ليليان نمري "نحيفة" بألف وجه
فقدت الممثلة الظريفة ليليان نمري 30 كيلوغراماً من وزنها، وحقّ لها أن تلعب على الخشبة دور: نحيفة، وهي ظهرت فعلياً بصحة جيدة وأقل إكتنازاً مما عرفناها العام الماضي على الأقل، وجاءت المسرحية التي تنتقل من مترو المدينة إلى عروض مناطقية ثم إلى مسرح الجميزة في أيار/مايو المقبل، إثباتاً جديداً على أن هذه الفنانة كتلة متقدة من المشاعر والطاقات الفنية، ولم تتوان عن الإعلان بمرور نصف قرن على إمتهانها التمثيل منذ سن السادسة.
ليليان نمري فقدت 30 كيلوغراماً من وزنها لتأدية الدور
ليليان هي خلاصة حب كبير جمع الفنانين: عليا نمري وشرنو، تقلّبت في شخصيات عديدة
وما زالت، لعبت الكوميديا والدراما، وبرعت فيهما ولم تمانع في الظهور الإعلاني الذي
ارتكز إلى صورتها بالبال عند الناس، كما جرّبت السينما وآخر ما يعرض لها: بينغو، وظلّت
تعتبر أن ما تريده لم تقدمه بعد لأسباب ليس أوان إعلانها، وما تقدّمه حالياً تعتبره
جانباً من رغبة شخصية عندها للعب شخصيات متعددة يربط بينها قطع وصل من روحها الممزوجة
من المتناقضين الكوميديا والدراما.
ليليان في المسرحية التي شاهدناها على خشبة: مترو المدينة، بدت بكامل لياقتها، وقد تقمصت الكثير من الأدوار وظهرت بمئات الوجوه لكن بروح واحدة، روح ليليان التي تحب التلوين، ومزج الضحكة بدمعة على إعتبار أن في الكوميديا الكثير من الدراما والعكس صحيح أيضاً، ولآنها صاحبة النص كانت عفوية بالقدر الممكن من الصورة، وإستطاعت بحس التربية الخاص أن تقدّم صوراً عاطفية رمزية منعت بلوغها حدّ الإسفاف، فبقيت الرسالة هادفة ونظيفة ولم تشبها سلبيات العديد من العروض التي ترتكز على الإيحاءات الجنسية لجذب الرواد. لبست ثوب العروس، ورقصت كما أشهر الراقصات، وأغوت على طريقتها، بعدما روت قصصاً للخياطة الوهمية معها في البيت، ونسجت أجواء يندر أن تدخل في باب القيل والقال، بل في زاوية الإختبار، وأعلنت أنها قادرة على تفصيل وخياطة أحلى الفساتين والظهور في أرقى الأماكن، لا بل تحصيل المبالغ المرتفعة سواء في هذا الميدان أو في الإطار الطبي حيث ندمت على أنها لم تتابع دراسة الطب، وكيف أنها مع طبيب الأسنان الوسيم إهتمت بالرجل وتركت أجواء الأسنان وتوابعها من دون إكتراث. تكمن خصوصية المسرحية أيضاً في أنها أعطت مساحة لحقوق المرأة ومنع الرجال الجهلة من تعنيفها والتطاول عليها أو التعاطي معها على أن جانحها مكسور، وإيجاد مساحة رحبة لها في الحياة بدل التضييق على طموحاتها وطاقاتها ومواهبها تحت مبرر حمايتها من الشرور، وصولاً إلى أكبر الإرتكابات في حقها: القتل.
ليليان في المسرحية التي شاهدناها على خشبة: مترو المدينة، بدت بكامل لياقتها، وقد تقمصت الكثير من الأدوار وظهرت بمئات الوجوه لكن بروح واحدة، روح ليليان التي تحب التلوين، ومزج الضحكة بدمعة على إعتبار أن في الكوميديا الكثير من الدراما والعكس صحيح أيضاً، ولآنها صاحبة النص كانت عفوية بالقدر الممكن من الصورة، وإستطاعت بحس التربية الخاص أن تقدّم صوراً عاطفية رمزية منعت بلوغها حدّ الإسفاف، فبقيت الرسالة هادفة ونظيفة ولم تشبها سلبيات العديد من العروض التي ترتكز على الإيحاءات الجنسية لجذب الرواد. لبست ثوب العروس، ورقصت كما أشهر الراقصات، وأغوت على طريقتها، بعدما روت قصصاً للخياطة الوهمية معها في البيت، ونسجت أجواء يندر أن تدخل في باب القيل والقال، بل في زاوية الإختبار، وأعلنت أنها قادرة على تفصيل وخياطة أحلى الفساتين والظهور في أرقى الأماكن، لا بل تحصيل المبالغ المرتفعة سواء في هذا الميدان أو في الإطار الطبي حيث ندمت على أنها لم تتابع دراسة الطب، وكيف أنها مع طبيب الأسنان الوسيم إهتمت بالرجل وتركت أجواء الأسنان وتوابعها من دون إكتراث. تكمن خصوصية المسرحية أيضاً في أنها أعطت مساحة لحقوق المرأة ومنع الرجال الجهلة من تعنيفها والتطاول عليها أو التعاطي معها على أن جانحها مكسور، وإيجاد مساحة رحبة لها في الحياة بدل التضييق على طموحاتها وطاقاتها ومواهبها تحت مبرر حمايتها من الشرور، وصولاً إلى أكبر الإرتكابات في حقها: القتل.
