات التجميل الخاطئة حوّلت الدراما معها إلى كوميديا في اللقطات المقرّبة) زينة (حضور في حدود الدور) سامي مغاوري (يأخذ حقه في الميلودراما جيداً) علاء عوض (ممثل متمكن) سلوى محمد علي (سيدة الأدوار المركبة) أحمد رزق (الكاراكتر يليق به) سمية الخشاب (تراوح مكانها) محمد لطفي (شخصية إبن البلد لصيقة به تماماً وتلائمه والفيلم يعطيه مساحة رحبة لتقديم أوراقه كممثل جيد) صبري فواز (جيد كضابط بوليس) وائل نور (دور صغير) سميحة أيوب  (ضيفة شرف) إضافة إلى أدوار متنوعة لـ سيد رجب، علي الهلباوي، أحمد وفيق، محمد أبو الوفا، ياسمين رحمي، جلال الزكي (مدير التصوير أيضاً) آيتن عامر، وعلاء مرسي.

الشريط يعرض حالياً في الصالات المصرية والخليجية (توزعه شركة السينما الكويتية الوطنية) حيث أرهقه النقاد المصريون بالكلام عن أن الموالد الشعبية في مصر ليست على هذه الصورة أبداً خصوصاً فيما يتعلق بالعلاقات الإجتماعية والعاطفية وحالات الأخذ والرد والخيانة، وترك الأمور على غاربها، والفساد في مجال العلاقات الإقتصادية ومحاولة هيمنة البعض على مقدرات الآخرين من دون وازع أو رادع. ولوحظ الإقبال اللافت على حضور الفيلم رغم المقالات السلبية بحقه، وهو ما يعتبر إنتصاراً لمبدأ: فم أذن، أي الإعتماد على ما يقوله الرواد لمن لم يحضر العرض بعد بشكل يكون أكثر فعالية وجذباً من كل الإعلانات التي تبث أو تنشر عن  هذا المصنف أو ذاك. والمفارقة التي تخص السبكي تجعل منه حاجة ملحة على الساحة المصرية، لأنه الوحيد الذي تجرأ وأنتج أعمالاً بالجملة بعد الأحداث التي عاشتها مصر طوال السنوات الأربع الماضية. يبقى أنه فيلم جيد، يستأهل الإحتفال به ومباركته.