تحقيق: كيف تجنّد الاستخبارات الأميركية فنّاني الـ"هيب هوب" لتغيير الأنظمة حول العالم؟

موقع "Mintpress" تنشر تحقيقاً يتناول كيفية استخدام الولايات المتحدة موسيقى "الهيب هوب" وفنّاني الراب أداةً للتأثير السياسي والتدخّل في الشؤون الداخلية لدول أخرى، وصولاً إلى دعم الاحتجاجات والحركات الساعية إلى تغيير الأنظمة.

ويستعرض تجارب من بنغلادش والسنغال وكوبا وعدد من الدول الأفريقية، معتبراً أنّ واشنطن تسعى إلى توظيف الموسيقى والثقافة الشعبية لتعزيز نفوذها السياسي ودعم حركات معارضة في الدول المستهدفة.

أدناه نص التحقيق منقولاً إلى العربية:

من خلال منظومتها المتشعبة من الأجهزة والوكالات، دأبت الحكومة الأميركية على تجنيد وإعداد مغني "راب" من مختلف أنحاء العالم لخدمة مصالحها السياسية. وقد أنفقت واشنطن عشرات الملايين من الدولارات لتمويل وتدريب والترويج لفنانين يعملون على تأجيج السخط الشعبي، وتنظيم الاحتجاجات، وقيادة "الثورات الملونة" في دولٍ وضعتها واشنطن نصب عينيها. ففي بنغلاديش والسنغال، قاد مغنو "راب" مدعومون أميركياً حركاتٍ سياسية أطاحت بحكومات قائمة. كما شكلّ عدد من الموسيقيين المدعومين من واشنطن الواجهة لمحاولة القيام بـ "ثورة مضادة" باءت بالفشل في كوبا، ومن المرجح أن تستعين بهم إدارة ترامب مجدداً. وفي عشرات الدول حول العالم، بما في ذلك الولايات المتحدة ذاتها، يتلقى فنانون أموالاً للترويج لمصالح الحكومة الأميركية.

إنها حكاية تسخير الحكومة الأميركية لموسيقى "الهيب هوب"، التي ابتدعها الفنانون السود في نيويورك كأداة للنضال، وتحويلها إلى وسيلة لتغيير الأنظمة. 

بنغلاديش: أغاني التمرد والتخريب

تشير البروفيسورة سوجاثا فرنانديز، عالمة الاجتماع في جامعة سيدني ومؤلفة كتاب " Close to the Edge: In Search of the Global Hip Hop Generation"، في حديثها إلى موقع "مينت برس نيوز" (MintPress News) إلى أن "الحكومة الأميركية رصدت قوة ثقافة ’الهيب هوب‘ كأداة للتعبير والاحتجاج، وكمنبر سياسي للشباب. وقد دأبت جهات، مثل الصندوق الوطني للديمقراطية (NED) والوكالة الأميركية للتنمية الدولية (USAID)، في السابق على اختيار أشكال التعبير الثقافي الخاصة بالسود، بدءاً من موسيقى ’الجاز‘ وصولاً إلى ’الهيب هوب‘، كوسيلة لاختراق تلك المجتمعات والسعي إلى تعزيز تغيير الأنظمة الحاكمة فيها". 

ومن بين تلك الدول تبرز بنغلاديش؛ ففي عام 2024، أُطيح برئيسة الوزراء المُعمرة في السلطة، شيخة حسينة، في أعقاب ثورة حظيت بدعم أميركي. وكانت العلاقات بين حسينة وواشنطن قد شهدت تدهوراً حاداً على خلفية تقاربها مع الصين، ورفضها القاطع التنازل عن السيطرة على جزيرة "سانت مارتن" ذات الموقع الاستراتيجي في خليج البنغال لتمكين الولايات المتحدة من إنشاء قاعدة عسكرية عليها. وبعد أيام قليلة من لقائها مع مساعد وزير الخارجية لشؤون جنوب ووسط آسيا، دونالد لو، حذرت حسينة علناً من أن "دولة ذات بشرة بيضاء" هددتها بإثارة القلاقل والمتاعب في حال لم تسمح لها بإنشاء قاعدة عسكرية على أراضي بلدها. ومع ذلك، ظلت حسينة متمسكة بموقفها، قائلة: "لا أريد الوصول إلى السلطة عن طريق تأجير أجزاء من البلاد أو تسليمها لأطراف خارجية".

وبعد 3 أسابيع، اندلعت احتجاجات عارمة في جميع أنحاء البلاد. وعلى الرغم من أن الحراك بدأ باعتراض على نظام المحاصصة المثير للجدل - الذي يخصص 30% من الوظائف الحكومية لأسر الأشخاص الذين شاركوا في النضال من أجل استقلال البلاد عام 1971 - إلا أنه سرعان ما توسع ليشمل شرائح واسعة من المجتمع. كما اتسمت الاحتجاجات بعنف شديد؛ إذ قُتل ما يزيد عن 1400 شخص قبل أن يتدخل الجيش، الأمر الذي أجبر حسينة على الفرار في ظروف مهينة إلى الهند على متن مروحية.

وقد جرى استبدال حسينة بمحمد يونس؛ وهو رفيق قديم وموجه وصديق مقرب لكل من بيل وهيلاري كلينتون. وبعد مرور شهر واحد فقط على تلك الأحداث، سافر يونس إلى نيويورك للقاء الرئيس بايدن، الذي تعهد بـ"مواصلة دعم الولايات المتحدة لبنغلاديش في تنفيذ أجندتها الإصلاحية الجديدة". كما ألقى يونس كلمة في "مبادرة كلينتون العالمية"، كشف فيها أن الاحتجاجات لم تكن انتفاضة عفوية، بل عملية "صُممت بدقة" من قبل قادة شباب في بنغلاديش. وكان أحد قادة هذه المظاهرات مغني "الراب" والمحامي توفيق أحمد، الذي برز اسمه بعد أن عرض تقديم دعم قانوني مجاني لأي شخص تعتقله قوات حسينة. بيد أن أحمد كان لسنوات يتلقى تمويلاً من الحكومة الأميركية، بصفته صانع تغيير ورجل المهمات الميدانية، بحيث قام "المعهد الجمهوري الدولي" (IRI) - وهو واجهة تابعة لوكالة الاستخبارات المركزية الأميركية (CIA) - بتمويل مسيرته الموسيقية والترويج لها على نطاق واسع.

وتكشف وثيقة مسربة صادرة عن "المعهد الجمهوري الدولي"، نشرها موقع "ذا غراي زون" (The Grayzone)، أن الهدف المعلن للمنظمة كان "زعزعة استقرار الحياة السياسية في بنغلاديش". ولتحقيق هذه الغاية، أنفقت المنظمة ملايين الدولارات لتمويل طيف واسع من جماعات وشخصيات المعارضة، بما في ذلك موسيقيون من أمثال أحمد؛ إذ تشير الوثيقة إلى أن هؤلاء "ليسوا مجرد فنانين أو ناشطين فحسب، بل يعملون كعناصر هجينة لإحداث التغيير". وتخلص الوثيقة إلى القول: "إذا أصبح الجمهور أكثر وعياً بقضايا القمع الحكومي، والتمييز، وتقلص مساحة المشاركة السياسية، فإن الشعب البنغالي سيصبح أكثر نشاطاً في الدفع نحو تغيير موازين القوى من خلال إجراء إصلاحات اجتماعية وسياسية". ونظراً لأن هذا التقرير لم يكن مُعداً ليظهر إلى العلن، فقد جاء صريحاً على نحو غير مألوف بشأن الأهداف المباشرة للحكومة الأميركية المتمثلة في "تغيير النظام"، من دون تغليفها بعبارات غامضة تتحدث عن "تعزيز الديمقراطية".

لقد أنتج "المعهد الجمهوري الدولي" عدداً من الأغاني المصوّرة لأحمد، وساهم في نشر موسيقاه والترويج لها على نطاق واسع. وتُعد أغنيته "توي باريش" (أنت قادر) دعوة مبطنة لتغيير النظام؛ إذ يشير المعهد إلى أن الأغنية "تستهدف الشباب برسال تحث على المثابرة في الأوقات الصعبة، وتشجّع الملتزمين منهم على تعزيز الديمقراطية في بنغلاديش بكل الوسائل الممكنة، بما في ذلك الاحتجاجات والتحركات في الشوارع". أما أغنية "إي داي كار" (طالِب بذلك!)، فيؤكد المعهد أنها صُمّمت خصيصاً "لتسليط الضوء على القضايا الاجتماعية في بنغلاديش، وتغذية مشاعر الخيبة تجاه الحكومة وحتى معارضتها، بهدف المطالبة بإصلاحات اجتماعية وسياسية". وقد تحولت موسيقى أحمد إلى نشيد للاحتجاجات، بفضل الترويج المستمر لها من قبل "المعهد الجمهوري الدولي"، بما في ذلك عرضه لها ضمن برنامجه الثقافي التلفزيوني الخاص، الذي تفاخر أنه "وصل إلى أكثر من 79 ألف أسرة في بنغلاديش". وبشكل عام، أنفق المعهد ملايين الدولارات لدعم طيف واسع من الفنانين والموسيقيين والراقصين والممثلين بهدف الإطاحة بحسينة وإزاحتها من السلطة.

واليوم، تقف بنغلاديش والولايات المتحدة على أعتاب المراحل النهائية من الاتفاق على شراكة عسكرية استراتيجية جديدة تمنح الولايات المتحدة بموجبها الحق في استخدام عدد كبير من الموانئ والقواعد الجوية البنغلاديشية لأغراض عسكرية.

السنغال: ثورة ستكون منظّمة

إذا كانت بنغلاديش تمثل نموذجاً للانتفاضة المثالية، فإن السنغال كانت بمثابة المخطط التوجيهي لها. وقد أطلقت عليها وسائل الإعلام الغربية اسم "ثورة الراب". ففي عام 2012، اندلعت احتجاجات عارمة ضد الرئيس عبد الله واد؛ الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 85 عاماً ويسعى للحصول على فترة ولاية ثالثة مثيرة للجدل؛ كما حاول تنصيب ابنه كريم في منصب رفيع، وهي خطوة اعتبرها الكثير من النقاد محاولة من جانب واد لتأسيس سلالة حاكمة خاصة بعائلته.

وقادت هذه التظاهرات مجموعة من فناني الراب تُدعى "Y’En a Marre" (أي: "طفح الكيل"). واستغلّت هذه المجموعة حالة السخط الشعبي الناجمة عن تفشي الفساد، وانقطاع التيار الكهربائي المستمر، والركود الاقتصادي لتأجيج حدة التوترات والدفع بالشارع نحو العصيان والتظاهر. وكان أحد فناني "الراب" بوجه خاص يعمل منذ فترة طويلة على تهيئة الأرضية لهذا التحرك الميداني. ففي عام 2010، أصدر الشيخ عمر توري - المعروف باسمه الفني ثيات (Thiat)- مع فرقته "Keurgui Crew" أغنية بعنوان "Coup 2 Guele" (أي: "هجوم لاذع")، هاجم فيها هو وزميله "كيليفيو" (Kilifeu) الرئيس واد بشدة، ودعوا إلى قيام ثورة.

"أيها العجوز، لقد كانت سنوات حكمك الرئاسية السبع باهظة التكلفة"، "لقد غششت في الانتخابات الأخيرة"، "لقد بدد هذا النظام الجشع كل أموالنا"؛ هكذا يغني أعضاء فرقة " Kergui Crew" بأسلوب "الراب". ويخاطبون أبناء وطنهم قائلين: "لنواجه هذا المعتوه الذي يسرق أموالنا جميعاً"، مؤكدين أن على الشعب السنغالي "تحويل أقوالهم إلى أفعال، تماماً كما قاومنا هتلر وديغول". والمثير للدهشة أن فرقة " Kergui Crew" سارعت على الفور إلى إصدار نسخة باللغة الإنكليزية من الأغنية، ما يشي بأنّ جمهورها المستهدف لم يكن مقتصراً على السنغاليين فحسب. وقد برز نجم ثيات في الغرب، حيث حظي بتغطية إعلامية إيجابية واسعة، وذلك قبل وقت طويل من اندلاع الاحتجاجات.

وأصبحت أغنية "Coup 2 Guele" بمثابة النشيد المصاحب للنضال، وهُزم واد هزيمة ساحقة في صناديق الاقتراع، بينما أشادت وسائل الإعلام الغربية بهذا الشكل المبتكر من أشكال النشاط السياسي. واشتهر ثيات وحركة " Y’En a Marre" على مستوى العالم بلقب "مغنو الراب الذين أطاحوا بديكتاتور". وتوقع الكثيرون أن ينخرط ثيات رسمياً في العمل السياسي الانتخابي، لكن إحدى أولى خطواته البارزة بعد الثورة كانت الإعلان عن تعيينه زميلاً في برنامج "ريغان - فاسيل للديمقراطية" (Reagan-Fascell Democracy Fellow) التابع للـ"صندوق الوطني للديمقراطية". 

لقد أُنشئ "الصندوق الوطني للديمقراطية" صراحةً ليكون واجهة تابعة لوكالة الاستخبارات المركزية الأميركية. ففي أعقاب سلسلة من الفضائح العلنية التي ألحقت ضرراً بالغاً بمصداقية وكالة الاستخبارات المركزية، أنشأت إدارة ريغان "الصندوق الوطني للديمقراطية" في عام 1983. وقد عمل هذا الصندوق كواجهة للوكالة، بحيث تولى تنفيذ عدد من أكثر عملياتها إثارة للجدل الرامية إلى تغيير الأنظمة في الخارج، وذلك بهدف منح الولايات المتحدة هامشاً مقبولاً من القدرة على التنصل من المسؤولية. ففي عام 1996، تدخل الصندوق في الانتخابات الروسية لضمان بقاء بوريس يلتسين - الذي كان يُنظر إليه كأداة في يد الولايات المتحدة - في السلطة. وبعد 6 سنوات، موّل الصندوق الانقلاب العسكري الذي نجح مؤقتاً ضد الرئيس الفنزويلي هوغو تشافيز. كما قدم الدعم والتمويل لحركات تمرد في كل من أوكرانيا وهونغ كونغ وبيلاروسيا، من بين دول أخرى. 

وعلى الرغم من أن "الصندوق الوطني للديمقراطية" يتلقى تمويله من الحكومة الأميركية ويُدار من قبل مسؤولين فيها، إلا أنه يُصنف تقنياً ككيان خاص؛ مما يعني أنه لا يخضع لقوانين الشفافية ذاتها أو للرقابة العامة التي تخضع لها هيئات مثل "وكالة الاستخبارات المركزية". 

في لحظات المكاشفة الأكثر صراحة، لا يترك قادة "الصندوق الوطني للديمقراطية" مجالاً للشك بشأن الدور الحقيقي لمنظمتهم. فقد أوضح كارل غيرشمان، الذي ترأس المنظمة من عام 1984 إلى عام 2021، سبب تأسيسها قائلاً: "سيكون أمراً كارثياً أن يُنظر إلى المجموعات الديمقراطية حول العالم على أنها تتلقى تمويلاً من وكالة الاستخبارات المركزية". وأيد هذا الطرح ألين واينستين، أحد مؤسسي المنظمة، بحيث صرح لصحيفة "واشنطن بوست" قائلاً: "إن الكثير مما نقوم به اليوم كانت تقوم به وكالة الاستخبارات المركزية سراً قبل 25 عاماً". وقد عملت الوكالة الأميركية للتنمية الدولية (USAID) - وهي هيئة حكومية رسمية - بالطريقة ذاتها تقريباً؛ إذ كانت بمثابة واجهة لوكالة الاستخبارات المركزية، تمارس التجسس على الدول المعادية والصديقة على حد سواء، وتدبر عدداً لا يحصى من الانقلابات حول العالم. وعندما قلصت إدارة ترامب التمويل الموجه لهذه الوكالة في العام الماضي، كشفت من دون قصد عن شبكة عالمية تضم أكثر من 6 آلاف صحافي ونحو 1000 وسيلة إعلامية "مستقلة"، وجدت نفسها فجأة على حافة الإفلاس. وفي عام 2025، أُدرجت الوكالة الأميركية للتنمية الدولية وأنشطتها رسمياً ضمن وزارة الخارجية.

وفي ظل هذا السياق، يمكن فهم سبب الصدمة التي انتابت الكثيرين عند إعلان ثيات عن موقفه، وهو ما دفع البعض للتساؤل عن مدى تورط الولايات المتحدة في تلك الانتفاضة التي بدت عفوية ونابعة من القواعد الشعبية. ومما لا شك فيه أن "الصندوق الوطني للديمقراطية" كان ينشط في السنغال منذ سنوات. ففي عام 2006، موّل الصندوق مشروعاً كان هدفه المعلن "تعزيز الفهم والدعم للديمقراطية بين أوساط الطبقة الوسطى الحضرية والشباب في السنغال". وذكر الصندوق أن شركاءه المحليين سيتولون "قيادة حملة توعية مدنية حول الديمقراطية، تتضمن سلسلة من التقارير الاستقصائية المنشورة حول التطور الديمقراطي في السنغال، بالإضافة إلى ندوات تدريبية موجهة للشباب والمنظمات المدنية والأحزاب السياسية". وفي عام 2009، أطلق الصندوق مشروعاً آخر بعنوان "شركاء من أجل التغيير الديمقراطي"، هدف - بحسب ما ذُكر- إلى "إنشاء منصة للحوار بين الجهات الفاعلة المدنية والعسكرية في السنغال"، ما يشير إلى رغبة واشنطن في أن يقيم الناشطون الذين اختارتهم علاقات أوثق مع المؤسسة العسكرية.

وقد منحت زمالة "ريغان-فاسيل" (Reagan-Fascell Fellowship) الناشط ثيات منصة دولية، وأتاحت له السفر حول العالم. وكما أشار "الصندوق الوطني للديمقراطية" نفسه، فقد وفرت له هذه الزمالة الوقت والموارد اللازمين لتأليف ألبوم موسيقي جديد. ومع ذلك، يبدو أن ثيات يرفض أي انتقادات أو مزاعم حول وجود تدخل أميركي في السنغال. ففي مقابلة أجريت معه مؤخراً، صرّح قائلاً: "نحن نُثبت أنه بإمكاننا تغيير كل شيء من دون تدخل دول أخرى ومن دون أي تدخلات عسكرية؛ وبالطبع، من دون الغرب أيضاً". واختتم الناشط - الذي يتلقى تمويلاً من "الصندوق الوطني للديمقراطية" - حديثه بالقول: "معظم الرؤساء الأفارقة ليسوا سوى دمى في يد الغرب".

وتواصل واشنطن تمويل فنانين في مجال موسيقى "الهيب هوب" في السنغال؛ ففي عام 2018، تعاونت الوكالة الأميركية للتنمية الدولية - وهي منظمة شقيقة لـ"الصندوق الوطني للديمقراطية" - مع مغني الراب السياسي "لاست أندر" (Last Under) لإنتاج ألبوم غنائي، بينما دخلت في عام 2023 في شراكة مع الفنانة "سيستر إل بي" (Sister LB) لإصدار مقطع موسيقي يهدف إلى تعزيز "الشفافية والمساءلة" في قطاع الصناعات الاستخراجية في البلاد.

وإذا كان ثمة مغني "راب" سنغالي يحظى بتغطية إعلامية غربية أكثر حماسة من ثيات فهو باباكار نيانغ، المعروف باسم "ماتادور" (Matador). فقد كتب توماس فريدمان في صحيفة "نيويورك تايمز" قائلاً: "يمكنك معرفة كل ما تحتاج إلى معرفته حول التحديات الرئيسة التي تواجه أفريقيا اليوم من خلال التحدث إلى شخصين فقط في السنغال: مغني ’الراب‘ وخبير الأرصاد الجوية". ووصف فريدمان "ماتادور" بأنه "رائد" و"صوت لمن لا صوت لهم"، كما استضافه في فيلمه الوثائقي " Years of Living Dangerously". 

ولعلّه ليس مستغرباً، والحال هذه، أن يكون "ماتادور" على صلة وثيقة بواشنطن؛ فمركز " Africulturban" - وهو مركز للوسائط المتعددة شارك "ماتادور" في تأسيسه - يتلقى تمويلاً مباشراً من السفارة الأميركية في داكار.

غرب أفريقيا: ثورة نيابة عن الماكينة

وفي وقت لاحق، شارك كل من ثيات وكيلفيو من فرقة " Keur Gui Crew" في مشروع "هيب هوب" أوسع نطاقاً، تم تمويله والإشراف عليه من قبل "حركة الديمقراطية العالمية" التابعة للـ"صندوق الوطني لدعم الديمقراطية" وكجزء من مسعى جرى عام 2019 لبناء جسور وروابط بين القوى "المؤيدة للديمقراطية" (المدعومة أميركياً) في مختلف أنحاء غرب أفريقيا، رعَى الصندوق إنتاج ألبوم غنائي للـ"راب" تحت عنوان "الموسيقى كرسولة للديمقراطية" (Music as a Messenger of Democracy)، وضم نخبة حاشدة من الفنانين السياسيين من شتى بلدان المنطقة. وإلى جانب فرقة " Keur Gui Crew"، شمل المشروع مغنية "الراب" السنغالية-البنينية "مونايا"، و"أوا بلينغ" و"كيلا إيس" من غامبيا، و"سيل" من نيجيريا، و"إيلوم 20 سي" من توغو، فضلاً عن "آمي ييريولو" و"ماستر سومي" من مالي.

ولم يقتصر دعم "الصندوق الوطني للديمقراطية" على تمويل إنتاج الألبوم والترويج له، بل امتدّ ليشمل الفنانين من خلال استضافة حفلات موسيقى "الراب" في مختلف أنحاء المنطقة. ومن الأمثلة على ذلك، أمسية موسيقى "الهيب هوب" التي أقيمت عام 2018 في داكار، السنغال، حيث استضاف الصندوق، بالإضافة إلى ثيات وكيلفيو، إيلوم 20 سي وكيلا إيس للمشاركة في الحفل. وفي الوقت نفسه، ألقى سيل كلمةً في الجمعية العالمية العاشرة للحركة العالمية للديمقراطية. ومن فناني "الهيب هوب" الآخرين من غرب إفريقيا الذين تربطهم علاقة وثيقة بـ"الصندوق الوطني للديمقراطية"، دي جي سويتش، الفنانة النيجيرية الشهيرة التي تعاونت مع أسطورة "الراب" بوستا رايمز في ريمكس لأغنيتها الناجحة " So Tey". وقد شنت دي جي سويتش حملةً ضد وحشية الشرطة، بل وبثت مباشرةً إطلاق النار على المتظاهرين المناهضين للحكومة، الأمر الذي عرّض سلامتها للخطر في بلدها. وبعد أشهر قليلة من هذه الحادثة، أُعلن أنها، مثل ثيات، باتت زميلةً في برنامج "ريغان-فاسيل" التابع للـ"صندوق الوطني للديمقراطية". 

بالنسبة لحكومة الولايات المتحدة، فإن الهدف من رعاية أعداد هائلة من الأفراد والمنظمات حول العالم لا يقتصر بشكل أساسي على تدريب طلائع الصدمة التي ستقود "ثورة ملونة" فحسب (رغم أن ذلك يحدث بالفعل)، بل يهدف بالأساس إلى ضمان وجود شبكة واسعة من الوكلاء الموالين للولايات المتحدة في مختلف البلدان، وفي شتى المجالات المؤثرة؛ بدءاً من السياسة والأعمال وصولاً إلى الأوساط الأكاديمية والفنون. ويأتي ذلك لكي يتسنى لواشنطن، في حال قررت الإقدام على خطوة ما، أن تجد نخبة مثقفة وموالية تساندها وتدعم توجهاتها. وما مغنو "الراب" سوى جزء صغير من هذه المنظومة المتكاملة.

غير أن كوبا تُعد استثناءً؛ إذ يبرز فيها فنانو "الهيب هوب" في طليعة المخططات الأميركية الرامية إلى تغيير النظام.

كوبا: الثورة الكبرى المصطنعة

تسعى الولايات المتحدة إلى الإطاحة بالحكومة الكوبية منذ ثورة عام 1959. وفي تموز/ يوليو 2021، اعتقدت واشنطن أنها وضعت الخطة المثالية؛ إذ خصصت موارد هائلة لتشجيع الكوبيين على النزول إلى الشوارع، في محاولة للإطاحة بالرئيس ميغيل دياز كانيل.

ورأت أميركا أنها عثرت على الواجهة المثالية في شخص "يوتويل" (Yotuel)، وهو مغني "راب" تقدم به العمر، كان قد غادر كوبا في تسعينيات القرن الماضي. وقبل ذلك بأشهر قليلة، أطلق هذا المغني أغنية مناهضة للحكومة بعنوان "باتريا إي فيدا" (Patria y Vida) حظيت بدعم وترويج واسع النطاق من الجانب الأميركي. وفي تغريدة له، قال السيناتور الأميركي من أصل كوبي، ماركو روبيو، مخاطباً الأشخاص غير المُلمّين بالشأن الكوبي: "إن الاحتجاجات التي نشهدها اليوم أطلق شرارتها فنانون، لا سياسيون. تُعبّر أغنية ’باتريا إي فيدا‘ بقوة عما يشعر به الشباب الكوبيون؛ وقد كان تأثيرها كبيراً لدرجة أنك قد تُسجن إذا ضُبطت وأنت تشغّلها داخل كوبا"، مرفقاً تغريدته برابط للأغنية ليطلع عليه ملايين المتابعين. في اليوم نفسه الذي نشر فيه روبيو تغريدته، قامت مجموعة واسعة من وسائل الإعلام الأميركية — بما في ذلك "نيويورك تايمز"، و"أن بي آر"، و"وول ستريت جورنال"، و"رولينغ ستون"، و"صوت أميركا"، و"ناشونال جيوغرافيك" — بنشر مقالات تتناول الأغنية في وقت واحد.

وقد وصفت هذه التغطية مجتمعةً أغنية " باتريا إي فيدا" بأنها صرخة مدوية لجيل جديد، وأشارت إلى أنها جاءت رداً على الشعار الشيوعي "باتريا أو مويرتي" (Patria o Muerte)، كما قدّمت يوتويل بوصفه مناضلاً في سبيل الديمقراطية. لكن لم يذكر أيٌّ من هذه الوسائل للقراء أن مغني "الراب" الكوبيين المناهضين للحكومة، أمثال يوتويل، ​​قد تلقوا على مدى سنوات رعاية وتدريباً وتوجيهاً من قِبل الحكومة الأميركية لتحقيق هذا الغرض تحديداً. 

وكان "الصندوق الوطني للديمقراطية" يعكف في ذلك الوقت على تمويل مخططات ومشاريع متعددة تهدف إلى تدريب فناني "الهيب هوب والراب» الكوبيين وتحويلهم إلى وكلاء لتغيير النظام. وقد نصّ أحد هذه المشاريع، الذي حمل عنوان "تمكين فنانِي الهيب هوب الكوبيين كقادة في المجتمع" على أن هدفه يتمثل في "تعزيز المشاركة المجتمعية والتغيير الاجتماعي"، و"زيادة الوعي بالدور الذي يضطلع به فنانو الهيب هوب في ترسيخ الديمقراطية بالمنطقة". بينما ادعى مشروع آخر بعنوان "تعزيز حرية التعبير في كوبا عبر الفنون" أنه يعقد شراكات مع موسيقين محليين ضمن مبادئ تتعلق بـ"الديمقراطية، وحقوق الإنسان، والذاكرة التاريخية"، للمساعدة في "رفع مستوى التوعية بالواقع الكوبي". وهذا "الواقع"، بحسب ما أعلنه الرئيس بايدن بنفسه في أسبوع التمرد والمواجهات، يتجسد في أن الحكومة الكوبية ليست سوى "نظام استبدادي" يمارس "عقوداً من القمع والاضطهاد" في حين يقتصر همّ قادته على "جمع الثروات على حساب الشعب". 

وبموازاة ذلك، كانت الوكالة الأميركية للتنمية الدولية (USAID) تخصص تمويلاً بقيمة مليوني دولار لمجموعات يمكنها توظيف الثقافة لإحداث "ثورة ملونة" في كوبا. وقد أشار الإعلان صراحةً إلى الفنان يوتويل كنموذج يُحتذى به، موضحاً أنّ: "الفنانين والموسيقيين قد نزلوا إلى الشوارع للاحتجاج على قمع الحكومة، وأنتجوا أعمالاً مثل أغنية ’باتريا إي فيدا‘، التي لم تكتفِ بلفت أنظار العالم إلى معاناة الشعب الكوبي فحسب، بل أضحت أيضاً صرخةً موحّدة تطالب بالتغيير في الجزيرة".

في نهاية المطاف، وعلى الرغم من التنسيق المحكم بين الحكومة الأميركية، ومنصات التواصل الاجتماعي، وجماعات الضغط الكوبية-الأميركية، والمشاهير، ووسائل الإعلام — الذين تضافرت جهودهم جميعاً لإغراق البلاد برسائل تحث الناس على النزول إلى الشوارع — لم يستجب لهذه الدعوة سوى بضعة آلاف من الأشخاص في عموم الجزيرة. بالإضافة إلى ذلك، طغت على هذه التحركات مظاهرات مضادة أكبر بكثير دعماً للحكومة (وهي مظاهرات عرضت وسائل الإعلام الغربية صوراً لها، في بعض الأحيان، على أنها مسيرات مناهضة للحكومة). والحقيقة هي أن الشعبية المزعومة لشعار "الوطن والحياة" (Patria y Vida) كانت في معظمها مُصطنعة ومُدبّرة. فالفنان يوتويل لم يطأ ثرى كوبا منذ ربع قرن، وبدلاً من ذلك، قاد مظاهرة تضامنية أكبر بكثير في مدينة ميامي. وبعد أيام، دعاه الرئيس بايدن إلى البيت الأبيض لعقد اجتماع خاص.

وعلى الرغم من فشلها، يبدو أن الحكومة الأميركية لم تتخلَّ بعد عن يوتويل كقائد محتمل لعملية تغيير النظام. ففي أيلول/ سبتمبر من هذا العام، ظهر الفنان في حفل توزيع جوائز الديمقراطية لعام 2026، الذي نظمه "الصندوق الوطني للديمقراطية"، وقدم أغنية "باتريا إي فيدا" مباشرة أمام الحضور.

لم تكن هذه المرة الأولى التي تُكشف فيها محاولات واشنطن لاستخدام موسيقى "الهيب هوب" للإطاحة بالحكومة الكوبية؛ إذ يُعرف المشهد الموسيقي لموسيقى "الراب" داخل كوبا بكونه مرتعاً لعملاء سريين أميركيين. فمع تزايد شعبيتها في أواخر التسعينات، كان لمغني "الراب" المحليين تأثير ملموس على المجتمع، إذ ساهموا في طرح قضايا لم تكن تحظى بنقاش كافٍ من قبل. وقد رأت الولايات المتحدة في انتقاداتهم اللاذعة للعنصرية ثغرة يمكن استغلالها، فسعت إلى اختراق صفوفهم. وفي عام 2009، أرسلت الحكومة الأميركية مروّج الموسيقى الصربي "رايكو بوزيتش" (Rajko Bozic) إلى كوبا بمهمة محددة تتمثل في تجنيد مجموعة من مغني "الراب" لاستخدامهم كقوة مواجهة ضد الحكومة. وكان بوزيتش عضواً مخضرماً في حركة "أوت بور" (Otpor) - وهي مجموعة سياسية مدعومة من وكالة الاستخبارات المركزية الأمريكية - التي قادت الانتفاضة ضد الرئيس اليوغوسلافي سلوبودان ميلوسيفيتش، في ما عُدَّ أول "ثورة ملونة" ناجحة في ذلك القرن.

وسرعان ما وجد بوزيتش شركاء مستعدين في فرقة الراب "لوس ألدِيانوس" (Los Aldeanos). وبفضل توفر أموال بدت غير محدودة لهذه العملية، شرع بوزيتش على الفور في الترويج المكثف للثنائي، منتِجاً برنامجاً تلفزيونياً مناهضاً للحكومة لعبا فيه دور البطولة. وعلى الرغم من عدم بثّ البرنامج عبر شبكات التلفزة الرسمية، فقد تكفل بوزيتش وفريقه بتوزيعه في جميع أنحاء البلاد عبر أقراص مدمجة (DVD) وذاكرات تخزين (USB). كما سخّر أموال واشنطن ونفوذها وعلاقاتها لإيصال موسيقى الفرقة إلى أثير الإذاعات، ورشوة كبار نجوم الموسيقى اللاتينية للسماح للثنائي بافتتاح حفلاتهم الغنائية، ما أتاح لهما كسب المزيد من المصداقية والانتشار. بل إن أعضاء فرقة "لوس أالديانوس" نُقلوا جواً إلى صربيا لتلقّي تدريبات سرية، تحت غطاء المشاركة في  مهرجان "إكزيت" الموسيقي (Exit Music Festival). غير أن السلطات الكوبية كشفت هذا المخطط وعرّته في نهاية المطاف، مما دفع أعضاء "لوس أالديانوس" إلى الفرار واللجوء إلى ولاية فلوريدا. 

إن كون المرء من محبي موسيقى "الهيب هوب" في كوبا لهو أمر محفوف بالصعوبات. فمن دون أن يدركوا ذلك، يستمع الكثير من الكوبيين إلى ألبومات، أو يقرؤون مجلات متخصصة في هذا النوع الموسيقي، أو حتى يحضرون حفلات موسيقية تُموَّل سراً من قِبل أجهزة الأمن القومي الأميركي. ولا شك أن هذه الجزيرة الكاريبية هي المكان الذي تركز فيه واشنطن جلَّ جهودها لمحاولة احتواء مشهد موسيقى ’الراب‘ واختراقه. ومع ذلك، ورغم كل هذه الجهود، صرَّحت فرنانديز لموقع "مينت برس" بأن الحكومة الأميركية لم تحقق سوى نجاح ضئيل. وأوضحت أن كوبا تمتلك حركة "هيب هوب" أصيلة نشأت من القاعدة الشعبية؛ فمغنو ’الراب‘ هناك "لا يسعون للإطاحة بحكومتهم، بل يهدفون إلى خلق مساحاتٍ أكبر لطرح مطالبهم المتعلقة بمناهضة العنصرية وتحقيق المساواة في ظل اقتصاد سوقٍ آخذٍ في التوسع. لذا، لم يكن لديهم أي دافع يُذكر للتعاون مع الوكالات الأميركية". 

وكما أوضحت فرنانديز، فإن انكشاف أمر تلقي تمويل من جهة تابعة لوكالة الاستخبارات المركزية الأميركية سيُعد بمثابة وصمة عار لا تُمحى؛ وتقول: "يتحفظ الفنانون الكوبيون على العمل مع أي وكالات تابعة للحكومة الأميركية، لأن ذلك من شأنه أن يدمر مصداقيتهم تماماً ويقوض منظوماتهم الفكرية. وهذا لا يعني عدم وجود فنانين جدد أو أصغر سناً قد يكونون أكثر استعداداً للتعامل مع الحكومة الأميركية، لكن الفنانين المخضرمين وذوي المكانة الراسخة يدركون أن أي انخراط من هذا النوع قد يعرض مساحاتهم النقدية للإغلاق، ويؤدي إلى فقدانهم لمصداقيتهم". 

ومع ذلك، فقد جعلت إدارة ترامب/ روبيو من الإطاحة بالحكومة الكوبية أولويةً رئيسة في سياستها الخارجية. وإذا ما مضوا قدماً في تنفيذ هذه الخطة، فمن المرجح جداً أن نشهد قريباً ظهور المزيد من أمثال يوتويل وفرقة "لوس ألدينوس". 

تمويل وسيط عالمي

في جمهورية الكونغو، يواجه الرئيس دينيس ساسو نغيسو منذ أكثر من عقد معارضةً من حركة " Ras-le-Bol" التي نظمت عام 2015 أكبر احتجاجات مناهضة للحكومة في تاريخ البلاد، وذلك رداً على محاولاته تعديل الدستور.

تتشابه حركة " Ras-le-Bol" في جوانب عدة مع حركة " Y’En a Marre" في السنغال؛ فكلاهما تأسس بمشاركة فنان موسيقى "راب" - في حالة " Ras-le-Bol" كان الفنان "مارسيال بانوتشي" (Martial Pa’nucci). وقد أشار بانوتشي إلى أنه استلهم فكرته مباشرة من التجربة السنغالية؛ إذ إن اسم " Ras-le-Bol" يُعد ترجمة حرفية لاسم "Y’En a Marre" وكلاهما يعني "طفح الكيل". ومثل ثيات - أحد مؤسسي الحركة السنغالية - يُعد بانوتشي زميلاً سابقاً في برنامج "ريغان-فاسيل للديمقراطية"  التابع للـ"صندوق الوطني للديمقراطية". وخلال فترة وجوده في الصندوق، استثمر بانوتشي وقته في إنتاج ألبوم بعنوان "موسيقى من أجل مستقبل ديمقراطي في الكونغو"، يضم 12 أغنية، ويصفه "الصندوق الوطني للديمقراطية" بأنه عمل "يندد بالديكتاتورية ونظام الحكم القائم على النهب (الكليبتوقراطية) الذي يقوض بلاده". لكن، وعلى عكس ما حدث في السنغال، لم تنجح حركة " Ras-le-Bol" في الإطاحة بـ"ساسو نغيسو"، الذي وصل إلى سدة الحكم لأول مرة في عام 1979.

علاوة على ذلك، قدمت الحكومة الأميركية الدعم للمسيرة المهنية لمغنية "الراب" السياسي المغربية يسرى أوكاف، المعروفة باسم "سلطانة". تتناول سلطانة في أعمالها الموسيقية قضايا مثل النظام الأبوي والتمييز على أساس الجنس، وقد ساعدت نساءً أخريات على دخول هذا المجال. وفي حين لم تجد أي مساعدة من حكومة بلدها، فقد تلقت دعماً وافراً من واشنطن. وعن هذا الدعم الأميركي، تقول سلطانة: "بالنسبة لي، هذا أمر بالغ الأهمية؛ فهو ليس مجرد دعم، بل هو شرف كبير".

وفي الأردن، كشف تقرير تدقيق صادر عن الوكالة الأميركية للتنمية الدولية أن الوكالة وافقت على مشروع لإنتاج أغنية "راب" تستهدف "الناخبين الذين يصوتون لأول مرة" قبيل انتخابات عام 2007. وتذكر الوكالة أن الأغنية "بُثّت عبر معظم المحطات الإذاعية التجارية" ووصلت إلى "أكثر من مليوني أردني". كما رعت الحكومة الأميركية مشاريع لموسيقى "الراب" على نطاق أصغر في كل من أوغندا، وجنوب أفريقيا، وتنزانيا، وغانا، والسلفادور. وتتنوع هذه المبادرات ما بين حفلات موسيقية في هايتي - شارك فيها الفنان وايكليف جين - وورش عمل صغيرة موجهة للشباب. 

بالنسبة لفرنانديز، يُعد "الهيب هوب" وسيطاً بالغ القوة؛ نظراً لتاريخه وطابعه العالمي، إذ تقول: "يعود الهيب هوب إلى جذوره في فترة كانت تتعرض فيها حركات اليسار المنظم و’القوة السوداء‘ (Black Power) للهجوم والتراجع؛ فقدمت هذه الثقافة صوتاً للشباب السود في الولايات المتحدة وخارجها، في وقتٍ كانت سبل التعبير الأخرى مغلقة أمامهم. ولا يزال هذا الواقع قائماً حتى يومنا هذا. وهناك سبب آخر يتمثل في الابتكار الموسيقي والأسلوب الخاص به؛ إذ انتشرت الإيقاعات والنغمات المستمدة من الثقافة الأميركية - الأفريقية انتشاراً واسعاً وسريعاً في أوساط الشتات الأفريقي وخارجه".

وحتى يومنا هذا، لا يزال "الهيب هوب" يحتفظ بروحه التمردية، لكن حتى الأشكال الفنية المناهضة للثقافة السائدة ليست بمنأى عن احتمالية استيعابها وتوظيفها من قِبل القوى المهيمنة.

"الراب" كقوّة مهدئة

في حين استخدمت الإدارات الأميركية المتعاقبة موسيقى "الراب" كأداة لزرع الانقسام بين فئات المجتمع وتأجيج التناقضات القائمة فيه، فقد وظفتها في الوقت ذاته كقوة توحيد في الدول التي تحظى فيها بحكومات صديقة، بهدف تخفيف حدة التوترات وطمس الانقسامات. وقد تجلى ذلك في كولومبيا، البلد الذي عانى لعقود من ويلات حرب المخدرات الوحشية وعمليات القتل الجماعي التي ارتكبتها ميليشيات يمينية متطرفة مدعومة من الولايات المتحدة. ففي عام 2020، أطلق "برنامج التحالفات والمصالحة" التابع للوكالة الأميركية للتنمية الدولية (USAID) مبادرةً موجهةً للشباب الكولومبيين، تحمل في طياتها رسائل تدعو إلى التعايش، وكشف الحقيقة، والحوار، والمصالحة. وفي إطار هذه المبادرة، تم اختيار مغنيَي "الراب" المحليين "ميليسا إم سي" (Melisa MC) و"كين زينغل" (Ken Zingle) ليكونا سفيرين للبرنامج؛ حيث تعاونا معاً في إنتاج أغنية بعنوان "Rímalo"، التي أصبحت بمثابة النشيد الرسمي للمشروع.

وفي وقت لاحق، طورت الوكالة الأميركية للتنمية الدولية برنامجاً توعوياً يستهدف الشباب في المناطق المتأثرة بالنزاعات في كولومبيا (وهي مناطق كانت الولايات المتحدة نفسها تورد الأسلحة إليها في كثير من الأحيان). هدف البرنامج إلى توجيه غضب الشباب وإحباطهم نحو التعايش السلمي وإبداع الموسيقى. وقد نشرت الوكالة إحدى أغاني "الراب" هذه، والتي تحمل عنوان "Queremos" (نحن نريد)، على منصة "يوتيوب".

وفي الوقت ذاته في كينيا، دخلت الوكالة الأميركية للتنمية الدولية في شراكة مع مغني الراب الشهير "كينغ كاكا" (King Kaka) لإطلاق حملة "16 Bars for Peace"؛ دعت من خلالها الشباب الكينيين إلى تقديم مقاطع فيديو يظهرون فيها وهم يؤدون أغاني "راب" تتمحور حول السلام وفض النزاعات. شارك المئات في هذه المسابقة، وحصل الفائز على فرصة الغناء إلى جانب كينغ كاكا في أغنيته "Mbekse" (وتعني "اثنان" - في إشارة إلى الإصبعين اللذين يُستخدمان لتشكيل علامة "السلام" العالمية). كما شارك في الأغنية السفير الأميركي لدى كينيا، كايل مكارتر، الذي قدم مقطعاً قصيراً باللغة السواحيلية.

من "مناهضة السلطة" إلى العمل في خدمتها

لطالما أدركت حكومة الولايات المتحدة قوة موسيقى "الهيب هوب". فمنذ عام 2001، دأبت وزارة الخارجية الأميركية على إرسال فنانين ومنسقي أغانٍ وفناني "بيت بوكس" أميركيين إلى مختلف أنحاء العالم بصفتهم مبعوثين ثقافيين، بهدف نشر رسائل تروج للولايات المتحدة. فلماذا تقدم الحكومة على ذلك؟ يوضح مارك كاتز، المدير السابق لبرنامج "دبلوماسية الهيب هوب" التابع لوزارة الخارجية، قائلاً: "من المعروف أن موسيقى ’الهيب هوب‘ نتاج شباب أميركيين ملونين ومهمشين، أصروا على إيصال أصواتهم وإثبات وجودهم، واحتفوا بقدرتهم على الصمود. وباعتبارها تجسيداً للكفاح والاحتفال في آنٍ واحد، تترك موسيقى ’الهيب هوب‘ أثراً عميقاً في نفوس الشباب حول العالم؛ فهي وسيلة مثالية لتقديم صورة أكثر دقة وإيجابية عن الولايات المتحدة، وللتواصل مع فئات سكانية نادراً ما تصل إليها سفاراتنا".

في عام 2024، أعلنت وزارة الخارجية الأميركية عن تعاونها مع منصة "يوتيوب" لإطلاق برنامج جديد يحمل اسم "سفراء الموسيقى العالميون". وقد استُلهمت هذه المبادرة مباشرة من جهود واشنطن خلال حقبة الحرب الباردة، التي سعت آنذاك إلى توظيف الفنون للدفع نحو تغيير الأنظمة في أوروبا الشرقية بدعم أميركي، واستغلال الجولات الموسيقية كغطاء لعمليات اغتيال قادة أجانب نفذتها وكالة الاستخبارات المركزية. وقد انضم إلى البرنامج عدد من فناني موسيقى "الراب"، بمن فيهم "تشاك دي" (Chuck D) و"أرماني وايت" (Armani White). كما يشارك في المبادرة ليور كوهين، وهو إسرائيلي شغل سابقاً منصب رئيس شركة التسجيلات الشهيرة "ديف جام" (Def Jam)، ويشغل حالياً منصب رئيس قسم الموسيقى في "يوتيوب". وقد أشار كوهين إلى أن "يوتيوب" ستسعى لمساعدة الحكومة الأميركية في "استغلال الأحداث العالمية"، قائلاً: "سنوظف التجمعات الدولية الكبرى لتحفيز اتخاذ إجراءات". أما طبيعة هذه "الإجراءات" التي تسعى وزارة الخارجية الأميركية إلى تعزيزها، فلم يُفصح عنها بشكل مباشر، مما يفتح الباب أمام التكهنات.

وقد شكّلت مشاركة تشاك دي في هذا المشروع مفاجأة وصدمة للكثيرين. فالقائد الميداني لفرقة "ببليك إينيمي" (Public Enemy) ومؤلف أغانٍ أيقونية مثل "مناهضة السلطة" (Fight the Power) و"متمرد بلا قضية" (Rebel Without a Cause)، والذي طالما صوّر نفسه باعتباره مالكوم إكس حاملاً الميكروفون، تطوع بمحض إرادته للمشاركة في مشروع قدمه كوهين صراحةً باعتباره مخططاً مموهاً بغطاء شفاف لعمليات تغيير الأنظمة. 

لطالما استخدمت وكالة الاستخبارات المركزية الأميركية الموسيقى كغطاء للإطاحة بحكومات أجنبية. ففي عام 1960، تسللت الوكالة إلى جولة فنية قام بها لويس أرمسترونغ في الكونغو، حيث رافقت أسطورة موسيقى "الجاز" هذه بهدف جمع معلومات سرية حول تحركات رئيس وزراء البلاد، باتريس لومومبا، الذي وصفه مدير الوكالة آنذاك، ألين دالاس، بأنه "فيدل كاسترو أفريقيا". وفي وقت لاحق من العام نفسه، اغتيل لومومبا، مما أدخل البلاد في عقود من الديكتاتورية المدعومة من الولايات المتحدة، وهي حقبة لم تتعافَ منها البلاد حتى يومنا هذا.

واستمر هذا النهج حتى تحقق إسقاط الشيوعية في أوروبا الشرقية؛ وهي أحداث لعبت فيها الحكومة الأميركية دوراً محورياً. ولطالما ترددت شائعات ذات مصداقية تشير إلى أن وكالة الاستخبارات المركزية هي من كتبت أغنية فرقة "سكوربيونز" (Scorpions) الشهيرة "رياح التغيير" (Winds of Change) وروّجت لها كأداة دعائية تهدف إلى تغيير الأنظمة. وفي الوقت ذاته، ألمح المغني الأميركي ديفيد هاسلهوف - الذي يحظى بشعبية واسعة وغير مبررة في ألمانيا - بقوة إلى أنه تعاون مع الوكالة للمساعدة في إسقاط جدار برلين. فقد أصبحت أغنيته "البحث عن الحرية" (Looking for Freedom) النشيد غير الرسمي لهدم الجدار، وقد غناها أمام حشد ضخم في برلين عام 1989.

وفي الآونة الأخيرة، في فنزويلا، موّل "الصندوق الوطني للديمقراطية" ودعم فرقاً موسيقية تعزف موسيقى "الروك"، أنتجت أعمالاً تهدف إلى زعزعة استقرار الحكومة الاشتراكية والإطاحة بها. ففي عام 2011، على سبيل المثال، شارك الصندوق في نحو 24 اتفاقاً لتمويل عروض هذه الفرق وتوزيع أعمالها؛ وشمل ذلك تمويل مسابقة موسيقية وطنية، حيث أتيح للفائزين فيها تقديم عروضهم في كاراكاس. وتُشير الوثائق - التي تم الحصول عليها بموجب قانون حرية المعلومات - إلى أن المشروع كان يهدف إلى "تعزيز التفكير لدى الشباب الفنزويلي حول حرية التعبير، وعلاقتها بالديمقراطية، وواقع الديمقراطية في البلاد". غير أن "الصندوق الوطني للديمقراطية" وجد نفسه أمام وضع لم يتوقعه؛ إذ اختار المنظمون المحليون للمسابقة أغنية بعنوان "بريماتيس" (Primates) لتكون العمل الفائز على المستوى الوطني. كانت الأغنية عنصرية بشكل صريح، حيث شبّهت أعضاء الحكومة - الذين ينتمي معظمهم إلى أصول أفريقية أو مختلطة الأعراق - ومؤيديهم بـ"القردة والغوريلا"، واصفة إياهم بأنهم كائنات أدنى من البشر. ومثل هذا النوع من الموسيقى كان من الصعب للغاية الدفاع عنه أو دعمه على الصعيد الدولي، مقارنة بأعمال أخرى مثل أغنية "باتريا إي فيدا". 

اللعب بالنار

لقد خاضت الولايات المتحدة حروباً طوال 231 عاماً من تاريخها الممتد لـ250 عاماً. وتضاهي نفقاتها العسكرية مجموع إنفاق بقية دول العالم مجتمعة، كما تدير شبكة تضم قرابة 1000 قاعدة عسكرية حول العالم. وقد أسفرت حروبها التي شنتها في أعقاب أحداث 11 أيلول/ سبتمبر عن مقتل ما لا يقل عن 4.5 مليون شخص، وتشريد أكثر من 38 مليوناً آخرين. وحتى وفقاً لأكثر المقاييس تسامحاً، فإن الولايات المتحدة تقدم دعماً عسكرياً لثلاثة أرباع الأنظمة الديكتاتورية في العالم، كما نفذت نحو 500 تدخل عسكري خارجي على مدار تاريخها. وفي غضون الأشهر الـ12 الماضية، شن الرئيس ترامب عمليات قصف في 8 دول، وهدد باتخاذ إجراءات عسكرية ضد كل من غرينلاند وكندا وبنما وكوريا الشمالية وكوبا.

علاوة على ذلك، أطاحت الولايات المتحدة - أو حاولت الإطاحة - بحكومات أكثر من 50 دولة أجنبية، بما في ذلك حكومات دول شهدت بعضاً من أكثر تجارب الديمقراطية حيوية في تاريخ العالم. وتتم هذه العمليات من خلال شبكة من المؤسسات التي تخضع لتأثير وكالة الاستخبارات المركزية أو توجيهها أو تمويلها، ومن بينها "المعهد الجمهوري الدولي"، و"الصندوق الوطني للديمقراطية"، والوكالة الأميركية للتنمية الدولية. 

ولهذا السبب، يُعدّ تعاون أي فرد أو جهة - ممن يدّعون دعم الديمقراطية والحرية وحقوق الإنسان - مع هذه الوكالات أمراً غير ملائم وإشكالياً للغاية. فكثير من الموسيقيين الذين يتناولهم هذا العرض قد عرّضوا حياتهم للخطر فعلياً من خلال معارضة حكومات قمعية بكل ما للكلمة من معنى. غير أن ادعاءاتهم بالنضال من أجل العدالة تتقوض بسبب قرارهم التعامل مع منظمات تُمثّل أخطر تهديد للحرية في التاريخ الحديث.

باختصار، على الرغم من أن الكثير من مغني "الراب" قد تكون لديهم نوايا حسنة، إلا أن عدم إدراكهم لهذه الحقيقة البديهية المتعلقة بحقوق الإنسان يشير إما إلى سذاجة وجهل مطبقين (مما يجعلهم لا يستحقون الاهتمام)، أو - وهو الأسوأ - إلى أنهم اختاروا طواعيةً أن يصبحوا عملاء غير رسميين للحكومة الأميركية، سعياً منهم لتعزيز هيمنة واشنطن وتوسيع نطاق سيطرتها. وفي كلتا الحالتين، ينبغي إخضاعهم لتدقيق صارم. فحتى بالنسبة للناشطين الحقيقيين في الدول شديدة الفقر والقمع، حيث يصعب الحصول على الدعم المالي أو غيره، ينبغي أن يكون التعاون مع وكالة الاستخبارات المركزية أو واجهاتها أمراً مرفوضاً تماماً وغير قابل للنقاش.

نشأ فن "الهيب هوب" من رحم نضالات السود ضد الاضطهاد في أميركا. ومع ازدهاره، لاقى هذا الفن، بمضمونه ورسالته، صدىً واسعاً لدى الناس في جميع أنحاء العالم. وإدراكاً منها لهذا الواقع، حاولت الحكومة الأميركية اختطاف هذا اللون الفني وتوظيفه لخدمة غاياتها الخبيثة، على الرغم من أن تدخلها في مشهد موسيقى "الراب" ككل يظل محدوداً للغاية، خلافاً لبعض المزاعم التآمرية التي يطرحها أمثال جو روغان. ومع ذلك، فقد أثبتت واشنطن أن فناني "الراب" يمكنهم أيضاً أن يكونوا أدواتٍ لتغيير الأنظمة؛ فبينما يختار بعضهم مواجهة السلطة، يختار آخرون تمثيلها.

نقلته إلى العربية: زينب منعم.